文／猫小九
最早在《今古传奇》上读到的《心理罪》，我有些惊讶于作者对中外罪犯的了解，在我只知道杀了波兰斯基美丽妻子的“曼森家族”（文中做梅森）和开膛手杰克而已。随后，作为一个外行，我又开始赞叹他在犯罪心理方面的分析以及对犯罪现场描述的专业口吻。可以感觉出来，当作者在写作的时候是认真，并且抱着对读者和自己负责的心态写作，而不是为了应付匆匆google出数据，随便复制粘帖给我们，算草草了事。这点足以让很多自以为码字的人汗颜，同时也让我自己狠狠地自省了一番。
小说由调查、追捕“弓虽。女干城市”的“吸血者”罪犯开始，逐渐向读者描写主要角色的性格特征，只是开头在关于方木的描述上稍嫌过多，延缓了该案件的发展，故而使得通篇小说在结构上显得头部略大，紧接着才是精彩和值得期待的——作者开始发挥功力凭借自己的知识成功地将我们慢慢引入到一个更加深刻和黑暗的故事里。更让人喜欢的是，《心理罪》中没有使人感觉到某些所谓当代名著中卖弄写者学识的味道，也没有感觉作案手法过于借鉴以往犯罪手段肤浅地创作，不得不承认，作者打了个非常漂亮的擦边球，让剧情发展环环相扣，写出了令人赞叹的小说。并且随着连载前进，逐渐感受到作者在慢慢完成自己作品时的成长，与其同时，我们看到他的文字和剧情都在连载的过程中愈加成熟。
生活本来应该是平静的，方木就是一个本来普通，有点自闭的聪明学生，邰伟是个努力工作的普通警员。而在“蝴蝶效应”之下，一切都走了样。相信我们的大反派孙普也从未料到自己会慢慢走到这样的结局。人的欲望是一切罪恶的根源，突然想到一句话：“如果只为了寻求‘结果’的话，人是容易走快捷方式的……在走快捷方式时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。”当谜底解开，出人意料的凶手再次验证了这句的正确性。人们在欲望中迷失了自己，摒弃善良，以他人为刍狗。并且他们似乎永远不会认为自己做错。作为男主角的方木，和很多正面角色一样，背负了一个沉重和灰暗的过往，然后出现了一个崭新的、纯真而善良的女孩子，再往后的发展上《心理罪》处理得太好太节制了，只有唯一一次浅浅的亲吻，作者没有让男女之间的感情成为故事的主线，没有过于渲染两人的温馨和缠绵，也没有让女孩子高尚到与方木并肩作战，或许这不符合通常小说的路线，却是《心理罪》出色的一部分，残酷有时候是种美德。
有些人本身就怀揣着一颗自以为是又黑暗的心，并非长久地凝视深渊而改变，那么作者在在扉页中引用尼采话的用意何在？于是我突然想起小说中断断续续方木的噩梦，开始很期待作者为我解开方木的过往和他秘密。
鉴于《心理罪》所带来的出乎意料的惊喜，作为一个挑剔的读者于是就开始期望下次在他的作品中更加加深他所拥有知识在小说中的应用，带给我更大的惊喜。
《心理罪》让我看到了中国恐怖小说的希望
文／胡乐
这部小说，是我裹着被子、蜷缩在椅子上看完的。说来也巧，看完的时候恰好是午夜12点整。客厅的饮水机近在咫尺，可我怎么也鼓不起勇气走过去倒上一杯水，以缓解自己的口干舌燥。
我看过许许多多的恐怖小说，自己也写过。但是之前任何一个小说都没有这本小说来得惊心动魄。
