所有的痛苦都换回了甜蜜……
恶魔
马德奥准时来到了，门没有开，孔奇塔坐在院子里摆着的一张床上。用轻飘飘的声音对他说：“你很准时呀，我一直在等你。”
接着，走到门口，隔着栅栏，伸出手，命令说：“吻我的手。”马德奥幸福地服从了。
“吻我的衣摆和脚。”马德奥也照着做了。
接着，孔奇塔冷淡地说：“走开，我让你走开！”
然后大笑着回到院子里，“你让我发笑，看着我，看我有多开心！”她的手脚舞动着，笑声张扬而残酷。
马德奥感到自己再次被戏弄了，摇晃着大门，喊起来：“开门！”
孔奇塔开始了她的咒语：“我受不了你，你对我轻轻地一摸，就会让我很不舒服，我想逃避你，可是你总要跟来。你的手再次摸我，你把我抱在你的臂弯里，你用嘴###我，……晚上，你吻过我以后，我都要唾弃！我祈求上帝，让你为我###后死去！我说完了，你可以走了。滚！”
马德奥已经疯狂了，使劲地用手撼着铁门，就是不肯离去。
“好呀，你不走，那你就看着好了。”孔奇塔从屋子里叫出来那个弹吉他的小伙子，然后脱掉了自己的衣服，开始在马德奥面前亲热。
马德奥绝望了，他实在是不想看到这龌龊的一幕，所以他走了。可是走到街脚，他又给了自己一点希望，他想，或许她是在气我呢。于是，他又转了回去。
他的行为再次受到孔奇塔的嘲笑，她穿上睡衣，搂着那个男人说：“我就知道你会回来，晚安，我会用我的吉他弹奏给取悦我的人听。”说着就和那个男人依偎着上楼了……
天使
对于孔奇塔，马德奥已经彻底绝望了。可是，第二天早上，他坐在花园里吃早餐。她居然又来找他了，还好像什么事情都没有发生过。
“发生过昨晚那样的事情后，我来看看你有没有死。”她###地将一朵玫瑰花蕾插在他的衣服上，无所谓地说：“我认为你爱我太深，会离开我而自杀。我有话要说，但不是这里。”
开始，马德奥就当做她不存在，听到最后一句，回过神来，扔掉身上的玫瑰花，领着她去了客厅。
恶魔
“我来这里，就是要告诉你，你不理解女人，你以为你另外给了我房子，我就会属于你？你为什么不理我？”依旧是那种满不在乎的语气。
这次，马德奥是真的不想让自己再忍耐了，他挥起巴掌，使劲地向着孔奇塔脸上打去。
孔奇塔跌坐在地上，但是她还是嘴硬地说：“你是永远不会得到我的！”
马德奥抓住了她，开始使劲地打她。
“听我说，你昨晚见到的那一幕不是真的，我们只是演戏，我们什么也没有做。”孔奇塔真的是被他吓住了，她恐惧地躲闪着，可是还是逃不过他的拳头和巴掌。
鲜血从孔奇塔的鼻子里流出来，她坐在地上，反而笑起来，说：“现在我知道了你是爱我的。我仍然是处女，我是爱你的……”说完，她满脸希望地看着马德奥。
可是他已经决定再也不理她了，虽然她要给他家里的钥匙。他扔掉钥匙，走了。接着，他就去买了车票，他要离开这里，再也不想见到这个魔鬼了。
故事到这里好像就要结束了，车厢里的人陷入了沉思。这时，孔奇塔捧着一桶水进来了，这桶水都浇在了马德奥的身上……
法国 巴黎
火车到站了，一个中年男人和一个美貌女子携着手走了出来，他们就是已经和好的马德奥和孔奇塔……
也许故事应该有个美好的结局——当他们走在一条街道上的时候，突然响起了爆炸声。一团烟雾升起，遮蔽了一切，一切都在黑蒙蒙中消失了…… txt小说上传分享
作品分析（上）
《欲望的隐晦目的》是西班牙电影大师路易斯·布努埃尔的收山之作。
