侠影情踪- 第110节

半拉膀臂；露着一根一根的肋条骨；静默地等着；面上仍毫无羞色。　　　　忽然场上司鼓一敲；鼓点儿由慢到快；等到那‘嘟——’声一起；第一个‘张嘉祥’翻着一溜台蛮（指侧空翻转体）筋斗直到东边台口边上才停；赢得了观众一阵掌声。等到那‘嘟——’声再起时；第二个‘张嘉祥’翻着一溜虎跳前扑（指侧手翻接前空翻）筋斗；也直到东边台口边上停住；也赢得了观众一阵掌声。简短捷说；待轮到第六个‘张嘉祥’出场时；就见‘舞破天’张慧妹；听那‘嘟——’声一起；她便翻着一溜小翻（指后手翻）筋斗；直翻到台前中央；就原地不动的翻了起来。此时鼓佬把小鼓停了；四周一片寂静；只听见她每翻一个小翻；那两手两脚‘砰咚砰咚’的落地声音；节奏极其分明；全场观众忽地站了起来；‘哗——哗——哗——！’掌声如疾风暴雨般地响起；还加杂着‘好啊；好啊！’地喝彩声；我给她数了数；她一共翻了49个小翻才打住。只见观众跟疯了一般；掌声、喝彩声经久不息。看样子；全场的热烈气氛；已达到了gao潮的顶峰。　　　　下面该轮到我上场了；我是《七七铁公鸡》里饰演篡底的那个张嘉祥啊？我仔细地的回忆了一下前面六位‘张嘉祥’所翻过的筋斗；什么倒毛啦；聂子啦；蛮子啦；旋子啦等等；凡是日常所见的筋斗；几乎被他们都翻遍了。按梨园行规距；演《七七铁公鸡》时；凡后面的‘张嘉祥’所翻过的筋斗；绝对不允许与前面‘张嘉祥’的筋斗有重样的；如果重复了；那就等于是你在骂人；会被天下梨园同行所不耻；也会被观众里面的戏迷票友所反对；弄不好会被观众当场轰下台去；那可就丢死人了。在这种情况下；你说我该怎么办？”　　　　曹艺铸见桌上无人回答他的问题；便又接着说下去；道：　　　　“我每想到这一段往事；我就想起我的老恩师‘钻云豹子’方铭霄。方老先生是咱河北无桥县无桥村人；是当地有名的筋斗大王。你们听说无桥京剧团有个专唱猴戏的筋斗猴王吴盛春吗？”　　　　“对；有那么一位；我当兵前就在他那团里学过戏；凡演猴戏时；就让我扮个小猴或是小妖什么的。”龙泉松说道。　　　　“方老先生他当初就是那吴盛春吴老板的师父；也是我毯子功上的师父。我在出道前；他教了我不少类似蜈蚣跳、蛤蟆蹦、蝎子窜、螳螂翻之类的筋斗；他说：‘艺没有压身的；你个头儿矮；将来出演武丑时用的着。’我就听了他这句话了；其中有一种筋斗叫‘螳螂翻身’；实际上就是‘虎跳前扑’；只不过翻‘虎跳’时；不用两手着地；而是用两肘着地；说白喽；就是所谓‘肘虎跳’。翻时；要把那‘肘虎跳’连成车轮；越快越好；翻到最后；才接连一个高高的‘前扑’；这就叫‘螳螂翻身’；算是冷门功夫；翻好了比那‘虎跳前扑’漂亮好看。我整整在这上面下了三年功夫；把这胳膊肘磨的；流血了定疤；定了疤再掉疤；掉了疤再流血；流了血再定疤；反反复复；直到两肘磨出了厚厚的糨子。这回；在奉天算是用上了；因我知道；全东北根本就没有人会这个‘螳螂翻身’；甭说会；甚至一般的老武生；连见也都没见过！　　　　‘舞破天’张慧妹下场以后；他们团里那些武生都好奇地挤在后台；用疑惑的眼光来看着我；我知道；他们奉命摆的‘筋斗大阵’已经摆设完毕；剩下的；就是要看它那‘阵’；最后究竟是个什么结果了。而我呢；此次来奉天闯关东的成与败；就在于今天这场压大轴戏的此‘一举’了！今天；不仅仅是台上这帮人在瞪着俩眼看着我；而且；台下几百号戏迷也都在看着我；所以；关键就在于我这一拼；决不能有半点儿踌躇不前。方老先生他当初就曾经告戒我说：‘人这一生；什么都可让人；唯独比赛真本领的时候；绝不能让人！’；现在是该我拼老命的时候了。为什么不呢？　　　　