有时在老乡家吃饭或住宿，都受到热情接待，安全得很。
聂荣臻还十分重视边区人民的政治文化教育。
他指示边区政府普遍发展了小学、中学和冬学、夜校，村村办有“扫盲班”，帮助不识字的农民学文化。
文化教育活动，不仅遍及边区各地，还发展到一些游击区和敌占区。
到1939年底，据不完全统计，北岳区和冀中区共办有七千多所小学，7所联合中学，中小学生达三四十万人。
晋察冀还创办了华北联合大学和抗战建国学院2所高等院校，培养了大批各类干部。
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第四节抗日模范根据地（3）
边区军民文化水平的普遍提高，对建设边区、保卫边区产生了积极影响。
1940年8月，在彭真主持和聂荣臻的参与下，对晋察冀推行的各项方针政策，进行了全面系统的研究总结，制定了《中共中央北方分局关于晋察冀边区目前施政纲领》。
因为纲领恰恰是20条，所以称为《双十纲领》。
这个纲领被延安《新中华报》称为“它是抗日民族统一战线的、新民主主义的施政纲领，是最适合目前抗日需要的”。
纲领受到晋察冀各阶级、各阶层的热烈欢迎。
它使边区建设取得了进一步的成就，使根据地日趋巩固，对游击战争的坚持和发展起了重大作用。
晋察冀抗日根据地的光辉成就，使从大后方来到根据地的人，赞美不已。
著名爱国民主人士李公朴先生，曾在晋察冀作了6个多月的考察，对15个县、500多个村庄进行了调查访问，后来写了一本影响颇大的书：《华北敌后——晋察冀》。
他在书中热情地呼喊道：“抗日民主之花开遍了华北！”“华北是我们的！中华民族是不可征服的！”他称晋察冀为：“模范的抗日根据地。
模范的抗日民主，抗日民族统一战线的晋察冀边区，象征着中华民族解放的胜利，象征着新中国光明灿烂的前景。”
“晋察冀边区是新中国的雏形！”在晋察冀，文化工作蓬勃发展。
抗战初期，聂荣臻对平型关战斗中沙飞冒着生命危险拍摄的照片赞不绝口。
当沙飞提出，希望留在一一五师工作，聂荣臻满口答应。
1939年元旦，军区在蛟潭庄举办了一次摄影展览，轰动了整个山村，部队的干部战士看，附近村子的老乡也来看，热闹非凡。
聂荣臻也挤在人群里欣赏。
他对沙飞、罗光达说，照片形象鲜明，真实生动，不识字的人也能看懂，是一种很好的宣传教育工具，要是能放大，群众看得更清楚，那就更好了。
他还规定，今后军区的重要活动，都要通知摄影记者参加。
后来看到沙飞等用自制的土放大机放大的照片时，聂荣臻高兴地说，共产党、八路军做什么事都有个从无到有，从小到大，从不太好到比较好的过程。
1942年7月，《晋察冀画报》创刊。
7月7日聂荣臻为创刊号题词：“五年的抗战，晋察冀的人们究竟做了些什么？一切活生生的事实，都显露在这小小的画刊里。
它告诉了全国同胞，他们在敌后是如何的坚决英勇保卫着自己的祖国；同时也告诉了全世界的正义人士，他们在东方在如何的艰难困苦中抵抗着日本强盗！”这本创刊号，根据聂荣臻的指示，用铜版纸印刷，文字说明用中英文对照，画面用简单的彩色套印，令人耳目一新。
在聂荣臻的关怀下，1937年12月11日，《抗敌报》和“抗敌剧社”在同一天成立。
《抗敌报》由邓拓任社长，最初是油印的，以后逐步发展成石印、铅印的报纸。
印数也由开始时的几百、几千份，发展到几万份。