我们说过，西班牙是电影大国。主要理由是，在电影发展的所有重要阶段西班牙都诞生过世界级的电影大师——路易斯·布努埃尔、卡洛斯·绍拉、佩德罗·阿尔莫多瓦，而其中尤其不能超越的高峰是路易斯·布努埃尔。
现代电影大师路易斯·布努埃尔（1910年—1983年）出生于西班牙的卡兰达。在马德里大学读书时与加西亚·洛加、拉斐尔·阿尔贝蒂和萨尔瓦多·达利等西班牙大艺术家同学。这种经历奠定了他日后电影创作的超现实主义风格。
1925年，为躲避###统治路易斯·布努埃尔出逃法国，作为法国导演让·爱泼斯坦的助手投身电影界。
1928年，路易斯·布努埃尔与萨尔瓦多·达利合作导演了超现实主义杰作《一条安达鲁狗》。1930年拍摄了他的第一部长故事片《黄金时代》。两部作品因为率先运用了象征、省略的影像和印象主义的剪辑技巧，而归于人类电影史最有影响的作品之列。1932年，布努埃尔完成《无粮的土地》之后，确定“怀着对人类社会问题的深切关注，致力于在银幕上表现各种幻想”的艺术追求。
布努埃尔的其他重要作品还有《维里迪安娜》（1960年）、《沙漠里的西蒙》（1965年）、《白日美人》（1967年）、《资产阶级审慎的魅力》（1972年）等等。
布努埃尔的创作生命几乎与现代电影的历史一样长久。他的所有作品——纪录片和故事片都是电影史的杰作，集中发挥了他的幻想、冷嘲和辛辣的社会讽刺才能，在风格与实际内容上都着重表明了摆脱僵死的社会和宗教束缚的必要性，具有天才的光焰。
布努埃尔没有系统学习过电影。《一条安达鲁狗》首映之前，他认为观众可能会因为影片语言和思想的“超前”而怒不可遏，为了以防万一，他在裤兜里装满了石块……
“我不常去电影院，但是喜欢观察散场时的观众。电影观众总是沉默不语，死气沉沉。确实，当代电影有百分之八十是瞎耽误功夫。确有意义或者哪怕些许有趣的影片寥寥无几。”
布努埃尔始终坚持“不能只考虑吃饱肚子而糟蹋艺术”——这是一位颇有古典主义精神的现代电影家。
布努埃尔的作品一般具有关心幻想与现实的相互作用、夸张的表演、运用象征和离奇古怪的比喻表现人的幻想世界、夸张的视觉对比和摄影机的运动与剪辑象征性地传达电影家的思想、迫使观众自己去寻找幻想与现实之间的界限，以及针对资产阶级的社会讽刺、以冷嘲的方式为主等特征。
《欲望的隐晦目的》具有上述全部特征。同时，由于影片故事比较完整，可以理出一条线性情节，因此也是他的后期创作中相对容易理解的作品。
影片改编于彼埃尔·卢维的小说《女人与木偶》，小说曾经4次搬上银幕。布努埃尔受到小说男主人公的一句话的启发，将片名定为《欲望的隐晦目的》。影片是布努埃尔对人的隐秘心态进行的又一次探索与解析，和他的许多影片一样具有超现实主义色彩。
布努埃尔不讳言超现实主义对自己的影响：“对于得到承认和渴望的人的内心的自由探索，这是一种非理性的、隐晦的，一切都源于我们的冲动、我内心深处的呼唤……”超现实主义对布努埃尔是一种营养，是他表述思想的有机话语，“对于我来说，我与超现实主义者的联系、我的世界观和他们的世界观的一致，开始意味着争取自由的斗争，这是始料未及的。”一位有思想的电影家绝不会为某种“主义”写作。“影片的创作过程完全不同于解一道数学题，或一道代数方程……我从不事先设置一个虚假问题，比如慈善、贞洁、残酷的问题，从不按照这个问题设置任务，准备好答案。我认为那种拍片方式是欺骗。”
