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毛泽东诗词的一种解读（14）
这是我最近读水静回忆录《陪贺子珍上庐山》的一个新发现和新推断。据此我认为，这首词既是怀念杨开慧，又是兼怀贺子珍，一个是他的初恋，一个是陪伴他走过10年最艰苦岁月的人生伴侣，是写给他一生中最重要的两个女人的，所以写成了一首绝唱。
第三，文采华美。
后面我们将还要展开讲到，文采是毛泽东臧否历史人物的重要标准。他自己也看重文采，追求文才，并且以文采自傲于世，他写文章追求“神气”，追求“光昌流丽”，他写诗词亦如是。下面我们举例分析。
一般看来，两首《沁园春》是毛泽东诗词中气韵兼胜的代表之作，我们就来看看这两首《沁园春》的上阙：
“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅廖廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”
“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。”
这两个半阙都何其色彩明丽，形象生动，气势磅礴，文辞华美。但细观之下，又各有不同。前者体现了青年毛泽东对世间万物充满了探索和好奇之心，仰观俯察，细致入微，以至于“鹰击长空，鱼翔浅底”都历历如在目前。后者则反映了中年毛泽东将个人和民族命运结合在一起并握于股掌之中，雄视天下，这时候看世界就观其大略，变成了粗线条，“山舞银蛇，原驰蜡象”，多大的庞然大物在他眼中也成了须弥芥子。而且，从这两首《沁园春》中各取一句，恰成了一对妙联，正是毛泽东前半生的真实写照，那就是上联：“问苍茫大地，谁主沉浮？”下联：“数风流人物，还看今朝。”
类似这样大家都熟悉的例子就不一一列举了。我们再挑几个七律中的颌联和颈联来看看——
“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。”（《七律·登庐山》）；
“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
“洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。”（《七律·答友人》）
大家仔细看看，“云横”对“浪下”，“九派”对“三吴”，“浮黄鹤”对“起白烟”；“洞庭波涌”对“长岛人歌”，“斑竹一枝”对“红霞万朵”，“千滴泪”对“百重衣”，“连天雪”对“动地诗”，是名词对名词，动词对动词，量词对量词，色彩对色彩，对得何其工整，何其漂亮，用毛自己的话来说就是“光昌流丽”，他喜欢用这个词来形容文章写得漂亮。
这是一种文雅华丽的，还有一种就是口语传神的。比如：“齐声唤，前头捉了张辉瓒。”把敌酋师长的名字直接到词里，不禁让我们想起辛词“试问天下谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。”而且行军队伍中一片欢腾声如在耳畔，颇有神韵。再比如“收拾金瓯一片，分田分地真忙。”如话桑麻，声声悦耳。再比如“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”娓娓道来，质朴动听，虽如白话，但气韵生动，意境高妙。
通过以上的简单分析，现在我可以给毛泽东诗词作出一个基本判断和结论。
第一，毛泽东是一流诗人。
即便放在中国两千多年的诗歌长河中比较，也有大约五分之一的作品不会输给大家。前面说了很多例子就不重复了，这里再说一个小令就是《十六字令·山》，也许是我孤陋寡闻，在我的阅读记忆中历史上的十六字令就没有名篇，为何？因为它的形制过于短小，十六字令十六字令就是十六个字，还没开头就已经结束了，此所谓英雄无用武之地，但是你们看看毛泽东是怎么写的——
“山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。”
虽然短小，但口语生动、描绘传神，无论言其高、言其雄、言其险，都有一股大气磅礴于其间，毛诗全部特点都浓缩于此，此篇一出，改写了中国诗史上十六字令无名篇的历史！
顺便我再提醒大家注意，此篇的创作时间，毛泽东自署为“1934——1935”，也就是说三首十六字令48个字，毛泽东在马背上推敲了一年。那时候正值长征，虽然天上有飞机，后面有追兵，经常突围生死关头，艰难困苦，莫此为甚。但是，一、两万五千里长征毕竟是打的时间少，走的时间多，毛泽东骑在马上摇头晃脑，吟咏推敲，毛自称“马背诗人”，即由此而来。这是我们可以想象的长征途中的另一个毛泽东。二、枪林弹雨、九死一生，毛泽东虽然身为三军统帅，但是同时又是马背诗人，似乎完全将自己置身世外，以郊寒岛瘦的苦吟精神来苦苦追求48个字的最佳效果。这种身份的反差和精益求精的创作态度的奇妙组合，成为了古今文学史上一道独特的风景。
根据我个人的心得，我认为毛诗的上乘之作包括如下一些篇目，在此提供给各位方家，仅供参考。
1、《虞美人·枕上》
2、《贺新郎·别友》
3、《沁园春·长沙》
4、《菩萨蛮·黄鹤楼》
5、《西江月·井冈山》
毛泽东诗词的一种解读（15）
6、《渔家傲·反第一次大“围剿”》