不知不觉，我深深陷入到了小说之中，我把自己对号入座为主人公。甚至，每看到恐怖的地方，我的脑海中总是不由自主地浮现出小说中的情节。真是小说的形式，电影的品质。我看到某些情节的时候，竟然有种看恐怖电影时被突如其来的音效和鬼怪吓唬住的感觉，心一下子就被提到了半空中，在寂静的深夜中，我听见自己的心脏剧烈跳动的怦怦声。
这部小说开始看不出来什么玄机，慢慢看下去，你会被作者牵着手，一步一步走向黑暗的深处。此小说就像伊甸园中的禁果，虽然你知道，吃下去可能结局不会好，却无法抵挡它的诱惑。它不是传统意义上那些鬼怪横生的小说，它抓住了人内心的脆弱面，把人的坚强慢慢瓦解掉。当我看到小说里的人们接二连三地死去，自己却无能为力的时候，我压抑的心都在颤抖。
我就像一只被作者放在锅里的青蛙，刚进去的时候水是温的，毫不在意，等我幡然察觉水的滚烫，已经无法逃离作者制造的大锅了。就好比一条漆黑的道路，在黑暗的尽头，魔鬼在跟你招手，诱惑你不得不走向深渊的深处。
这部小说彻底颠覆了中国几千年来恐怖故事的局限。随着科学的发展，鬼神观在人们心中已经越来越淡漠。好比几样大家都经常吃到的食材，不论怎么加工，食材总是不会变，再高超的厨师，用再新颖的做法，也无法吸引食客的注意力。也许初期，厨师凭借高超的厨艺，使食客们看不出来原材料是什么，也许会抱着好奇的态度去尝一尝，但是一旦食客们尝到食材还是以前的那么几样，马上会对精美的食物丧失兴趣。而聪明的雷米，找到了新的食材，加上高超的烹饪技术，创造了这么一盘美味，让人吃过以后欲罢不能。
雷米让我明白，所有的恐怖都源于人类的内心，所有的罪恶都隐藏在人的内心里。要让我说，世界上最邪恶的是什么？我会说，是人的内心。内心，是人类最隐秘的地方。它里面究竟隐藏了多少不为人知的秘密，没有人可以看透。邪恶的念头，人人都有。但是判断一个人邪恶和非邪恶的定义就是，做与不做。而致使人去犯罪的原动力就是人的内心。
雷米的这本书，也许有人看起来会觉得变态。但是，仔细回忆，其实在不经意间，你也有过变态的想法。也许是幻想的支配，也许是灵光一闪。你之所以觉得变态，不是这件事的本身变态，而是他选择做，而你选择不做。
我不认识雷米，但是，我非常感谢雷米。他让我看到了中国恐怖小说的希望。
方木与向日葵
文／桃小薇
说到《心理罪》，我想到了梵高的向日葵：在黑暗的尽头，我看见希望在招手。
我，指的或者是你，或者是我自己，也或者是方木。方木，这个让我深深感伤的男人，从《第七个读者》到《心理罪》，已经在我的心里留下不可泯灭的印象。我读不懂他，也不明白为何他能有如此的魔力，周旋于那些磨难之中，他就像梵高的向日葵一样，面对着太阳，却让人无法看清他的脸是否朝气蓬勃，也无法看清他的内心是否阴暗冷漠。
方木说，他是一个怪物，整日与孤独为伍，让那些渴望了解他的人望而止步。他以为自己没有希望，或者，对一个劫后余生的人来说，希望就是伊甸园里的红苹果，鲜艳得让他无处自容，惟有将自己埋入深土里，终日沉浸在阴凉而潮湿的黑暗中，他才会安生。其实方木忘记了，他也是一个有血有肉的青年，就算那些不堪回首的往事，令他尘封了内心的激荡，也无法停止他那颗正义的心脏。否则，他不会为警方所用，更不会卷入那场莫可名状的屠杀中。可是，当我读完《心理罪》之后，我不免为方木的善良而悲痛，也开始懂得，为何方木总是将自己禁锢在与人为陌的牢笼中。他是怕靠近他的人受到伤害，甚至死亡。是啊，那些冰冷的尸体，那场汹涌的火丧，带走了无辜的青春，也带走了罪恶的灵魂，却带不走方木心里的阴沉。