布努埃尔的伟大源于他对人生和电影的独特体验。
《欲望的隐晦目的》故事相对简单，几乎用一句话即可概括：一个上流社会的老头马德奥企图占有美丽的女仆孔奇塔。
布努埃尔采取现实、倒叙反复交叉的叙事结构，通过一个“简单”故事，由浅入深地剖析了现代人类内心世界的种种隐秘欲望，剖析了人的占有欲、复杂心态以及物质危机对人类精神危机的影响。
影片开始就营造了一种超常的氛围：男主角马德奥与男仆在一处豪宅中议论一个显然与马德奥有着密切关系并刚刚离去的女人。地上有血迹，女式短裤有尿迹……马德奥一概冷漠地命令：统统烧掉。仆人引用的一句话更加重了现实的紧张：和女人在一起要准备一根大棒……
这是一个长镜头，摄影机一直不动声色地随着马德奥和男仆运动，然而无论如何运动，人物却总是居于画面中心，使观众被迫随着角色的紧张去寻求未知事件与现实之间的关系。
然后，当马德奥赶赴火车站时出现突然爆炸；具有绅士风度的马德奥在火车徐徐启动时将一桶水兜头浇向车下一个美丽的青年女性……
这种紧张与无序表现了布努埃尔对人类社会的观点：动荡不安的外界对人的隐秘欲望的影响；在混乱不堪的世界很难找到可以栖身的净土；人在丧失物质家园的同时也丧失了精神家园。
一个绅士竟然做出侮辱妇女、有违绅士风度的丑行，必然令人侧目。而马德奥所在包厢的旅伴又恰恰由职业“追问者”——健谈的家庭妇女、少不更事的女孩、法官、心理学家组成，追问就是必然的了。尽管在西方人看来，对别人的事情好奇是没有礼貌的行为，然而首先是马德奥的行为太出格，他已经感觉到众人的无言追问了。影片就是马德奥在整个旅途中，回答疑问时对他与青年女子情感历程的回顾，或者我们把它理解为马德奥在本能欲望支配下的一种性幻想也可以。因为整部影片只有一个视点，即马德奥的讲述。影片也会不断地回到现在时，其他旅伴也曾插话，然而那不过是马德奥视点的延续，更多的是在发展叙事。
马德奥在回答为什么把一位女士淋湿的质问时说：“湿透不是比杀死好吗？”——这无异于恶棍法则。“她是世界上最贱的女人，我惟一的安慰就是她死了上帝不会原谅她。”——显然，他对那个美丽的青年女性有着莫名的仇恨。
从马德奥的叙述中人们知道，青年女子名叫孔奇塔，是新来的女仆。马德奥被她的美貌所动，产生占有的欲望。影片的基本矛盾就是马德奥的占有欲望与孔奇塔的反占有的冲突。
马德奥的第一次占有实践是当天夜晚，他想借送茶之机诱奸孔奇塔，他那种满怀胜算的自信###裸地显示着资产阶级的天然优越感，以及对平民人格的鄙视。孔奇塔当然拒绝了###，并且不辞而别。布努埃尔启用两个女演员饰演一个角色——孔奇塔。一个是法国女演员卡洛尔·布盖；一个是西班牙女演员安赫拉·莫利纳。二人无论形体、肌肤还是五官都美若天人，又各具风韵。布努埃尔以两人代表孔奇塔的两种性格侧面，卡洛尔·布盖是美丽、纯洁的象征；安赫拉·莫利纳是###、###的象征。两个演员交替出现，布努埃尔以剪接和场景变化使两者之间的衔接没有明显的分界线，充分展现了人的内心的复杂多面和人性的难以捉摸。他以马德奥的视觉动作与他的语言相对照；以一个角色的两种面貌、多重性格相对应，表现了他对人的多视角、多方位、多层次的深入剖析，淋漓尽