她采用一种野蛮的分析法，试图不再根据已有的参照物来思考和做事。她想充分展示自己的性格，“没有教条”。
在那个时期，她好像老有一种想破坏的需要。她宣称“失去了政治主张和政治要求”，“喜欢空白，一个真正的空白，而不喜欢包含20世纪所有意识形态的大垃圾桶。”她还说：“必须克服对缺乏的恐惧，对混乱的恐惧，这种恐惧是反复灌输的结果。”
“我说过，当一个人什么都不怕了，他就会危害所有政权。”
她所发展的乌托邦是一种共产主义的乌托邦，它是从自身复活的，应该已经消除了自己的错误和恐惧，一直处于她所安排的地方，在一个“永远需要探索的野蛮之地”。作为一个女性，说出这些话显得更加粗鲁。1968年5月的事件解放了她身上强烈的甚至具有攻击性的女权主义思想。她在往往向男性开战的女权主义——同性恋的这种变化中找到了自己的位置，“一种愚蠢的理论”，它可能会倾听妇女和儿童的意见。于是，她身边围着一些女人，她们绝大多数都要求得到同性恋的身份，声称建立了一个没有男性的新社会。杜拉斯支持她们的某些说法，支持某些女权主义的示威和某些杂志，甚至承认某些女性的友谊，但她并不一定参加过她们的活动。很快，同性恋运动不再把她视为同路人，因为杜拉斯首先把自己当作是一个作家，从来不为某种性别或任何学派服务。
同性恋并没有对玛格丽特？杜拉斯影响太久，最多使她更加了解了女性的真正本质及其真正的秘密。在这方面，她从儒勒？米什莱１ 的中篇小说中借用的关于巫婆的寓言很有启示性。在她看来，女性能适应黑夜中森林的力量，不怕刺眼的灯光，在阴暗处心旷神怡。她后来把它叫做是“拉辛的森林”，它让人沉思，让人默想，让人保持宁静。
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第五章 太阳不再为谁而升（8）
在中世纪的战争时期，女性曾代替男性出发打仗，所以，只有女性懂得跟大自然说话，听得懂大自然的声音，懂得森林巨大的隐秘。
只有女性拥有这种通灵的本领，能够更清楚地听到大地不可逆转的运动和它“在这种黑暗中交配”。她还知道只有女性能够看家，因为她们好客、温柔。尽管她们可能在家中受到奴役，她们仍承认无法避开“寒冷、恐惧和欲望”。女权主义者以为自己已经为她们的事业争取到了的那个女人，突然说话自相矛盾，她支持她们的斗争，却又指责她们过于极端；她在她们的请愿书上签名，却又批评她们值得怀疑的政治信仰：“女权主义分子……要躲她们远点……我根本不是女权主义者……由于听说男人都很坏……真想掉转方向，支持他们……”
她曾根据1970年代的口味与女记者萨克维埃尔？戈蒂埃合作了一本谈话录，她说了一句与女权主义战士通常说的不一样的话。很快，她的书就引起了众多的议论，她觉得自己与女权主义战士们不一样，她说她不愿意过一种没有男人的生活，男人，她爱他们胜过一切，她“占有了他们的……要爱他们就必须极大地占有他们……”