1940年11月7日，《抗敌报》改名为《晋察冀日报》，它积极宣传共产党、八路军坚持抗日的方针政策，准确、迅速、及时地报道边区军民火热的斗争生活，成为深受大众喜爱而又具有权威性的报纸，为根据地的创立、巩固和发展作出了重要贡献。
聂荣臻高度评价邓拓和《晋察冀日报》，他说：“我喜欢辛勤办报的邓拓和那些年轻有为的办报人员。
《晋察冀日报》社在反‘扫荡’期间，经常是一面打游击，一面工作。
整个报社精干得很，就是那么几头骡子，驮着轻便的印刷器材，编辑记者们背着轻便电台。
邓拓带领大家，一手拿枪，一手拿笔，与敌周旋。”
“抗敌剧社”在阜平成立时，最初称晋察冀军区政治部宣传队，演出一些简单的节目。
第四节抗日模范根据地（4）
后来从城市来了一批知识分子，演出的节目就丰富一些了。
1939年初开始有了女演员，演出的水平更进了一步，可以演出多幕话剧了。
聂荣臻尤为重视文艺工作，“抗敌剧社”演出的《松花江上》、《张家店》、《美人计》、《顺民》、《林中口哨》等戏剧，演出水平虽然不很高，但他一有空就去看。
戏剧《顺民》是崔嵬在大后方写的，某些情节不大符合敌后斗争的实际与需要，聂荣臻看后说：“剧中老大爷遭日本兵毒打，儿媳妇被强奸，猛醒后放火烧掉自家的房屋去抗日，这个抗日愿望很好，但是房子却烧得不对头喽！敌后要建立我们的根据地，有时敌人‘扫荡’，我们号召群众坚壁清野，为的是不给敌人留下粮食和物品，迫使敌人不得不退出根据地。
至于房子，还得留下，敌人走了，我们回来还得住呀，老百姓也是不赞成‘焦土抗战’的嘛。
所以说，艺术要符合斗争需要……”抗敌剧社和华北联大文工团、西北战地服务团联合演出苏联话剧《母亲》，他观看后接见了剧组，称赞他们演了一出有很大教育意义的戏剧，并说武装斗争与文化建设是不能对立的，文化加军事加政治就等于革命军队的战斗力。
1942年，晋察冀边区的斗争进入极端艰难困苦的时期。
这年的1月15日，聂荣臻在平山县寨北村出席了晋察冀分局高干会议。
会议期间，冀中区党委书记黄敬等人向聂荣臻提出，大家从战斗的第一线到分局和军区来开会，希望能看到一些水平较高的演出，譬如曹禺的话剧《日出》，请聂荣臻问问抗敌剧社，能不能满足大家的要求。
聂荣臻马上把剧社社长汪洋和指导员刘肖芜找来，转达了这一意见，并说：“我们大多数同志都是农民出身，只了解地主，不了解资本家，对半封建半殖民地的城市情况更不熟悉，看一看《日出》这个戏有好处。”
汪洋和刘肖芜返回剧社，连夜紧急动员，并从联大的沙可夫那儿找来了剧本。
就这样，他们3天3夜不睡觉，硬是把戏给排出来了。
于是，奇迹出现了，抗敌剧社仅用了3天时间，就把大型话剧《日出》搬上舞台，献给了边区的领导者们和全体军民。
雪花飘飘，天寒地冻。
搭在雪地里的帐篷舞台，四周挖着一条燃着炭火的土沟，还不断给演员发酒，以便为穿着单薄衣服和旗袍的演员驱寒。
3个多小时的演出，使身处敌后的人们大开眼界，热烈的掌声在冬夜的原野里经久不息。
演出结束之后，聂荣臻特地走上台向演员们表示感谢，还称赞饰演“小东西”的年轻女演员方碧演得好。
方碧幸福地望着慈父般的司令员，眨了眨美丽的大眼睛，甜甜地笑了。
两个月后，方碧深入到游击区和敌占区宣传演出，在山西崞县神岗头遇敌牺牲。
才华横溢的编剧崔品之被俘，后来宁死不屈，也牺牲了。
消息传到军区，聂荣臻痛惜不已，特地发去唁电，以示哀悼。
