两军对抗，加持着荀粲琴音的汉家铁骑犹如天神下凡，将刚刚不可一世的胡人杀得鲜血横流，残肢乱飞，哭爹喊娘，跪地求饶！
所有身临其境的听众都长长的呼出一口气，刚刚蔡琰琴曲的压抑早就了荀粲琴曲的完美释放，也就是说，蔡琰刚刚的弹奏，完全让荀粲的琴曲的效果更上一层楼！连听众们自己都没有察觉，他们已经从蔡琰构造出来的幻境完美的转移到了荀粲的幻境，而荀粲那雍容华贵千军万马之中洒然如仙的模样，将深深刻在他们的脑中……
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第二百零八章 《广陵散》的精神
荀粲这幻境转移的手段看似简单轻松，实则里面却含有极大的玄机，是以连蔡琰都对荀粲这样的琴技敬佩不已！
《广陵散》原本叫做《聂政刺韩王曲》，据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政行刺成功，终于实现了报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，后又散佚，但其名扬程度，不逊于《胡笳十八拍》！
《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。
开指一段，小序三段，俱名止息。
大序五段（井里、申诚、顺物、因时、干时）。
在这正声之前的九段，主要是表现对聂政不幸命运的同情，而荀粲此时用高超的技艺奏出，则在幻境之中表达对蔡昭姬乃至整个被侵略的汉族的不幸命运的同情，而这样的同情便契合刚刚陷入蔡昭姬琴境之中的人的情绪心境，在不知不觉引导他们的情绪往自己的琴道上吸引！
正声十八段（取韩、呼幽、亡身、作气、含志、沉思、返魂、狥物、冲冠、长虹、寒风、发怒、烈妇、收义、扬名、含光、沉名、投剑）。
正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻划了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。而一段便是荀粲彻底将所有的人拉进了自己构造的幻境之中，他所刻画的，自然不是聂政这个单一的刺客，而是整个大汉民族不畏强暴、宁死不屈的复仇意志！
这样强烈的民族认同感的乐曲使所有的汉人的心更加紧密的联合，表现在幻境之中的景象便是惨遭胡人蹂躏的汉人在黑暗悲惨的遭遇之中依旧不放弃的精神！他们哪怕被砍断手脚，身受重伤，也不倒下，而是在鲜血四溅、残酷无比的战场之上不屈不挠的抵抗！而他们坚信，整个大汉民族的精魂，是不会没落的，昔日那“犯我强汉者，虽远必诛”的口号还在耳边响彻！
而就在这样的情况下，所有进入荀粲琴境之中的听众们都动容了，他们完全将自己带入到了那被胡人的万千骑兵包围的境况之下的汉民身上，但心中却没有一丝一毫的怯懦与畏惧，只有那无尽的热血与愤慨！
乱声十段（峻迹、守质、归政、仇毕、终思、同志、用事、辞卿、气衔、微行）。
从正声到乱声，主调一变！原本的《广陵散》自然是刻画聂政在经过无数磨练之后出山行刺并成功的事件，然而此时却是荀粲带领着大汉铁骑在民族的兴亡之时出现了！
无尽的血色天空之下，难言的血腥充斥着整个幻境，胡人的残暴经过蔡琰与荀粲的无缝连接的刻画表现的更加淋漓精致，蔡琰只是在绝望之中留有一丝希望，而荀粲却将那希望完全用琴音表现了出来！于是便有了荀粲站在一架战车之上，喊出一个充满曲调变化的“杀”字，然后大汉铁骑反杀胡人的豪壮画面！这便是乱声中的第四段——仇毕！
一个是在绝望之中留有一丝希望，而另一个却是将希望变成了现实！这琴道境界谁高谁低，一目了然！同在幻境之中的蔡琰却没有一丝输给荀粲的黯然，而是深深的震撼着、欢喜着、激动着，没有什么比这样曲子更感染人心的了！
全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作用。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，是具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或许后世的嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。而此时荀粲却用这一首《广陵散》弹出了汉人在被入侵时永不放弃，反抗侵略的斗争精神！
而就在这时，幻境的中的画面一变，血色的天空变成了蔚蓝洁净的天空，而原本战火纷飞的画面变得安静祥和起来，那优美的汉家江山的场景如画卷一般徐徐展开，在一处雅静高/岗之地，风清月朗之时，荀粲深衣鹤氅，盥手焚香，三千青丝随意披散在背上，雍容与潇洒兼具，慵懒雅致的脸上露出温和阳光的笑意……
他真正最擅长的治愈系琴音缓缓而出，琴音浑厚而博大，玄起处风停云滞，人鬼俱寂，唯工尺跳跃于琴盘，思绪滑动于指尖，情感流淌于五玄，天籁回荡于苍天，仙乐袅袅如行云流水，琴声铮铮依旧含有残余的铁戈之声……
此时听者们无不心中赞叹，却是早就认为荀粲的琴技之高，比蔡大家更胜一筹，足可称之为“荀大家”……这样风雨过后的平静虽然比起刚刚压抑之后的爆发少了些许热血与激昂，但这这样温馨祥和的画面不是剿灭异族之后汉家儿郎期盼的生活吗？
