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我非常同意林老刚才无所事事这个概念，在这个意义上定位就是说，徐小斌是在跟这个时代的被普遍认可的成功做抗争，这种抗争使她成为了这个时代最应当被关注的作家。
徐小斌总是跟这个时代闹各种各样的误会，她非常固执，一直跟这个时代趣味非常之游离，她有一种非常刻骨、非常致命的美感与追求。我一直认为她是一个没有被充分认识，并且受到了不公正待遇的非常重要的作家。她始终不改自己对艺术非常精制的、非常独到的审美格调。这个时代的那种喧嚣，那种非常粗野直率的欲望，在徐小斌的写作中都被屏蔽掉了，这与她的精神世界都是不相关的。所以我一直借用米兰。昆德拉的现成的说法，徐小斌是生活在当代写作在别处的一个作家。这个说法似乎就是专门属于徐小斌的。
比如徐小斌有一部短篇小说，我觉得非常好，也非常重要的，但是没有得到应有的重视，就是《蜂后》。在《蜂后》里边徐小斌勾画了一个沉湎于自己的痛苦和梦想的这样一个不知年龄的女人，一个凄美、绝艳的女人，仿佛是一个女妖，她跟蜜蜂的关系似乎是这个女人携着她养熟的蜜蜂或者乌鸦款款而行，我觉得是一个非常美的隐喻和意象。真正的蜂后与蜂群之外的世界是隔绝的，但是她由此获得了一个非常奇异的视角和卓越的观察力，我觉得用这样的关系，来说明徐小斌和她自己的文学创作非常恰当，就是写小说的徐小斌与养蜜蜂的那个女妖之间存在着某种互相指射的结构。徐小斌躲藏在她精心构筑的那个艺术巢穴里，饲养调理着那一大群奇异、诡谲的小说精灵，这样的小说精灵长着翅膀，通常在黄昏的时候起飞，穿行在《迷幻花园》和《双鱼星座》之间。因此，她也背负着人间的阳光和阴影，在它们返回自己巢穴的途中，有遍地的伤情和通灵的智慧，这让我想起阿龙的《无题》，要开出一枝白色花，因为我们要这样宣告我们无罪，然后我们凋谢。
我为什么要特强调这个东西？就是这样一种无罪的凋谢感，不仅是贯穿徐小斌全部写作经历，同时也是我们理解徐小斌文学创作乃至她的艺术趣旨的关键性的线索。徐小斌的艺术世界和我们当下的世界存在着一种负罪和抗辩的这样一个非常奇特的关系。所以我觉得用阿龙的《无题》来形容徐小斌的写作，真是天衣无缝。
我自己在内心也无数次地想这个问题，很有可能无罪的凋谢不仅是徐小斌写作，乃至她整个精神活动一个支配性的因素，同时也是她自己理解这个世界非常隐秘的一个视角。由此无罪的凋谢，在艺术象度上还生成着非常独特的徐小斌式的艺术美感。
我们去考察徐小斌的这几部作品，就是说我们生活在当下，精神却在游走，它是徐小斌非常内在的文学逻辑。我把它叫做灵魂出壳的写作。徐小斌凭借她几乎病态的敏感和毫不苟且的艺术天性，以一种顽固的姿态向着所有灵魂破产的人类发出了她的愤怒之声。
比如早期的《对一个精神病患者的调查》，虽然那部作品非常鲜明的留存着八十年代那样的文学语言和结构痕迹。但是这个作品非常独立的关注点和它特殊的视域，使得它与同时代的平庸之作拉开了距离，同时也早早地预示着徐小斌后来写作的倾向。但是那个时代当时没有解读这个作品的能力，所以她总是跟这个世界错过。徐小斌后来写作一直都保持这样一种彻底的孤独和痛苦，也可以说是幸福，当然你要说这是一种精神折磨也无不可。在任何一个理智健全、智商中等的人，都不会因为孤独这个词听起来有点诗意，然后就专门的去孤独，没有这样的人。然而如果你发现这个世界是一个灵魂破产的世界，而你又执着于灵魂的时候，那么孤独就不是你想不想要的问题，它仅仅是一个你如何要的问题，你用什么方式拥有这样的问题。徐小斌在艺术处理上非常准确、非常生动地处理了生命的孤独、恐惧，在孤独、恐惧当中，在人们剖析的当中，获得力量、获得真实。
中篇小说《双鱼星座》是我特别特别喜欢的一个作品。《双鱼星座》里，徐小斌再一次让她的主人公卜零灵魂出壳，卜零在她的小说里面显得似是而非、麻木不仁，以至于她的丈夫完全不能理解。古人说知深水鱼者不详，小斌就是这样的一个不祥的人，她用自己的付出、自己的投入的代价去剥离了这个世界种种的伪装，所以卜零的命运也正是在这样一个意义里被剥离出来，她只能在别的世界里获得作为女人的真实感。应该说这是一种美，同时也是一种罪。徐小斌试图抗辩我们无罪，然后我们凋谢。这种无罪的凋谢感在《羽蛇》中得到了，而且被徐小斌演绎和发挥到了一个惊心动魄，甚至骇人听闻的程度。。
我想凡是认真读过《羽蛇》的人，对于徐小斌如此固执的这样处理和体察人性，以及她那种自省的深度都会感到震撼。羽这个人物，她对躲藏在社会秩序合理性背后的人性的虚伪，那种卑下、自私，有着病态的敏感和厌倦，但是她与这个世界构成的反叛关系不是那种正面的，她是一种逃避，她总是自我逃避。羽在整个小说当中，从一开始就没有道德优势，因为她无意当中失手杀死了自己的弟弟，所以她跟这个世界构成了罪与罚的关系，因此她不具有道德优势，我觉得这点特别特别重要，是徐小斌特别特别重要的一个贡献，也是她处理女性一个特别重要的发现。就是由于羽这个人物这样一种特征，所以她与这个世界构成的反叛关系是一种游离的、是一种逃避的、是一种负罪的，但是这个世界并没有因为她的负罪感和逃离感而放过她。
