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“不好！已经来了！怎么办！？”李沪生执枪在手，躲在门后。
“怎么？！没有人声？！”李沪生闪过一丝困惑！
李沪生轻轻拉开了门，一个人影扑进了他的怀里！
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“小公主！你怎么来了？”
“快走吧！他们要来抓你！”小公主气喘吁吁，手上拿着一张图。
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“啊！他们已经画影图形了…………！？”李沪生接过通缉令，上面有一张自己的照片，内容里赫然写着：“带罪潜逃…………在中苏边境一带伺机越境…………”原来他们是把自己和那个可怕的“夜莺”当成一个人了！
搂在怀里的小公主脸上泪花莹莹，急切地说：“有三台汽车明天回兰州…………你回去吧！”
“噢？小公主什么都侦查来了！”
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“你要到哪去啊？带我去吧…………”小公主在怀里蠕动着，一个稚嫩的声音在耳鬓厮磨。
李沪生把小公主放在马鞍上，骑在马上，月夜下转了一圈，在工棚门口轻轻停了下来。
“明天我回去…………”
“那好，早晨我送你！”小公主眼睛亮晶晶的，不舍地，向前凑上了脸。
李沪生弯下身子，轻轻地吻上了那一对红艳的花瓣。
花儿，闭上了眼睛，颤抖着。李沪生看着她开了门。
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我偶然來到這座山谷
像野百合偶然地開了
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像風一樣的門
迎進一串風樣的鈴
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親愛的世界
把你的眼睛椋习�
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我偶然地開了
在你的雲霞裏
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夜已深了，他跃上马，向娜塔莎睡的那间小木屋凝望了一眼，那里还闪亮着一盏灯，有一颗心在燃烧！
“再见了，小公主！”
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“你要到哪去啊？带我去吧…………”这已经是第二次问同样的话了，那种甜甜的、傻傻的、征询的，视李沪生为自家人的嫩稚声音，邻家小姑娘的纯情、可爱，写得醉人，令人击叹！她与中国文学中任何一部描写小姑娘的作品相比，都毫不逊色！
后记 形式的怪异性
形式的怪异性
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一部写文革、写和平年代战争的作品，尤其是发生在中苏之间、中印之间的战争，牵涉到整整一个时代的大政治背景，和许多绕不开的历史矛盾，在一个政治上不开明、不高明的国家，是非常不好写的。
它有那么多禁忌，你不知道它成天怕什么！
它怕天塌下来，它怕外国打进来。
它没有自信心，连老百姓都不怕，可它像土改时被斗的地主，战战兢兢不敢过日子。
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《帝国雄兵》压了20多年，今天出世，还是遮遮掩掩，已经显见了中国文学的困境。
作品的困境。
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其实这部小说，既不解密，又不泄密，因为根本没有秘密。但是有人很害怕，社会还压着一张盖子。
《帝国雄兵》的写法是很怪异的。有人说它“无招胜有招”。
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现在把作品定位传奇小说，似乎比较合适。可是从写实、记录史实的准确性、精确性方面来看，它又像是报告文学。它没法不纪实，因为她本身就是建立在历史真实基础上，史实不容编造。
有人说它部份像是报告文学，她又插入大量诗歌。
它有正规的小说手法，可又分明像是说大鼓书的，即“侃大山”。
很多方面它看上去应该是话本小说，可是写得像电影一样。
它是一部话剧？
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她浪漫有余，可是又现实主义十足。
它是严肃作品，可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武侠小说结盟，大量、不费力地运用各种手法。
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看来，它是极力想冲淡、掩饰作品中的某些东西。
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为什么要这样，躲躲闪闪，谁能解说？
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《帝国雄兵》的产生和它形式的怪异性，说明了我国文学创作道路仍然迷惘。
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国家允许什么样的作品出土，不允许什么样的作品出头，都看得很清楚。
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它的内容和它的含量、份量，使它无法按正规“游戏规则”产生。
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它是破天荒的大杂烩小说。
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谁能从过去岁月——一堆残砖烂瓦中炼出金子来？像古代的炼丹士一样？！
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………………………………………………………………………………………………………………………………………………红夜莺
后记 意念的含糊性
意念的含糊性
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《帝国雄兵》是写上一世纪一段历史的全景式作品，在这个意义上说，是一部大作。
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…………它对1962—1976年那一段时间的战争（除了珍宝岛战役）都有很详细、细致的描述，对文革时期的中国有很深的触及，可是在一些关键的部位，如“兵士日记” 等章节中一些涉及要害的相关事理，如“军内处罚”、“判刑入狱”等等等等部份又处理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊；尤其像最后，田师长处理“幻觉事件”时，对因为很多原因“产生”所谓“军内动乱”等等这些章节，又像是一笔带过，欲言又止。
大量的段落，含含糊糊，恍恍惚惚，哼哼哈哈。
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1971年9。13林彪事件，正当我国多难之秋，我军西南前线，中印边境东段我一线部队一万野战大军，以血肉之身，逼近前沿，荷枪实弹，蛰伏雪野，忍饥挨冻，忍辱负重，顾全大局，压下心中的怒火，以国家利益为重，全力执行中央军委命令，制止战争！保障国家安全！筑起一道热血长城！
