吸血鬼莱斯特- 第12节

　　我不能向你流露我的想法。　　　

　　我还不够成熟，我还在不断发抖。　　　

　　我们不得不讨论的是，这个有生命、有呼吸的女人，即将中断生命，停止呼吸，并逐渐腐烂。　　　

　　她的灵魂将陷入绝望的深渊；她一生所遭受的痛苦，包括她生命的终结，都只不过是一场无谓的虚空。　　　

　　她小小的脸庞，就像印在面纱上的一幅图画一般。　　　

　　从遥远的村子里，传来村民微弱的歌声。　　　

　　〃莱斯特，我要你去巴黎。　　　

　　〃她说，〃带上这些钱，这是家里留给我的全部财产。　　　

　　当我的大限来临时，我希望自己知道你在巴黎。　　　

　　〃我惊呆了。　　　

　　我想起多年前，当他们把我从意大利剧团那里带回时，她脸上那深受伤害的表情。　　　

　　我久久地看着她。　　　

　　她劝说我的话里，透着恼怒。　　　

　　〃我怕死。　　　

　　〃她说。　　　

　　她的声音几乎变得干枯沙哑。　　　

　　〃当我大限将至之时，如果你不在巴黎自由地生活，我想我会疯掉的。　　　

　　〃我的目光里透着疑问。　　　

　　我用眼神问她：你是说真的吗？〃〃过去，我同你父亲一样，把你留在这里，〃她说，〃不是出于家族的尊严，而是出于自私。　　　

　　现在我要对此做出补偿。　　　

　　我要目送你离去。　　　

　　我不管你到了巴黎以后干什么，我不管你是不是为尼古拉斯的小提琴伴唱，也不管你是不是在圣日尔曼的舞台上翻筋斗。　　　

　　我只要你去，去尽你所能做你喜欢的事。　　　

　　〃我抱住她。　　　

　　她的身子刚开始很僵硬，渐渐地，她软下来融化在我的怀抱里。　　　

　　那一刻，她完全依赖于我，我终于明白了她为何一直如此自我克制。　　　

　　她哭了，我平生第一次听见她哭了。　　　

　　我喜欢这痛苦的一刻，为此我感到羞愧。　　　

　　但是，我不能让她离去。　　　

　　我紧紧地抱着她，或许还亲了亲她……过去她从未允许我这样做过。　　　

　　那时，我们就好像同一样东西的两个不可分割的部分。　　　

　　后来，她平静下来。　　　

　　她慢慢地，但是坚定地，挣脱我的怀抱，把我推开。　　　

　　她说了很久的话，但那时我并不懂她的意思。　　　

　　她说，当她看见我骑马外出狩猎，她有一种很奇妙的快感。　　　

　　当我生气地质问每个人（包括我的父亲和哥哥）我们为什么要如此这般地生活，这种快感再次出现。　　　　　　　　　

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第34节：吸血鬼莱斯特（34）　　　　　　　　　

　　她说话的口气有些可怕，因为听起来，我是她身体的一个秘密的部分，一个别的女人所没有的器官。　　　

　　〃你是我心中向往的须眉之身。　　　

　　〃她说，〃我一直把你留在我身边，是担心没有你我该怎么生活下去。　　　

　　现在我把你送走，是在完成我早就该完成的事。　　　

　　〃她的话令我有些吃惊。　　　

　　我从没想过一个女人可以有这样的所言所感。　　　

　　〃尼古拉斯的父亲知道了你们的计划。　　　

　　〃她说，〃酒馆老板偷听了你们的谈话。　　　

　　你必须马上离开。　　　

　　你乘清晨那班公共马车，一到巴黎就给我写信。　　　