我以为《羽蛇》这部作品，是到目前为止徐小斌最为重要的作品。非常遗憾的是，《羽蛇》没有获得与它重要性相等的那种关注和重视，我觉得《羽蛇》可能是上个世纪末的一个文学冤案。我认为《羽蛇》这部作品不仅是徐小斌创作到目前为止最好的作品，它直到今天也仍然是女性长篇小说的一个尺度。
像《德龄公主》这样的作品是徐小斌一个全新的尝试，如果跟《羽蛇》相比，可能是《羽蛇》的下角料。《羽蛇》生在那个时代是生不逢时，但是《德龄公主》则恭逢其盛，我觉得一个作家用多种笔墨表达这个世界和自己有绝对的权利，所以我愿意对《德龄公主》的成功表示祝贺。《德龄公主》是一种使常识焕然一新的写作，当然徐小斌可能还过了一把社会历史政治的瘾，把自己关于文明、关于东西文化差异、关于清末的历史知识全面演练了一遍，但在艺术上，作为我了解的徐小斌的艺术个性和她的艺术世界的独特性而言，《德龄公主》称不上是她的好作品。
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徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（3）
第1页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行
第2页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（2）
第3页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（3）
第4页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（4）
陈峻涛：我读徐小斌的《德龄公主》觉得这个作品有一种《红楼梦》的遗风，我觉得她有点回归传统。此书内涵是很丰富的，是一部很有文学品位的长篇小说，同时也是一部可读性很强的雅俗共赏的好作品。
徐小斌一直是一个坚守文学品位的作家，或者准确地说是一个纯文学作家。这种执着当然是付出一定代价的，那就是她的某些作品受到一定程度的冷遇。这一次我觉得徐小斌是双赢了，就是说她既坚守她的文学品位，同时又在《德龄公主》中让我们看到一种雅俗共赏，所以这个作品我说注定能达到大众读者的首肯，同时又可以看出这里面的作家注重她自己的执着的一种文学追求，而不是被动地去迎合大众。《德龄公主》是一部历史题材的作品，她写的是清朝末年的事情，通过德龄公主这个人物在皇宫内外的经历见证了一个衰败的王朝，怎么样在衰败中挣扎，又终于走向灭亡的这个进程。我觉得这是一个丰富多彩的历史发现。这里面出现了许多很丰富的人物，这些人物性格都很丰富、饱满，没有丝毫的单一或者脸谱化的倾向。即使是琢磨不透的人物，比如像德龄的父亲，作者也把他既终于朝廷，但是因为又洞悉朝廷的险恶，而想竭力保护两位宝贝女儿的矛盾复杂心理表现得入木三分，所以在描写人物方面，我觉得我们可以看到徐小斌本人的深厚的文学功底。
； 《德龄公主》不仅是一部很富有艺术想像力的作品，而且也是一部符合历史真实的作品。比如光绪，就我个人来说我觉得把光绪写成这样的比较符合我个人的一种心理期待。相比起来，我倒觉得这部小说在表现革命党人，比如像秋瑾、像唐大卫这些人物的时候，有点简单化的倾向，不如那些皇室人物写的丰满、写的丰富。《德龄公主》除了在题材上跟徐小斌以往的作品很不相同以外，表现手法上面我觉得也跟过去的作品是迥异的。
《德龄公主》里也有那种神秘和诡异，比如皇宫里头四处都埋伏着那股神秘和诡异，但我觉得这是一种充满现实感的神秘和诡异，跟那种充满着梦幻感的神秘诡异是不一样。所以这部作品很难归到徐小斌过去的任何一部作品当中去，它的风格是一种清新的、淡雅的风格，有很丰富的文化底蕴，用的是纯粹的现实主义叙事。我觉得一个作家的文学功底很重要的是看她的人物对话。我在看这部小说时感到《红楼梦》的一种遗风，就是形神兼备，而且有一种很生动的、鲜活的精锐语言。尽管它现在可能得到一种双赢的效果，但是并不是徐小斌迎合市场、迎合大众的一种产物，仍然是徐小斌本人那种厚积薄发的产物，尽管这部作品也不是无懈可击的。艺术并不是排斥时尚，但是总在追赶时尚是成不了真正的艺术家的，徐小斌沉寂了四年之久拿出《德龄公主》这部小说，正是她背对时尚的硕果。如果我的发言有题目，我就叫它“背对时尚”。
白烨：徐小斌的文学创作很难定位，因为她的作品很丰厚很多面，好作家与好作品对评论家是绝对的挑战。如徐小斌和《羽蛇》。她的作品虽领不了一时的风骚，却能经得起时间的淘冶。比如《双鱼星座》、《敦煌遗梦》等等，她的作品提供了多种角度多种层面阅读的可能性，母与女，人与神，爱与恨，情与仇，梦幻与现实，出世与入世，意象之丰饶，令人目不暇接。《羽蛇》是应当进入“当代作品经典系列”的作品。
《德龄公主》很好看很细腻很世俗，与过去的作品不同。相同的是文学底蕴很厚，叙事从容不迫，语言的精到细致，都使人耳目一新。德龄作为慈禧太后的御前女官，怀着报国的热望，引进现代西方文明，她也许从日常生活小事让慈禧得到了改变，但在政治大格局方面却完全无法产生影响。表面上写的是大历史，实际上写的却是两个女人之间的关系，一个女人如何看透另一个女人的纪实。这个过程中充满