《少年包青天》有这么一句话：有你在的地方，总会有命案。谁也不会知道，下一场浩劫将会以怎样的模式降落在谁的身上。夜幕的降临后，邪恶的黑木剑将插进某人的太阳穴中，让那倒霉的人再也看不见清晨的曙光。然而能看见曙光的方木却只能闭上眼睛，默默承受四面而来的唾弃和愤怒。他成为有罪之人，只因为所有的命案看似都是因他而起。所有的人都因为胆怯、害怕、无能为力而愤怒，可他们无从宣泄，所以他们选择了将这种懦弱的仇恨爆发在方木身上：有方木的地方，就有命案，换句话说，方木就是间接杀人犯。可是，那些荒诞的人却没看见方木的眼睫毛上，氲着清澈的泪珠。往往，最沉默的人才是最痛苦的人。
《心理罪》将方木矛盾的心理描绘的淋漓尽致。作为读者，遵循着方木的情感线路去阅读这部作品，很容易就会泥足深陷于剧情当中。如果你认真的欣赏它，你会被当中的逻辑推理，侦察手段，案件剖析深深迷住，甚至会义无反顾的追随方木的脚步而去，就像小说开头描绘的一样，渴望去试图了解他，了解这样一个面色苍白，看似漫不经心，却在不住的打量别人的男人。如果你问我，《心理罪》的焦点在哪里，那么我会说，如果你的眼中有方木，那么整部作品都是焦点。
漫不经心的窒息——雷米的文字
文／忧尘
漫不经心的窒息，我想这是对雷米文字的最好的表述。雷米的文字，很平淡，很简单。看他的文字，就如同听一个历经沧桑的老人在淡淡地说着那过去的故事。老人倚在已经摇椅上，眼神望着远处天边的淡蓝，老人的手指泛黄，那是多年品茗染上的麦色茶香……
作为同行写手之一，我深知悬疑推理写手易犯的一大弊病——文字叙述生硬。生硬的方式有两种：一种是光有故事没有细节描写，看这种小说如同看一具只剩骨架的人体标本。另一种则是满篇形容词大肆渲染悬疑惊悚，其实故事结构和构思俗不可耐，看这种小说则如同看一个营养不良性水肿的病态躯体。这一大弊病是大部分悬疑推理写手易犯的，包括一些知名写手。这也是为什么我在这里要重点品评雷米文字的原因。
《心理罪》作为雷米的第二部长篇悬疑小说，已经趋于成熟。用简单而平淡的叙述勾画情节，这是雷米文字的一大特色。而恰恰是这份简单和平淡，让故事本身显得愈加真实。让读者在阅读的时候，不知不觉地迷失在情节发展中而不可自拔，以至最后窒息在故事的高潮处。这份看似漫不经心，不经修饰的叙述手法正是雷米的高明之处——将最真实的情节以最自然的方式呈现在读者面前。
雷米的叙述风格是很有特色的，包括在塑造人物上。比如方木这个主角人物，读者们在文中找不到任何形容他性格个性的语句表述，而是让故事情节的发展将方木的灵魂直接浮现在读者的面前。可以说，雷米塑造的不仅仅是一个人物，而是塑造了一个灵魂。方木是睿智而又迷茫的，他一直在寻找自我，这个人物永远站在边缘线上思考徘徊着。正是这份迷茫带出的人性魅力将紧紧抓住了读者的心，带动着读者的思考。
《心理罪》的出版，会让更多人了解雷米风格，爱上雷米风格，爱上那份在漫不经心中窒息的感觉。
走下神坛的侦探——评雷米的《心理罪》
文／koko
从上中学开始就痴迷探案推理小说，为了看《福尔摩斯探案集》能不睡觉不吃饭，能节省午饭钱去买各种推理书，从柯南·道尔到阿加莎·克里斯蒂；从森村诚一到松本清张；从夏树静子到西村京太郎……。也曾经因为好友弄丢了