这时；鼓佬敲起了小鼓：‘哒——哒、哒、哒、哒、哒嘟——嘟——’我铆足了劲儿；把那‘肘虎跳’变成了‘纺车’；‘嗖嗖嗖’地也来到了前台中央；而那鼓佬突然把他驾驭的‘嘟——’声嘎然而止；于是乎我那‘纺车’陡然一变；其转动竟如飞快急驰的火车轮子；我心里默默数着数字：25、26、27、28、29、30——；忽然；台下观众的掌声再次响起；我没有停下来；我耳边似乎听到台下的掌声；竟然渐渐地变成了数数的大合唱：35、36、37、38、39、40——；我全身的血液沸腾了；我被台下观众对我的极大热忱所鼓舞；我听到那数数大合唱的声音越来越大；象洪钟大吕；象隆隆的炮声；象一股巨大的洪流。我终于在第55个‘肘虎跳’时；腾空一跃而起；‘咕噜——嚓’以我那高高地‘前毛’轻快落地；完整的完成了那‘螳螂翻身’的全过程；紧接着；我随着‘四击头’锣鼓的伴奏；‘仓啷才呤——仓’；轻舒两臂拉一个‘大五花’；‘啪’地一甩发辫；‘呛！’横身亮相；正好与狂热的观众打了一个照面；就在我挑眉定式的一瞬间；园子里全体观众‘呼啦’一下子自行起立站起；那‘哗——哗——’的掌声；震撼着整个庆和戏苑。‘啊！彩下来了！我成功了；我；我——’”　　　　这一番“实况转播”；听得老太太和王淑兰；直拿手帕擦眼泪；不知她们是为他高兴呢；还是心疼他？　　　　他大儿子曹铁生似乎还没有听够；就急急忙忙的问他爸道：　　　　“那后来呢？”　　　　“打这以后；我就与永胜班的‘舞破天’张慧妹拿一样多的月供包银了；我俩轮换穿插演短打戏；如：《嘉兴府》；他演于千；我的鲍自安；‘猴戏’；我的孙悟空；她的金钱豹；《三岔口》；她的任堂会；我的刘利华；《五鼠闹东京》；她的白玉堂；我的蒋平等等。一直在那儿呆了三年多；最后；就是因为她‘金盆洗手’嫁给了一个豪门家庭；过上了优越的生活。而我们才分道扬镳。后来有朋友捎信来；邀我回天津；我才离开了那个永胜班。”　　　　在一旁的徒弟二生子则问道：　　　　“师父；我有一个问题——那‘铁公鸡’是谁呀？是张嘉祥吗？”　　　　“哈；傻小子；——哈哈；他俩是两个角色；本不是一个人！”他师娘王淑兰爱抚地摸着他的头说道：　　　　“‘铁公鸡’是太平天国的一名勇将；而张嘉祥本来也是太平天国的一名将领；后来投了大清朝廷的向荣了；咳；——等以后有时间时；我再给你细讲；——啊？”　　　　赵玉博问道：　　　　“这孩子挺好学的呀！多大了？——叫什么名字？”　　　　曹艺铸道：　　　　“13岁了；叫庞培林；小名按铁生（指曹铁生）这儿往下排；叫二生子。这孩子从小就爱学戏；跟我有5年了吧！一会儿给你赵伯伯翻几个筋斗看看；他可是个唱武生（戏）的好苗子呀！”　　　　“那我现在就给您翻几个筋斗；您看行吗？”庞培林直率的马上就应道。　　　　“好；太行了！你就到院里去；翻来我看。”赵玉博也直率地说道：　　　　“这孩子跟我小时一样；天真好学；我就喜欢这样的人！”　　　　说着；站起身来；跟他到门外。曹艺铸心道：“这爷俩算碰到一块儿了；嚯；一个脾气；‘说风就是雨’；喝着半截子酒；说走；抬屁股就走？”遂也跟了出去。龙泉松、王承森、曹艺昆三人也都是好动不好静的人；本想见识见识艺铸所教徒弟的水平；便起身一同走到院子里去看。　　　　那院子是个大四合院；地上铺着方砖；不仅宽敞豁亮；而且清静整齐；象个中等规模的舞台。只见二生子面朝外站定；向前略一哈腰；然后向上一挺身仰脖；两膝用力；“嗖”地腾空而起；竟是翻的连番儿的“撅腰倒毛”（即直腿后空翻）；可能是因为方才听了他师父“艺战奉天城”故事所受的影响；他一口气也竟翻了23个“倒毛”方才住手。看得大家也鼓起掌来。