而随后门右手手腕迅速上下平移，从一指到三指门以三连音的形
式奏出了大调的主三和弦。
下弟刻二左手的旋律加了上来。音乐的力度二立刻弱了下来
正文 第六百四十一章 大师杯复赛（二）
双年均匀地奏出如歌的连测测那个明亮辉煌的和它一，飒鲜
明对比门此刻的旋律门如同一位姑娘轻柔的脚步声二附点节奏和装饰
音。又如同长裙上美丽的花边门无比的纤巧。
“咚！大”又是说记大调的三和弦门只不过，这一次双手同时向
上移动了说斤，音组。随后门又是说样的突弱，强烈的对比二让音乐的形
象一下鲜明了起来。
随后，右手轻快地在小字二组和小字三组的高音区流动了起来。
巴克豪斯那宽大却又显得有些干瘦的手二十分灵巧地做着轻松地抬指、
触键动作，悠然写意门而他的脸上，也写满了满足的神情二显然门演
奏这样的音乐大让他的内心充满了欢乐。
之‘孙颖迪说得没错二巴克豪斯对这首曲子二果然是比较擅长。”
仅仅是听了巴克豪斯演奏的十几个小节门陆维就知道网网孙颖边网网的
说法是完全正确的。虽然这首作品放在这样高规格的钢琴比赛中门的
确是显得有些偏低门不过显然巴克豪斯的演奏，让人们忽略了这一点。
他对这首曲子的把握，已经到了圆熟的地步门甚至就以陆维对贝多芬作
品的认识来看待巴克豪斯的演奏二也给他打到了巧分以上。
要知道二陆维现在演奏贝多芬作品，特别是贝多芬钢琴奏鸣曲的水
平。已经远远超过了那些所谓“大师大大的境界二就连贝多芬本人都满
意得无话可说，更遑论他人！一首贝多芬的作品二能够让他有这么高的
评价息绝对不简单！
果然二接下来巴克豪斯的演奏。让众人的眼睛越来越亮去这首本
来没有多少技术难点的、相对简单的贝多芬钢琴奏鸣曲，被他演奏出了
别样的光彩门无论是左手那始终如一的诗意般的三连音二还是右手均
匀的跳音与连音的小分句的结合。都是神韵十足二引人入胜。
“这巴克豪斯看来对贝多芬的确是发自内心的尊敬与热爱二不然
。不会将说首如此简单的奏鸣曲钻研到这样的程度。
大，门听着巴克豪斯的演奏门陆维心里暗自想着二同时二已经有了想
要指点弟下巴克豪斯的念是 他相信门只要巴克豪斯看到了自己的演
奏。一定会很乐于和自己交流的
想到这儿去陆维不禁又想起材初赛时门自己比赛完毕巴克豪斯看向
自己的目光二那分明是有着一种知己般的感觉，估计自己当时演奏的
《土耳其进行曲》和《月光》对他的触动很大吧。
这首奏鸣曲的第一乐章并不长二大约六分左右的时间二巴克豪斯就
弹完了门稍稍停顿了说会儿之后二他又开始了第二首曲子的演奏。
这次是一首练习曲，巴克豪斯选择的是车尔尼 说首快速练习
曲。
看到巴克豪斯的选择门陆维彻底无语了大巴克豪斯对于贝多芬的
疯狂执着，再次让他大开了一次眼界。
没错，这次不是贝多芬的作品。可问题是门车尔尼二他是贝多芬
的学生。
巴克豪斯估计是没办法了，因为贝多芬一生中也没有写过几首像样
的练习曲，但是斯坦威大师杯却规定二选手必须要选择一首练习曲门
因此，没有办法的巴克豪斯只得选择了贝多芬学生写的练习曲。
在这样的高级别比赛中门选择车尔尼练习曲作为参赛曲目，估计也
就巴克豪斯这样的狂热贝多芬迷能干出来。这倒不是说车尔尼的练习
曲普遍难度不高，实际上二车尔尼虽然也写材大量的钢琴入门级练习
曲。像是绷、必、凹口等门但并不是说他的作品中没有高级别的练习
曲门沏就是难度达到音乐会级别的练习曲集。只不过门很少有人选择
用车尔尼的练习曲参加比赛，因为他的作品有说个特点二就是无论难
易门永远只强调技巧的练大而对音乐性的要求大则是一再弱化息这
就使得车尔尼的练习曲更像是纯粹的技巧练习。自然门这样的东西是
不怎么受那些钢琴家欢迎的门特别是在如此高级别的比赛上。
不过二车尔尼的钢琴练习曲还有一个特点二那就是二几乎所有的车
尔尼练习曲二都是为贝多芬的作品服务的门这些练习曲的每一首侧重的
技术要点二都可以在贝多芬的作品中看到影子二因此二也有人戏称车尔
尼的练习曲二是贝多芬钢琴奏鸣曲的“专用练习曲大好。
巴克豪斯的演毒已经开始了大音乐的一开始就是说到不间断的三十
二分音符的连奏二而另一只手的伴奏，则不
丹丁烈听出贝多芬的都材钢琴奏鸣曲的动机片断以旋律不断几从都、
右手交织着，听上去并没有一个完整的音乐主题二似乎纯粹是为了练
习技巧门难怪这样的练习曲没有人喜欢。
不过，看巴克豪斯的样子大却演奏得很是专注认真，而每当弹到那
些贝多芬的钢琴奏鸣曲的动机时，他的目光中便会流露出一种认真、严
肃的神情来二看上去门就像是在演奏一首真正的贝多芬钢琴奏鸣曲。
巴克豪斯的演奏无疑是完整、正确的门细心的陆维注意到二巴克豪
