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之林觉得不称，我的话是不能这样配的。此外，第十页上“艺术应该将群众的感情、思想、意志联合起来”，似乎不但是指创作时“集中”起来，而且是指拿这些创作到群众中去，使那些被经济的、政治的、地域的、民族的原因而分散了的（社会主义国家没有了政治原因，但其他原因仍在）“群众的感情、思想、意志”能借文艺的传播而“联合起来”，或者列宁这话的主要意思是在这里，这就是普及工作。然后在这个基础上“把他们提高起来”。是否可以作这样解释，请再斟酌一下，或同懂俄文的同志商量一下加以酌定。其余没有意见。
敬礼！
毛泽东
四月二日 周扬在编辑这本书时，已经注意到了要避免“马恩列斯毛”
的提法，所以在选辑这些革命领袖的论述的同时，也辑录了普列汉诺夫等人的论述，把鲁迅的论述选入，也表达了如今他对鲁迅的尊重之情。毛泽东在信中称赞此文“写得很好”，认为借马克思主义的老祖宗的话来证明我们今天的方针之正确，这是“很有益处”的。
同时，毛泽东也表示他的讲话不配列入“马恩列斯……之林”，以示谦逊。毋庸讳言，毛泽东对周扬做了这样一件当时非常需要的大事，心里肯定是很高兴的，对周扬是非常满意的。毛泽东的《讲话》，就是马克思主义文艺思想在中国革命文艺运动具体实践中的发展，是现实的马克思主义文艺理论。周扬的这本书及其序言，为确立《讲话》在我国革命文艺运动中的指导地位起了重大的作用，也为周扬作为毛泽东文艺思想的权威的宣传者、阐发者和卓越的贯彻者、执行者，乃至党的文艺政策的制定者，奠定了基础。
在这一个多月后，即1944年５月18日，边区政府任命周扬为延安大学校长兼教务处处长及文艺学院院长。延安大学是一所综合性干部大学，于1941年9月22日由陕北公学、中国女子大学、泽东青年干部学校合并而成，校长为吴玉章；1943年4月以后，延安自然科学院、鲁迅艺术文学院、新文字干部学校、民族学院、行政学院相继并入。这时的延安，除了党中央管的党校和中央研究院外，别的干部党校都并入了延安大学，周扬身为中共中央文化工作委员会主任兼任该校校长和教务处处长，同时仍兼任鲁艺院长，表明经过整风，他的地位显著提高，责任更加重大了。
13建设新的人民的文艺（1）
新歌剧《白毛女》的诞生 周扬认为：“文艺工作的中心问题就是创作问题。”（《周扬文集》第1卷第500页）他深知，真正代表文###动成就的还是作品，贯彻毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，表现新的群众的时代，关键是要拿出作品来。没有大量的为群众所喜闻乐见的新的风格、新的气派的作品，一切都是空口说白话。
艾青由于在“抢救运动”中得到周扬的保护，免受冲击，在创作上成果卓著。1943年2月，他创作了长诗《吴满有》这样优秀的作品，后来又写下《秧歌剧的形式》一文，对如何创作秧歌剧的许多问题作了论述，毛泽东赞扬说“写得很切实、生动，反映了与具体解决了几年来秧歌剧的情况和问题”，建议除在报上发表外，还可以出小册子，以起“教本的作用”。（《毛泽东书信选集》第232页）由于艾青写了这样一些优秀之作，他被评为边区“甲等模范文化工作者”。
1943年3月10日，中央文委和中央组织部召集延安从事文艺工作的文艺工作者开会。会上凯丰、陈云、刘少奇、博古、李卓然讲话，动员文艺界下乡。作家们纷纷发表文章和谈话，响应党中央的号召，立即见诸行动。这一个重大举动，在中国文艺运动史上产生了深远影响。后来有不少杰作问世。
就在这个时候，中共中央文委开会讨论戏剧运动方针，确定边区和各抗日根据地的戏剧运动的总方针为战争、生产和教育服务，并决定中央文委与西北文委合组一个戏剧工作委员会，由周扬、柯仲平、张庚、王震之、钟敬之组成。其当前的任务是总结抗战以来边区戏剧工作的经验，使今后全边区的剧运走上统一的道路。4月，中共中央文委和中共中央西北局先后发出指示，提出平剧（京剧）改革问题。由中共中央党校大众艺术研究社集体创作（杨绍萱、齐燕铭执笔）的京剧《逼上梁山》于1944初上演，毛泽东观看后十分高兴，立即写信向他们表示“致谢”，赞扬他们把“历史的颠倒”“再颠倒过来”，打破了旧戏舞台上把人民当成“渣滓”，“由老爷太太少爷小姐们统治”的局面，使“旧剧开了新生面”，他认为这“将是旧剧革命的划时期的开端”。他希望作者“多编多演，蔚成风气，推向全国去！”（《毛泽东书信选集》第222页）随后，延安平剧院集体创作了《三打祝家庄》（李纶、魏晨旭、任桂林执笔），也受到毛泽东的称赞。他说：“继《逼上梁山》之后，此剧创作成功，巩固了平剧革命的道路。”（艾克恩：《延安文艺运动纪盛》569－570页）在京剧改革的同时，地方戏曲的改革也取得了很大进展。