　　在圣日尔曼集市附近的圣婴公墓那里，有专替人写信的人。　　　

　　找个能帮你写意大利文的人，这样除了我之外就没有人能看懂你的信了。　　　

　　〃她离开了房间，可我还是无法相信刚刚发生的一切。　　　

　　我久久地站在那儿，盯着我面前的东西。　　　

　　我盯着床和稻草垫，盯着我的两件大衣，盯着那件红色披风和壁炉边的一双皮靴。　　　

　　我朝窗外望去，映入眼帘的是从小就熟知的那黑色山野。　　　

　　在一段宝贵的时间里，黑暗和阴郁离开了我。　　　

　　于是，我冲下楼，跑下山，到村里去找尼古拉斯。　　　

　　我要告诉他，我们一定要去巴黎！其实，我们过去就有此打算，这次再没有什么可以阻挡我们。　　　

　　他正和家人一起看篝火。　　　

　　一见到我，他就伸出手圈住我的脖子。　　　

　　我抱着他的腰，把他从拥挤的人群和刺眼的火光中拉出来，向草地的尽头走去。　　　

　　空气清新，草地青翠欲滴。　　　

　　这样的景象只有春天才有。　　　

　　那一刻，甚至连村民的歌声都不是那么讨厌了。　　　

　　我开始转圈跳舞。　　　

　　〃拿起你的小提琴吧！〃我说。　　　

　　〃拉一首关于去巴黎的曲子，我们就要启程啦。　　　

　　明早就出发！〃〃我们在巴黎拿什么糊口呢？〃他边问，边用空空的双手，假装拉着小提琴。　　　

　　你要去打老鼠当晚饭吗？〃〃别问我们去干什么！〃我说，重要的是我们到那儿去！〃　还不到两星期，我就站在圣婴公墓那拥挤的人群之中了。　　　

　　那陈旧的墓穴、臭气熏天的坟地，简直是我见过的最奇特引人的市场。　　　

　　在嘈杂声和污浊的空气中，我弯下腰，请一位意大利人替我给母亲写信。　　　

　　是的，日夜兼程之后，我们终于安全到达了巴黎，并在西提岛的一间屋子里安顿下来。　　　

　　那兴奋之情难以形容。　　　

　　巴黎的温暖、美丽和绚烂，远远超出我们的想象。　　　

　　我真希望自己能够亲自提笔给她写信。　　　

　　我希望能向她描绘这里的一切。　　　

　　这里的高楼大厦、古老的街道、这里的乞丐、这里的毒品贩子、这里的贵族，还有那四五层楼高的银行大楼以及熙熙攘攘的大街。　　　

　　我还想跟她说说那些马车，用镀金和玻璃装饰的，盛满糖果甜食辘辘而过的马车。　　　

　　它们川流不息地驶过新桥、圣母院、卢浮宫和皇宫。　　　

　　我也想跟她说说这里的人。　　　

　　这里的绅士们穿着绣花长袜，拄着银色的手杖，脚蹬色彩柔和的拖鞋。　　　

　　女士们头戴镶嵌着珍珠的假发，身穿以鲸骨撑起的蓬松丝棉长裙。　　　

　　在这里，我第一次清楚地看到了玛丽·安托瓦内特，旁若无人地独自在杜乐丽花园中漫步。　　　

　　当然，对于这些，我的母亲早在我出生前很多年都见过了。　　　　　　　　　

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第35节：吸血鬼莱斯特（35）　　　　　　　　　

　　她曾经和她　的父亲在那不勒斯、伦敦和罗马都生活过。　　　

　　但是，我想告诉她，她所带给我的一切；我想告诉她，听圣母唱诗班唱圣歌是什么感受，和尼古拉斯挤进咖啡馆与他的朋友讨论英国咖啡是什么感受，应尼古拉斯的请求穿上他的华丽服饰是什么感受，还有，站在法兰西喜剧院的脚灯下，怀着崇敬的心情看台上的演员是什么感受。　　　

