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但是，要坐着飞机俯视这个大土堆，可以清清楚楚地看见它是一个正方形的锥体，所以美国人把它叫做黄土金字塔。通过解放初期20世纪50年代的老照片可以发现，更早的照片更清楚，它是一个阶梯形的，非常明显的阶梯形。大阶梯有三层，尽管两千多年的水土流失，它仍然呈一个阶梯式的方锥体，截锥没有尖。我们推测它是战国流行的台榭式的享堂遗迹。外围高台榭，为防止土台壁受雨淋被破坏，周围要加一个瓦檐围着。瓦檐是木结构的，被项羽军队大火烧了三月不止，已经没有了，露出的土东西最后形成了现在这样。
春秋时期的老子讲“九层之台，始于垒土”，当时的高台建筑有高达9层的，我推测极有可能是九层之台的一个台榭。但是现在看来，就剩下眼前的这些东西了。
秦始皇一边修建着宏伟的阿房宫，一边为自己死后准备另一处宫苑，据史料中记载，陵墓的宫殿规模丝毫不逊色于阿房宫。
杨鸿勋：有文献记载，他的地宫是“上具天文，下具地理”，就是说做出人为的自然大环境，做出天地，中间是他的棺材，他的人，即天地人。因为他是天子，天的儿子，代表天来统治人民，所以他和天、自然是融为一体的，因此体现天人合一的思想。
为了保守秦始皇陵的秘密，当年参与修建地宫的工匠们都成了殉葬的牺牲品。后世对于地宫的猜测大多来自《史记》，这里记载着：为防止盗墓者入侵，地宫中设有重重机关，这里还有不灭的烛火，有代表天上星宿的穹顶，以及用水银作成的江河湖海。
杨鸿勋：关于水银的问题有一个重要的线索，就是现在我们中国的地质科学研究院做过测定，用物理探矿的方法，探过秦始皇陵的大土包，中心地区探测结果发现汞反应异常。大土包中心部分的封土里面的汞含量超过正常值，而且高很多。这就可以确定里面的确有汞，就可以跟《史记》上讲里面用水银做江河湖海有点相符了。有可能经过两千多年的挥发、蒸发，最后使这个封土里的汞含量也变得这么高。
地宫的施工，首先要解决防水的问题，把地下水隔断。现在当地的考古学家们也做了很多工作，一个重要的收获就是发现南边地势高，地下水从南边往北边流，南边发现了很厚很深的围绕这个陵墓地宫三面的大厚墙，深达米。
这个大墙的目的显然是隔断地下水的。地宫口大底小有点斜坡，还有台，所以文献中记载它下穿三泉那么深。有的说下锢三泉，这说得更近一步了，这个锢字的原意是把金属熔化之后让它堵缝，就好像我们砌石头墙，砌砖墙用灰浆填缝似的。金属熔化以后填补空隙为之锢，显然就是把青铜熔化了，灌到墙缝里了。我猜测挖到一定程度的时候就要做一个挡板，这个挡板可以是泥土的、板筑的一道墙，也可以是其他材料或者是砌土坯，在墓的背之间留一个缝，砌上这个。然后把铜冶炼液化之后浇铸，应该是很多很多的冶炼炉同时操作，绝不能留施工缝，就跟现在打混凝土一样。我在学校的时候曾经参加生产实习，在长春第一汽车制造厂，我在那儿做混凝土班的班长，打大混凝土基座，像一间房那么大的一个大机器座，不能留施工缝。很多立方米的混凝土连续搅拌、连续打，从白天打到晚上，从晚上打到白天，不能停。估计这个冶炼铜的技术和工程施工组织技术也相当高明，根据它的规模肯定是很多冶炼炉同时一起往下灌。
大家可以想想，这么不停地灌，需要多少铜啊！所以说秦始皇真是不计成本，和修万里长城一样。他的陵墓质量如果出问题，都得砍头。所以得想出最有效的防水办法，用个铜壳装上，铜墙就等于是现在的金属板砖。这样，就相当于用一个金属盒子把他的坟墓包上。
专家分析，如此严丝合缝的密封措施，无非是为了保护秦始皇的主墓室。那么，作为整个墓穴工程的最核心部分，它究竟是什么样子的呢？
杨鸿勋：关于这个地宫的情况，我有个推测。这个顶棚不可能像现在我们做大体育馆那样的大跨度没有柱子，所以要在大空间里面做江河湖海，这是不可能的。当时地下的墓室结构只会做木梁的结构，连砖拱都不会。所以，这个时期应该全是用板柱墙承重，加大木头，硬木一个个密排过梁，然后填土夯筑上来。这个做法跟兵马俑那个坑是一样的。
里面应当是一个个支撑的墙，这上面用来搁横过梁，应该是这样的。这样怎么分割呢？我做了一个设想，我通过“上具天文，下具地理”来推测，中国自古有个传统说法是九州，九州这个思想在战国时期就有，既反映在农田上，也反映在城市规划上，就是“井”字格，周围宽的象征大海，有十几米宽，全灌水银，灌上水银就象征大海。
两千年来，人们对始皇帝的墓室有着种种推想，但是在陵墓大门真正打开以前，所有的一切仍然是个谜。
杨鸿勋：很多人说，如果能够发掘秦始皇地下陵墓的话，它的轰动效应一定会超过金字塔的发掘。因为这是一个太神秘的地方，而且里面有太多的东西。我们现在只发掘了兵马俑、各种陪葬坑等边边角角的一些东西，就让我们震惊不已。
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消失的秦朝建筑（6）
如果我们单从旅游经济创收来说，发掘太好了。你看现在兵马俑赚了多少钱，如果发掘了墓室的话，那会引起轰动。而且它是雅俗共赏，专家感兴趣，普通老百姓也会感兴趣，增长很多知识，旅游的人会相当多。
但是发掘的话，里边所有的东西，对我们今天来说都是文物，就恐怕很难保存。我举一个例子说吧，这也好多年了，在我们“文化大革命”期间，日本发掘了高松冢，高松冢就是古风时期的一个文化遗存。这个小坟很小，墓室也是很小的一个小房间，但是它里面有壁画。他们发掘高松冢的时候就非常严格，因为他们科学技术比较发达，他们想尽办法对其保险了再保险。他们抽掉里面残存不多的空气，打进一种惰性气体，然后发掘人员戴着防毒面具背着氧气筒，像潜水一样进去操作。这样就没有让它氧化，壁画颜色都非常漂亮。然后发掘完了再密封起来，做上一些密封的装置。他们很严格，连国家的元首级外宾都不能随便参观。但是专家可以，最高级的专家，国际著名的考古学家，他们通过批准可以进去看，很难得打开一次。就是这么严格都保存不了，过了几年之后还是不好了，壁画颜色还是有点褪变色了，所以保护很难。科学技术的水平如果跟不上，会有很多想象不到的重要东西被破坏。西方有一句名言：我们是为了后代人看守这些东西的人。我们的责任不只是我们能看到，还要将其保存下去让子孙后代都能够看到。
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