1942年5月，毛泽东在延安文艺座谈会上发表了重要讲话。
这一讲话，在晋察冀文艺工作者中引起了巨大反响。
两个多月以后，晋察冀军区召开了文艺工作座谈会。
8月6日，聂荣臻到会作了重要讲话。
他根据毛泽东的“讲话”精神，结合晋察冀的斗争实际，指出，我军从红军时期起，就重视文艺工作，即使在艰苦的长征当中，仍然在战斗间歇，组织大家唱歌跳舞。
一、四方面军会合后，张国焘曾污蔑这样做是“商女不知亡国恨”。
可他后来成了叛徒。
八路军继承了红军的光荣传统，蓬蓬勃勃地开展文艺工作，极大地鼓舞了广大指战员的斗志，使革命文艺成为强有力的武器，这是值得我们夸耀与骄傲的。
尽管我们在军事装备上低劣，比不上强大的敌人和其他军队。
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第四节抗日模范根据地（5）
但在文化武器这个方面，我们的“装备”并不落后，这是我们的优点和特点。
希望大家认识文艺工作在革命斗争中的重要地位，安心和热爱文艺工作，力争成为戏剧家、音乐家、美术家、文学家。
最后他鼓励文艺工作者们说：“伟大的作品将来一定要产生，而且一定会产生在前线，产生在堡垒附近。”
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第五节击毙阿部中将（1）
1939年，晋察冀根据地已经进入巩固发展的时期。
各军分区捷报频传，聂荣臻非常高兴。
1939年5月，一分区部队进行了著名的大龙华战斗，歼灭日军四百余人，缴获了五十多册极为重要的机密文件。
其中有日军华北方面军司令部颁发的《关于剿匪与警备的指针》、《关于使用特种器材（毒气）之参考》和一一师团司令部颁发的《对山区方面匪团封锁计划》等机密要件。
这批文件，印证了聂荣臻对日军作战指导思想是正确的，更坚定了他抗战必胜的信心。
10月中旬，聂荣臻从各方面汇集的情报中，得知日军要进行一次大的“扫荡”，出动两万兵力，企图在神堂堡、阜平城、到王快镇一线建立据点，打通曲阳到阜平的交通线，将北岳根据地拦腰截开，然后再向根据地核心地带扩大面的占领。
还是先占领“点”，用“线”连结各“点”，再向“面”扩张的“点、线、面”的一套。
据此，他要各军分区做好反“扫荡”准备。
10月下旬，聂荣臻到阜平青山村参加北方分局召开的组织工作会议。
30日晚上，杨成武把刚接到的一份情报向聂荣臻作了报告：张家口的日军独立混成第二旅团旅团长阿部规秀中将，派辶十村宪吉大佐率日军第一大队和伪军共一千多人进驻涞源城后，将在近日分3路向一分区进行“扫荡”。
其中东路的敌人全是日军，共六百多人，计划经白石口、鼻子岭向银坊镇袭击。
其他两路策应配合。
“聂司令员，让我们打个伏击战吧！”杨成武激动地说。
聂荣臻：“情报可靠吗？”杨成武说，情报是涞源伪维持会和敌宪兵队里的内线，通过分区涞源情报站送出来的，与有关情报核实过，应该说是比较准确的。
从涞源到银坊的路上，是一路连绵险峻的大山，出涞源城，进入白石口，再往南到雁宿崖和银坊，这中间只有一条山路可走，两面都是光秃陡峭的山石，是个打伏击的好地方。
涞源敌人如果孤军深入，我们就可以集中力量歼灭它。
聂荣臻表示同意打这一仗。
他把同在青山村参加组织工作会议的彭真、贺龙、关向应请来，征求他们的意见，几位领导