这时；听见老太太在屋里喊道：　　　　“行了；行了！看了就行了；——一会儿菜都凉了！”　　　　赵玉博喊道：　　　　“这就来了——！”　　　　遂回身摸着二生子的肩膀头夸奖道：　　　　“好；不错不错；有出息！好好练；前途无量；将来有可能会超过你师父去；那也没准！”　　　　说毕；便于大家转身又回到了屋里；接茬儿喝酒。　　　　曹艺铸将酒杯举起；道：　　　　“玉博和承森筋斗都堪称一绝；天津已有一号了！”　　　　王承森道：　　　　“现在；在翻筋斗上有一号的；多了；象李瑞亭、刘麟童、小崔盛斌、周铁豪、吴盛春等等；能又怎样？这玩艺儿养小不养老；往往昙花一现；不足称道！要说唱戏这碗饭吃的长远；还得数人家赵松樵老爷子！”　　　　曹艺昆道：　　　　“承森说得是；一个是；赵老爷子人家是梨园世家；从小随其义父赵青山学艺。赵青山艺名‘草上飞’；河北梆子坐科；先攻刀马旦；练就一身武功。后在上海改为京剧武丑、文武老生和红净。他在赵青山的剧团搭班唱戏；且经常与著名演员盖叫天、唐韵笙、周信芳等名演员同台合作演出；后来；——噢！于1955年入建新京剧团跟林树森学武净；又经常与团内王幼娟、李瑞亭、刘林章等人合作演出。再后来他又入叶春善（叶少兰的祖父）的‘喜连城’科班学戏；与著名京剧‘三花脸’侯喜瑞是师兄弟；二是他基本功扎实。现在文艺界流传着一句话叫：‘王一坤的嘴；赵松樵的腿’；这你不服不行！三是；他专攻武花脸；有独到的专长。俗话说：‘物以稀为贵’。他的拿手戏是关公戏；常饰关羽；如《古城会》、《华荣道》、《千里走单骑》、《夜走麦城》、《白马坡》、《斩颜良》、《二将军》、《芦花荡》；全本的《回荆州》等。他功架干净利落；念白清劲；节奏感强；以致他演出的武花脸戏；深受观众欢迎。”　　　　王承森对龙泉松道：　　　　“兄弟；你看人家艺昆；就是与咱这大老粗不一样；剧作家嘛！说出话来就那么文邹邹的；让人那么受听；哈哈哈”　　　　赵玉博听了补充说道：　　　　“不过；我对我爷爷印象最为深刻的有三点：一点是他对‘老的儿’特别特的孝顺。尤其是他成名以后；更加孝敬他的父母——我的老太爷和老太太。我家原籍是山东省武城县甲马营乡河北营村；他多次亲回老家把老太太王氏接到天津来居住；让老人享晚年清福；每天变着花样给老太太做好吃的；我家三天两头是包饺子捞面。他常对我和弟弟妹妹说：人这一辈子图得是什么？不就是让‘老的儿’安享晚年吗？这才是真正的天伦之乐呐！但老太太来到天津以后；没过两天就闹着要回武城老家；她闲天津市里没有纺线车；她需要天天纺线才过得满意舒服；不让纺线就不在天津住。于是我爷爷每次总是好言抚慰；等稍住一些日子后；便叫我父亲亲自把老太太送回老家去。　　　　第二点是我爷爷他非常热爱他所追求的京剧艺术。他能攻武生、武净、架子花脸，长靠短打的戏均能演唱；追求武戏文唱；打舞结合；以声传情；唱出气势；念出韵味。扮相端庄大方、有气派；善于刻画人物内心世界；成功地塑造了众多戏剧人物。如：《举鼎观画》《徐策跑城》中的徐策，《刀劈三关》中的雷万春，《蒋伯芳棍扫宵金台》中的胜英，《溪皇庄》《叭蜡庙》中的楮彪，《龙潭鲍骆》中的鲍自安；《十字坡》中的武松等。他还大胆创新；在《七擒孟获》中演孟获，戴半截假脸，使三把大样刀，刀上分别挂有五个、七个、九个穗子，刀头特别大，把孟获这个蛮夷首领演得活灵活现。剧中的怪兽仿北方舞狮子的；用两个人表演。孟获一方全部用改良妆，而蜀国一方则完全尊循传统的化妆方式，诸葛亮穿八卦仙衣；武将扎大靠；你跟本看不出来有什麽地方不和谐。　　　　第三点是有一股持之以恒的‘咬’劲。他把他自己的行当定位在武花脸上；（又称为武