　　但我信里所写的是精华中的精华，我们称之为家的，西提岛的一间阁楼的地址。　　　

　　我还这样写道：〃我已经被一家真正的剧院录取，作为演员参加培训，而且很有可能不久就要登台演出了。　　　

　　〃我所没有告诉她的是，我们必须爬上六层楼才能到自己的家；男人、女人们在我们窗下的走道里打架、尖叫。　　　

　　我也没有告诉她，由于我什么歌剧、芭蕾和戏剧表演都要去看，我们已经囊中羞涩。　　　

　　我更没有告诉她，我工作的那家剧院其实狭小破旧，只是在集市上的一个台子。　　　

　　我的工作仅仅是帮演员换装、卖票、打扫卫生，以及维持秩序。　　　

　　但是，我还是宛若置身天堂，尼古拉斯也是……虽然城里没有一家体面的管弦乐队要他。　　　

　　现在，他和一帮乐手在我工作的那家剧院表演独奏。　　　

　　当我们真的捉襟见肘的时候，他也会到街上去卖艺。　　　

　　那时，我就陪在他身边，拿着帽子向别人讨几个子儿。　　　

　　可是，我们丝毫不觉得难堪！每天晚上，在奥弗涅吃过晚饭以后，我们就带着廉价的酒和美味精致的巴黎甜面包回家。　　　

　　蜡烛火光摇曳，这间阁楼是我住过的最美妙的地方。　　　

　　正如我前面提过的那样，我除了酒馆之外，几乎没有在小木屋里住过。　　　

　　这间屋子的天花板和墙壁都是石灰制成。　　　

　　这是真正的巴黎！地上铺着刨光的木地板，甚至还有个小小的壁炉，虽然那个新烟囱只是摆设而已。　　　

　　如果我们不得不睡在硌人的草垫子上，又被邻居的打架声吵醒怎么办呢？这时，我们就会手挽着手，在巴黎的大街小巷中闲逛，透过商店窗户窥视那些我从未见过的珍宝……琳琅满目的珠宝、碗碟、挂毯和雕塑。　　　

　　就连那臭不可闻的肉铺都让我欣喜。　　　

　　城市的破败和嘈杂，数以千计的劳工、职员、手工艺人永不知疲倦地忙碌，还有无穷无尽的来来往往的人流，都让我兴奋。　　　

　　某些日子，我几乎都要忘了那个酒馆和黑暗的感觉，除非我看见某条肮脏的小巷里无人理会的尸体（其实有很多）；或是我偶然看见广场上对犯人　的公开处决。　　　

　　而且我经常会碰到沙岸区的公开处决。　　　

　　这时，我就会颤抖着，嘟囔着走出广场。　　　

　　如果没有别的事情让我分分神，我就会被此深深困扰。　　　

　　但尼古拉斯对此无动于衷。　　　

　　〃莱斯特，不要再谈论什么永恒、不变、未知的东西了！〃我一旦开口说这些，他不是揍我，就是拼命地摇晃我。　　　

　　黄昏总是我最痛恨的时刻。　　　

　　不管我白天有没有看见公开处决，不管这一天是开心还是苦恼，每当黄昏来临，我都要开始颤抖。　　　

　　只有一种东西能够让我摆脱这种感觉，那就是明亮的剧院给我带来的温暖和兴奋。　　　

　　于是，我总是确保自己在日落之际待在剧院里。　　　

　　在那个年代的巴黎，大街上的许多剧院其实并不合法。　　　　　　　　　

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第36节：吸血鬼莱斯特（36）　　　　　　　　　

　　经过政府批准的仅有法兰西喜剧院和意大利剧院而已。　　　

　　所有的正统剧目都在那里上演。　　　

　　这包括悲剧和喜剧，有拉辛、高乃依和才华横溢的伏尔泰的作品。　　　

　　但我所喜爱的意大利古典喜剧中的角色……傻老头、小丑、无赖等等，都依然流传下来。　　　

　　这是因为，在圣日尔曼和圣劳伦的集市上，走钢丝者、杂技演员、杂耍演员和木偶演员都会上演这些剧目。　　　

　　那些大街上的剧院就是从这集市上应运而生。　　　

　　在我生活的世纪的最后几十年里，那些剧院已经成为邓普洛大道上一道永恒屹立的风景线。　　　

　　虽然它们主要是为那些进不起豪华剧院的穷人演出，相当多的富人也会光顾那里。　　　

　　许多贵族和富有的中产阶级纷至沓来，因为那里上演的剧目生动活泼，充满智慧，而不像拉辛和伏尔泰的那些剧目那样呆板僵硬。　　　

　　我们表演了我以前学过的意大利喜剧，其中充满即兴表演。　　　

　　因此，虽然我们上演的是同一出剧目，但每晚