然而，关于黑夜的作品仍在继续。杜拉斯借1968年的影响，写的作品完全摆脱了传统的句法，句子的省略也越来越多，故事越来越单薄。她在进行神秘的炼丹术，把散文变成了富有诗意的歌曲，对话变成了戏剧剧本，打破了习惯的叙述规则。这是写《阿巴恩 沙巴纳 戴维》、《爱情》、《黄太阳》和《娜塔丽？格朗热》的时期，她正走在“快乐的失望”的道路上。她周围的人都说她迷路了，也误导读者，没有人再跟着她了。《费加罗报》对她攻击最厉害，猛烈得让人惊讶，但她躲在神秘的写作当中，她知道这种写作会给她明确的认知符号。她的那几个住处就是她孤独的港湾，她喜欢在那里休息，大家来看她，几个朋友来拜访她，但她说话专横，越来越疯狂，从来没有这么疏远过大家。然而，她没有失去勇气，不管发生什么事，对自己都很有信心。她的书销售量大跌，伽利玛出版社出的《阿巴恩 沙巴纳 戴维》只卖了几千册，但仍继续出。她劝她的编辑继续跟着她，因为，她说，作品的好坏不能根据经济收入的多少来衡量，应该沿着神秘的道路继续前进。她把文学当作是在黑暗中前进而绝非消遣。作为一种认知工具，文学首先是形而上的，能让人在探寻自身秘密的道路上走得更远。
在呼唤着她的这个深渊里，她走得越深，与别人的关系变化就越大。她对不认识她的人显得十分多疑，而且充满敌意。跟赞赏她或者向她献殷勤的人呆在一起就够了，有的人讨好她甚至到了夸张的地步。有人说她创造了自身的神话和传奇。她有一小撮经过精选的跟屁虫，完全受她的支配，他们往往是一些年轻人，很少是亲朋好友。她说，她的家庭就是这些无条件的读者，那些将来会干大事的人。她比别的作家更容易受到猛烈的批评，左派和右派都指责她。她受到了抨击和讽刺，但一点都没有抱怨，因为她觉得这间接地表示了她的才能。相反，大家对她的猛烈批评使她释放出了自己的愤怒。她并没有粗暴地对待那些攻击她的人。那些人毫不犹豫地谩骂和蔑视她的作品，想用笔来杀死她。她说，她又因此而成了一个“共产主义分子”。
然而，在内心深处，她是很不幸的。她往往孤独一人，尽管有几个很好的朋友，她仍感到痛苦，但这种痛苦促使她继续写下去。1968年以后的那些年里，她在身体上出现了新的活力，酒喝得少了，流露出一种高傲的优雅，一种巨大的威严，她好像感到比以前更强大了，对自己的道路更加自信。总被她放在第一位的写作成了她的主要活动。在那些年里，她开始让写作“出逃”，走向它命中注定的地方，走向“杜拉斯式”的那些野蛮区域，她本人也在那里不懈地探索。
所以，写作也同样缺乏参照物，走向黑夜推着它走的地方。
第五章 太阳不再为谁而升（9）
然而，不管怎么说，她想掌握一切，监视一切，好像这是她在生活中惟一操心的事情。她被书带到了她所陌生的区域，但她想征服它们：戏剧，导演，现在是电影，还有她所擅长的公共辩论，她发现了这些以前不知道的潜在的领域。
写作使她过着苦行僧似的生活，却没有妨碍她参加各项活动。但她的活动方式是无政府主义的，甚至是恐怖主义的，如同超现实主义行为。她成了一个左派，没有一个监狱愿意接收她，就像人们不会关押20世纪的伏尔泰、为《人民事业报》呐喊的萨特一样。资产阶级指责她暗中破坏这个社会，她乐此不疲，变本加厉地接受记者的采访，她说的话往往引起巨大的争论，具有很强的破坏力。她参加左派的所有活动，支持他们的所有请愿，并吹嘘说隐藏了被警方视为危险分子的一些左派。她利用自己的威望和名声什么话都说，这种语言的乌托邦后来使她在政治上大声呐喊。她对什么事情都有话要说，说得斩钉截铁，她鼓吹自己的主张，赞扬别人，插手干预，或者打断别人的话头。她感到有些厌倦，但她的“大喊大叫”后来流传一时。她喜欢贯穿她的小说和文章的那种普遍的疯狂，她想引起爆炸。
但她的革命性决定渐渐地引起了暴力。她所过的小资生活甚至是奢侈的生活被认为是一个矛盾。要是她能像萨冈那样过自由自在的生活，那该多好！