斯对这首练习曲的熟悉程度门已经到了无以复加的程度二甚至每说次
转位、每一次指法的变幻二都已经形成材下意识的动作，陆维猜测门这
首曲子他练习了绝对不下上百遍。
之‘这家伙！大大大陆维对巴克豪斯这种近乎疯狂的执着感到有些方同
语。
虽然这首曲子无甚欣赏价值。不过那快速的技巧和巴克豪斯娴熟的
演奏息仍然赢得了观众们的掌声。
第三首二接亚贝里妾奏曲门贝多芬作品。
陆维已经丝毫没有意外的神情了二知道了巴克豪斯对于贝多芬的崇
拜。对于他接下来的两首曲子门陆维已经可以肯定百分之百是贝多芬的
作品大如果不是二才会让他感到意外。
这首变奏曲是贝多芬晚期的一首作品门大调，作于 年门相对于
贝多芬的其他作品大这首变奏曲被演奏的次数并不很多。当然吧克
豪斯选择这首曲子作为他的第三首作品门陆维几乎可以肯定，是当作
乐曲那弟项充数的二他的真正重量级的参赛作品大应该是在第四首。
果然，巴克豪斯的这首变奏曲演奏得并没有什么精彩之处二如果说
还有值得称道的地方，那就是仍然精准和无懈可击的细节二陆维可以肯
定。就是这首不为大多数人注意的变奏曲门巴克豪斯投入的时间和精力
说定也不尖
当巴克豪斯演奏他的第四首作品的时候门琴声证实了陆维的猜测。
这是贝多芬的说首十分着名的钢琴奏鸣曲，《暴风雨》的第三乐
章。比起前两个乐章门第三乐章是最广为人知的，同时二它也是这部
奏鸣曲的精华。第四首作品本来是自选的，巴克豪斯原本可以选择其
他的曲式二但是他仍然选择了一首奏鸣曲大而且是这首世人熟知的曲
子。熟悉的乐章二陆维知道甲巴克豪斯对这首作品，绝对有着充分的信
心和充足的准备，要是他没猜错。这应该是巴克豪斯最擅长的一首作
品。
果然，接下来巴克豪斯的演奏二证实了陆维的猜测。
手腕柔软地在琴键上起伏着大力度均匀的低音伴奏背景下二右手
奏出柔和而清晰的小分句门如同雨滴般清澈。
巴克豪斯的眼睛微微眯起门显然是很享受这样的演奏，他整个的身
体都处在一种极度放松与舒适的状态下门每说个动作都是那么挥洒自
如门没有一点生涩。比起前面的三首作品来门巴克豪斯的这首作品明
显高出了一个层次门甚至就连他演奏的气质和风范门都变得和网网不
了。
之‘果然还是把最好的留在了最后面。”门听着这首《暴风雨》门
陆维不得不承认巴克豪斯的演奏相当精彩门虽然在意境上还有一些差
距。不过就其忠实于原谱的程度。已经超过材大多数演奏此曲的钢琴
家。陆维知道门仅凭着这首曲子吧克豪斯就应该得到说个相当不错
的分数。
这段《暴风雨》门同样迷住了现场的万余名观众和十余个评委大柔
和的灯光下二巴克豪斯专注的神情。优美自如的手部动作二看上去是那
么协调门极富观赏性，许多听过《暴风雨》的资深乐迷二脸上都露出
材意外之色门显然他们没有想到这个之前三首曲子涛现说般的德国钢
琴家息居然会在最后一首作品中表现出如此出色的实力。
巴克豪斯的双手在琴键上飞速疾走。《暴风雨》的第三乐章已经进
入了结束部二他的整个身体大都在随着据个个 力度的和弦爆发力量门
看上去十分具有视觉冲击力！
终于二随着一连串如同急流般的华彩大一斤。重重的孙调主和弦，
结束了全曲门而巴克豪斯的双手。也从琴键上洒然弹起，脸上浮现出了
满足的微笑！
瞬时大全场响起了暴风雨般的掌声！
正文 第六百四十二章 大师杯复赛（三）
银秦弹得不错。特别是那首《暴风雨》只我货得只他的演行，阁像
肯普夫。门门霍坎森评委和身边的戴维斯伊凡评委交流着门他是说位
美国钢琴家二几乎擅长演奏所有风格的音乐作品二最值得称道的是他对
演奏作品“准确大修的要求，几乎没有哪位钢琴家在这方面可以超过他，
据统计门在他一生中门大大小小不下数百场公开演出二弹出的错音绝
对不超过十个大这在一般的钢琴家看来，简直是一件不可能完成的事
情。要知道门像那些钢琴家级别的演奏者演奏的曲目二绝大多数都是
十分高难、拥有十分快速的速度或是十分复杂的织体的作品二而且遇到
庞大的作品二往往一首协奏曲就是半小时甚至一小时思在这样的情形
下。想要做到完全不出错实在是太困难了门除非在演奏家的状态特别好
的情况之下二但显然二没有人敢保证自己永远都处在最佳的演奏状态二
就是那些知名的钢琴家二也不能。
但偏偏霍坎森就能做到门他始终把之器正确、流畅大好作为自己演奏的
最重要原则门正是因为这一点息网到巴克豪斯的演奏二才给他留下了很
好的印象。因为门那四首曲子虽然平均难度不高门但难得的是，巴克
豪斯弹得非常准确，说个错音都没有。非但如此二而且细致到曲子细节
处的每一个力度�
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