7、《采桑子·重阳》
8、《菩萨蛮·大柏地》
9、《忆秦娥 ·娄山关》
10、《清平乐· 六盘山》
11、《十六字令·山》
12、《七律·长征》
13、《念奴娇·昆仑》
14、《沁园春·雪》
15、《七律·人民解放军占领南京》
16、《蝶恋花·答李淑一》
17、《卜算子·咏梅》
18、《浪淘沙·北戴河》
19、《水调歌头·游泳》
20、《七律·到韶山》
21、《贺新郎·读史》
22、《水调歌头·重上井冈山》
第二，毛泽东古为今用。
毛泽东完成了古典诗词的现代转型，就是把中国古典诗词用来反映当代生活，反映无产阶级革命斗争，这几乎是毛泽东一个人完成的，而且完成得非常杰出和自然。这方面我觉得八个样板戏也有类似的功能，用反映帝王将相、才子佳人的传统京剧来表现无产阶级的英雄人物和斗争生活，虽有假大空之嫌，但艺术形式上确实做到了精益求精。一段唱腔，一句台词，一个动作，一个眼神，都做到了精准精妙。否则，文革结束了三十年，一切都时过境迁，今是而昨非。惟有样板戏仍然在电视、广播中大行其道。这就说明它的艺术形式已经超越了内容而获得了自身的存在价值。你听听《杜鹃山》中的《乱云飞》、《智取威虎山》中的《打虎上山》，真是声如裂帛，响遏行云，荡气回肠，百听不厌。
扯远了，打住。回头再说毛泽东诗词。毫不夸张地说，经过艺术创化和创新，毛泽东诗词已然成为了中国古典诗词的最后一座高峰，和传统文化向现代文化转型过度中的一座重要桥梁。毛泽东诗词中的许多名篇名句，已经成为了中华文化长河中的瑰宝和当代中国人耳熟能详的警句格言。比如：
“世上无难事，只要肯登攀”；
“江山如此多娇”，“风景这边独好”；
“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”；
“风雨送春归，飞雪迎春到”；
“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”；
“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”；
“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”；
“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”；
“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”；
“红军不怕远征难，万水千山只等闲”；
“不到长城非好汉”，“踏遍青山人未老”；
“萧瑟秋风今又是，换了人间”；
“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”；
“一万年太久，只争朝夕”；
“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”……
这都已经成为了毛泽东巨大精神遗产中的重要组成部分，深刻地影响了几代中国人。就诗词而言，它的普及程度无人可及，创造了中国诗歌史上的奇迹。
第三，毛泽东诗史合一。
据我考证，从25岁的毛泽东1918年写下《送纵字一郎东行》明确表明革命心志，到1949年写《人民解放军占领南京》，30年恰巧有28首诗词，正好对应和记录了毛泽东开创和领导的28年武装斗争。你可以说是巧合，也可以说是天意。用自己大气磅礴的、瑰丽多姿的、文采风流的诗词创作，有意无意地记录了自己领导的艰苦卓绝的、惊天动地的、波澜壮阔的、翻天覆地的斗争历程。所谓艰苦卓绝，就是一介书生，起于草莽，千难万险，艰苦备尝；所谓惊天动地，就是以弱抗强，以卵击石，石破天惊；所谓波澜壮阔，就是从小到大，百川归海，势不可当；所谓翻天覆地，就是乾坤再造，捣它一个底朝天，开创了一个新纪元。毛泽东是用诗写史，也是以史写诗，正事写史，余事写诗，诗史合一，是为史诗。这才是一等一的大诗人，大手笔。我敢说是千古一人，既前无古人，肯定也是后无来者。
四、四个“佐证”
毛泽东为什么能成为千古一人？既是开国领袖，又是诗书大家？当然，首先是时势造英雄，从客观条件而言，20世纪是传统中国向现代中国过渡的转折时期，它需要英雄也产生了英雄，毛泽东应运而生，因势利导，乘势而上，成为了其中最杰出、最重要的代表。这是历史的选择，中华民族的选择。就主观条件而言，毛泽东胸怀天下，生性好学，博闻强记，成为了中国优秀传统文化的重要承传者，和中华民族生存智慧的集大成者。他又能得时代风气之先，接受马列主义的西方先进思想文化，并使二者融会贯通，在中国的土地上生根、开花，长成参天大树。他情感丰富，精力旺盛，永不疲倦地寻求新知，探求真理，理性的思考结晶成为了开国定邦的思想体系，情感的酝酿迸发铸成了横绝于世的瑰丽诗篇。如果说他是文韬武略，那么他是文大于武，以文立身，以文胜出，以文安天下。文化的博大精深，使他在20世纪风云际会的中国政治舞台上鹤立鸡群。从这个意义上说，文化就是他最大的底气和本钱，也就是我们今天所谓的综合素质。因为这个，他才能鉴往知来，“究天人之际，通古今之变”；他才能“腹有诗书气自华”，“胸中自有雄兵百万”；他才能“运筹帷幄之中，决胜千里之外”，他才能不怒自威，君临天下，一言兴邦，一言乱邦。