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师长思虑一夜，眼圈一周熬夜的红丝，东方破晓，一拳砸在桌上，抽出钢笔，刚劲的笔迹，在关于几个分队出现“幻觉”事件的处理意见报告上疾疾批复：“各连出现基层干战求战动乱，爱国心切，溢于言表，可歌可嘉，凡有过激言行，一律不予追究！我们是毛泽东思想武装起来的伟大军队，只有一战打出国威，才是稳定民心军心的最根本要素！”他特意批复：“对高虎声班长、吕小诗班长、蓝向前指导员无罪开释！”写完以后，用手绢擦了一下眼角的泪水，满怀释然，站起来走了几圈，坐下来，抬头看了看日历，传令警卫员，等天明通知各位师首长，“带上厚礼，准备藏历新年红木乡大会行程！”
……………………………………………………………………………………………12部 决战前夕24章 雪山篝火7。血肉长城
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它反映了作者还是无法处理这些问题，或者，还是不敢。
有时候，使出一身解数也没有办法，已经够温柔敦厚的了。
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可以说，没有一个现在网作者在写作自己的作品中面临过，像《帝国雄兵》的作者曾经面临过的那么多的困境、困惑、尴尬、沉重和无奈。
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不信，你写一篇试试看。
因为中国没有真正的开放，否则的话，这样的题材，早就有人写过了。
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因为在《帝国雄兵》所由产生的背景矛盾中，容易出“戏”，所以作者写了。
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…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………红夜莺
后记 写作的危境（1）
写作的危境（1）
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作品在开局不久，就遇到了危境，各位书友知道是什么吗？
李沪生在部队长跃马跳崖一纵而逝，两人中苏边境分手后，就进入了危境。
这时候，李沪生是单枪匹马，正是心猿意马，为所欲为的时候，可是对于作者来说，却陷入了困局。
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单线发展，最忌讳流水账、记事簿。
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以铁列克提事件为界，李沪生杀向战场，直到被炮火掀上天空，这一段很短促，一晃而过。重伤回合肥后，因为有爱侣露露的陪伴，这也问题不大。
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但是下面问题就来了。
李沪生自逃出合肥飞身陇海线奎屯获马骑下天山的旅途中，像前面介绍过的那样，作品由涓滴细流突破重关险阻终至汇入宽阔河道，情节走向似乎汪洋恣肆，事件、矛盾、人物，依次展开…………可是，从文学写作上，却进入了最危险的死胡同，因为这时候作品真的是进入了单线、线性发展，最担心、最容易平铺直叙的时刻到了。幸好在一系列环节处理时，使用“巧合”“巧遇”等蒙混过关，避免了一般写作常出现的坏死。
…………卡尔梅克小公主、俄语教师、两名破案人员、雪雪…………很快出现了部队长和红蓝盾军演，开始多线体发展，好险啊！
李沪生在阿克苏登上兰州军区军车，是个妙笔，甩掉累赘，直接面对疑案主体《喀什疑影》，又进入多线体，再次呈汪洋恣肆，非常悬乎。
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李沪生进入阿里以后，又是单线、线性发展，危机又来了。
然后是黑衣人乌玛加入、中亚流窜匪徒火并古格遗址、部队长挥师东向、两架直升机起飞、四十军阵铁骑飞驰…………再次进入多线体发展，避免了一次危机。
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整个小说是依时间为轴顺时针发展的，有时间限制，它要在特定的时间期限内完成人物特定的动作，达到特定的效果，对作品和作者都是一个考验。
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作者不时用插叙、倒叙、回忆、意识流，来打破时间的正顺序刻板流程，还好，所产生的效果，不至于太沉闷。
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（未完待续）
后记 写作的危境（2）
写作的危境（2）
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作品立意要写中国军人的神圣性。上一世纪的中国人是有神圣性的。
但是这在现在这样一个无神论、科技唯物论、物欲横流、没有艺术灵魂、无视美学真谛、腐败肮脏的国家，是一个危境。
当然，危境，也是一个挑战。
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现在除了拜菩萨、拜钱，以外，谁承认神圣性呢？
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作品借俄语教师之口，提到了“神圣性”的命题，也是很险乎的，因为，全部对中国文化的批判，就是根源于、也是归结于此的。
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如果《帝国雄兵》不能把中国人的神圣性树立起来，作品的主题、立意和动机，就要全部遭到否定。
作品成功了。
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“蓝盾是谁？”
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“金甲大神！”
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“什么！？”李沪生耳朵都竖尖了！
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“他面若冠玉，红唇白齿，从流泉鲜花的雪山走来…………”
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“在我们西藏的神话里，他是着金甲的雪光大士，从天宫下凡，来保卫大地的…………他气宇轩昂，威风凛凛，就是为了吃尽凡间苦，忍辱负重，牺牲自己献身而来的。”黑衣人说话的时候，两眼闪烁着敬佩的光芒，微笑中有一种感动。
“他死而复生，金刚不坏之身！”李沪生听愣住了！这不是太神奇了吗？
“他穿的是和你一样的绿军装，可是，上次在哈萨克斯坦塔城边境和苏联人的打斗，有人已经看见了，他一身金甲，鲜花簇拥，白云缠绕，神采奕奕…………他现身了…………”
“啊！？”李沪生知道这里讲的边境打斗是指1968年发生在塔城，部队长也在场的那次蓝盾和苏联武官尤恩的对决…………自己听说过这件事，在梦境中也再现过…………
“可这…………是神话啊？！”他眨巴了一下眼睛。
他想起了1967年，自己抽调到军区任侦察员之前，曾有过一次会见蓝盾的机会，只不过因为米林县误车，而无端失去。
蓝盾，在西陲一带，凡是提到他的名字，都如雷贯耳，可惜自己到现在还没有见过。
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“就连上个月你在喀什遇险，也是他来解救你的…………还有‘泥布拖地’…………”黑衣人乌玛放下了酒碗，慈祥地微笑。
“是他！？我见过啊…………”李沪生将信将疑，手抖抖的，碗中的酒撒了一地。
…
“不！你是看不到他的，不是他。”黑衣人乌玛神秘�
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