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第二百零九章 众矢之的
一首好的琴曲总不可能全处于高潮之中，荀粲此时所弹的后序（会止息意、意绝、悲志、叹息、长吁、伤感、恨愤、亡计），刚刚弹到“会止息意”这一段，自然要给大家一个舒缓放松的时间，而他最后几段要弹的，却是对因为反抗侵略而逝世的汉家儿郎们的悼念与哀思。
就在所有的听众包括荀粲自己都沉入这样的意境之时，变故突生，一阵极大的喧闹声完全破坏了这《广陵散》的结尾，这样与琴声不符合的喧闹声盖过了原本音量就不是很大的琴声，那和谐美丽的汉家江山的幻境如同镜花水月一般，以一种盛大的方式分崩离析……
荀粲自己也没想到会出现这样的变故，要知道刚刚他也极其满意自己的弹奏的曲子，在这样突然被打扰的情况下，他心神一恍惚，手上动作错位，抚在琴上的手指被紧细的琴弦割伤，鲜血滴落，他微微蹙眉，却没有将这最后一段进行下去，毕竟这时喧闹的情况也无法让他继续弹奏了，而这首尚未弹完的《广陵散》，就这样烂尾了……
来人却是诸葛诞，此时他脸颊微肿，但仪表依旧不俗，骑在骏马之上，身后带着一百家族私兵，显然是来报复荀粲的，这个时候的诸葛诞，在猜出荀粲的身份之后，已经不那么肆无忌惮了，对于寒门子弟，他可以随意打压甚至暗中下杀手，但对于和自己处在同一级别的世家子弟，那就要明着来，用世家圈子里约定俗成的方式来找回场子。
诸葛诞当然不知道自己的行为已经触怒了几乎在场的所有人，他感受在场的几乎都是有头有脸人物的注视，只觉得产生一种万众瞩目的成就感，这时，他将马鞭指着手指在滴血的荀粲，憋了的郁闷释放出来，扬眉吐气道：“荀粲，今日你烧我马车，我也要烧你马车，否则我琅琊诸葛氏的颜面岂不是荡然无存？”
荀粲正欲说些什么，忽然发现自己手上的手指被温暖包裹住了，他原本以为是靠着自己的苏小小，但抬头一看，却是夏侯徽，也不知什么时候，夏侯徽来到了荀粲的身边，看到荀粲那修长的手指上出现一道伤痕之时，被荀粲的琴技完全折服的她，脑子里一冲动，居然抓起荀粲的手指，然后替他吮吸起来……这是她第一次和荀粲“亲密”接触……
荀粲面色诧异的望着近在咫尺的这一张绝美的冰山脸，似乎可以闻到她身上那种无比纯净的气息，就像是那首琴曲的名字白雪一样，他望着夏侯徽那好似还沉浸在琴音之中带着茫然的眼眸，心里忽然柔软下来，但他还是不动声色的抽出手指，而这时夏侯徽才反应过来，那白皙的脸颊染上一层红晕，然后微微低下头，只觉得刚刚自己的举动仿佛是魔怔一般，太丢脸了，还好其他人没有注意到，只因这时诸葛诞实在太吸引仇恨值了。
首先为荀粲站出来的是刚刚说荀粲的琴技若是胜不了夏侯徽就裸奔的人，只见此人轰轰烈烈的将自己全身的衣服一脱，颇有昔日狂士祢衡之风，他直接裸奔到诸葛诞面前，扯着嗓子骂道：“诸葛诞，你算什么玩意，刚刚竟敢打断荀大家的《广陵散》，你、你、你这是破坏了千古名曲啊！”
说着此人便放声大哭，如丧考妣，满脸悲戚之色，如入无人之境，诸葛诞原本以为这人会遭到大家的鄙视，然而令他震惊的是——周围的所有人，包括颍川书院的老夫子们，都没有露出任何的鄙夷之色，反而露出了满脸赞同与遗憾之色……
为什么呢？只因这首《广陵散》是对《胡笳十八拍》的真正的扩展与延伸啊，《胡笳十八拍》这首神品琴曲的幽怨压抑，到同为神品琴曲《广陵散》的激昂爆发，简直是配合的天衣无缝，大家正要等待荀大家的完美收尾呢，这么一来，这场盛宴也算是圆满结束了，荀粲也会真正的成为大魏第一的古琴大师……
然而，这世间总是有太多的遗憾，荀粲的这首残缺的《广陵散》终究只能成为无尾的绝唱了……
整个山林之间，只听到那位浑身赤裸的仁兄放声哭泣，这时人们纷纷将矛头指向诸葛诞：
“一曲广陵散，从此丝弦绝啊，可叹荀大家没有收尾，真是太可惜了，这全都怪这个莽撞无礼的诸葛诞！”
“不错，不过我先自我检讨一下，先前我居然敢质疑荀大家的琴技，真是惭愧啊惭愧，荀大家的琴技，比之夏侯女郎不知高了多少倍，若是让他弹完这首《广陵散》的话，那就真的太完美了，这全是诸葛诞此人的过错！”
“三郎敢作敢当，脱得干脆，哭得痛快，有名士之风也！荀大家之琴技，比蔡大家更加高明！若是没有诸葛诞这个家伙的话，我们现在定然还在悠扬的琴曲之中畅游呢……”
“荀大家的琴技比蔡大家更高是毋庸置疑的，但若是按照规则，荀大家的这首《广陵散》尚未奏完，而蔡大家的《胡笳十八拍》却是完美收尾，这么一来，荀大家与蔡大家的比试这胜者还是蔡大家啊……哎，都怪这个不长眼的诸葛诞！”
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第二百一十章 痛骂
诸葛诞望着那全身赤裸指着他狂骂的士子，听着周遭那种一边倒的舆论压力，他原本气势汹汹来找回场子的声势一弱，但是还是忍不住大声道：“荀粲此人，不过沽名钓誉之徒罢了，打我护卫，烧我车架，难道身为琅琊诸葛氏的嫡系，还没资格报复回来吗？”
当
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