她给自己发明了一种共产主义，与原来的共产主义没有关系，跟法国共产党更没有关系。她的这种共产主义充满了诗情画意，完全是实现不了的：“是我们今天所见的一切的终结。”她说。
人们经常提醒她，她过于看重金钱。她并不像弗朗索瓦丝？萨冈那样在特鲁维尔和蓝色海岸的赌场里“烧”钱，而是攒钱。人们不无恶意地传说她积聚房产，在拉丁区买单人房和佣人房。玛丽？多纳迪厄并没有完全被人遗忘，不应该重蹈母亲的覆辙……
然而，她的创作仍在进行，她坚毅顽强，精力充沛，尝试了所有的形式。她冒险地投入了电影创作，像以往一样，拿出新的姿态，显得天真无辜。当她发动机器，像她自己所说的那样，去拍摄《摧毁吧，她说》的时候，她的目标并不明确，但她往前走了。就是这种胆量、这种青春活力使她什么都敢，而且什么都得到了。
她想拍电影，作为一种挑战。她不管做什么事情，总是要做到极端，演员要最好的，讲述的故事要最好的。她还是不想让别人替她干，什么都想亲历亲为，靠自己的力量，等待她知道自己能做得到而且能承担的东西。“我不能忍受别人根据我的小说改编的电影。”她说，“真的，全都背叛了我写的小说，到了我想象不到的地步，我真想不到他们能拍成这样。”慢慢地，她觉得不得不把写进书中的东西拍成电影了。在这个“我们又聋又盲”的感情之地用别的方式来写作，她说。
她的这种赌注让电影专业人士感到好笑，但杜拉斯甚至不理睬他们的嘲笑，她想让火热的感情侵入银幕，不惜拍负片或把银幕弄得一团漆黑。从《摧毁吧，她说》开始，她就顽强地展现空虚与快乐。她因此而拍片，带着惯有的粗鲁，那是在热带丛林中养成的，是家中的仇恨和暴力使然。她拍得很快，自嘘不到半个月就能拍完一部，当然，她缺少资金，而且，当她开始工作，想及时抓住什么东西或一开始就抓住什么东西时，她发现自己什么都不懂。
然而，评论界习惯了戈达尔、斯特劳、雷斯纳和罗美尔式的严肃电影，对杜拉斯的电影一头雾水。她因缺乏参照而恐慌，面对陌生人感到害怕，大部分时间喜欢自嘲，或在《广岛之恋》首映式像马塞尔？阿夏尔那样大喊：“狗屎一团！”
没关系，她还是往前走，对一切都无动于衷，被自己的故事和传奇迷得神魂颠倒。然而，她永远有仇要报，这个白人小女孩曾被当作是一个末等公民，不允许进入西贡有钱人的网球场。
第五章 太阳不再为谁而升（10）
她因此而仇恨资本主义，资本主义的本质就是这么厚颜无耻。她的回应也同样粗鲁，往往都是脏话。她的话严厉而粗暴，常常引起争论，每个字都在骂人，都能杀人，愤怒得无以复加。“电影知道这一点，”她像是在宣布权威的结论，“文本本身就具有朦胧的图像……但它不能再回到文本，无法再回到文本潜在的可能性，不能再无限地增加图像。”
《摧毁吧，她说》在巴黎失败了，但在美国受到好评。影片在大学里巡映，大获成功，杜拉斯被当作是“法国最好的作家，最好的电影编剧”，她接受了这些赞扬，一点都不掩饰自己的虚荣心，根据以她的作品为研究对象的论文数量来估计自己的影响。她发现，在法国的大学里，对她尚无任何研究，她在1968年抨击过的那些官僚还没忘记她，想报复呢。
她的书在国外卖得更好，她常常有些自命不凡地说她靠这个生活。她的剧本在柏林和伦敦上演，她的书被翻译了出去，给她带来了一定的收入。但对她当时发表的作品《阿巴恩 沙巴 纳戴维》或《娜塔丽？格朗热》可不要