在这方面成就最突出的当数马健翎等领导的民众剧团。他们利用当地群众所喜爱的秦腔、眉户调，先后编写了反映现代生活的剧本几十个，创作改编历史剧十多个。其中以秦腔《血泪仇》的成就最大。
1944年4月，延安文委开会总结延安各剧团、秧歌队下乡经验，经到会同志交换意见，提出受奖的秧歌、戏剧作品共31个。其中获一等奖的剧目有《血泪仇》、《模范城壕村》、《逼上梁山》、《拉壮丁》、《惯匪周子山》等。会上还委托周扬、赵伯年、柯仲平负责组织研究边区剧运情况，审查剧本，指导边区的戏剧工作。边区戏剧的勃兴，同周扬等人的工作是分不开的。周扬在谈到《血泪仇》及后来出现的《白毛女》时说：“《白毛女》、《血泪仇》，为什么能够突破从来新剧的纪录，流行如此之广，影响如此之深呢？其主要原因就在：它们在抗日民族战争时期尖锐地提出了阶级斗争的主题，赋予了这个主题以强烈的浪漫色彩，同时选择了群众所熟习的所容易接受的形式。”（《新的人民的文艺》，《周扬文集》第1卷第519页）
《惯匪周子山》是鲁艺张水华、王大化、贺敬之、马可等创作的新歌剧，当时也颇得观众好评。此外，胡丹佛的独幕剧《把眼光放远一点》，也受到观众的欢迎。周扬还为它写了一篇序言，对作品的现实主义特色表示赞赏。他说：“它用轻松的喜剧形式传达了严肃的斗争的故事，通过一个农民兄弟的家庭反映敌后人民的精神世界，他们必然要走的斗争道路。”“这里行动盖过了一切：没有长篇大论，语言是精炼的，性格从行动中显示出来。”（《周扬文集》第474页）。周扬还为姚仲明、陈波儿的话剧《同志，你走错了路》写了一篇序言，认为这部政治剧的价值一是第一次在艺术上反映了党内及革命队伍内部的斗争，二是在形式上克服了过去话剧常犯的洋八股和学生腔，创造了虽然单纯甚至粗糙，但却生动活泼的工农干部本色的语言与形象。文章认为，自文艺座谈会以后，“艺术创作活动上的一个显著特点是它与当前各种革命实际政策的开始结合”，“艺术反映政治，在解放区来说，具体地就是反映各种政策在人民中实行的过程与结果。”此时的他，仍在讲艺术无论什么时候都必须描写生活的真实，离开形象就没有艺术。但是，他把作家同实际结合解释为就是同政策结合，把为政治服务解释为就是为政策服务，这虽然是从为政治服务引出来的自然而然的结论，但这样一来，就把毛泽东关于文艺服从、服务于政治的不甚确切的主张，沿着错误的道路又向前推进了一步。这一点，后面还要谈到。
13建设新的人民的文艺（2）
鲁艺师生在创作上最辉煌的成果是由鲁艺集体创作，贺敬之、丁易执笔的现代歌剧《白毛女》。这部歌剧取材于一个在晋察冀边区流传着的“白毛仙姑”的故事，说她浑身长着白毛，能呼风唤雨，主宰祸福。1944年5月；《晋察冀日报》记者李满天从前线寄给周扬一篇关于这个“白毛仙姑”的文学故事，周扬看了很感兴趣，他从这个充满浪漫色彩的故事中发现了不寻常的意义，认为这是一个极具震撼力的题材，应把它搬上舞台。恰好在这个时候，从晋察冀根据地巡回演出回来的邵子南带回来一个他正在创作尚未脱稿的戏曲剧本《白毛仙姑》。周扬知道后非常高兴，决定以这个故事为题材，由鲁艺创作并演出一部大型舞台剧，通过白毛女的悲惨身世，集中表现了在封建黑暗的旧中国农民的痛苦生活，和在共产党领导下农民得以翻身解放的光明前景。
创作队伍很快组织起来，总负责人是张庚，编剧邵子南，导演有王滨、王大化、舒强，作曲有马可、张鲁、瞿维、向隅、李焕之。邵子南以传统戏曲的形式写出了十几折《白毛女》，主题是反映阶级剥削和阶级压迫下劳动人民的悲惨命运：杨白劳被迫在女儿的卖身契上按下手印后痛不欲生，喝卤自尽。喜儿被地主黄世仁抢进黄府并惨遭凌辱。后来她逃进深山，在山洞中生下一个孩子，孩子不久就冻饿而死。喜儿与世隔绝，年复一年靠野菜野果和庙里供奉充饥，身上长满了白毛，变成一个人不像鬼不像的“白毛女”。
剧本完成后，曲作者们根据剧本的形式和风格，用地方戏秦腔为之配曲，试排了几场。周扬看了很不满意。他认为无论从思想内容还是艺术形式以及表演格调，都应该创新，应该用新的音乐语言，突破旧的音乐和表演形式的束缚。他认为，适应时代发展的需要，中国现在应该产生一部自己的歌剧作品了，剧本、歌词要作些修改，音乐要重新写。周扬明确提出鲁艺要在党的“七大”召开之前创作演出一部大型新歌剧《白毛女》，并对创作提出了具体要求：要赋予它新的主题，突出农民与地主的阶级斗争这个重点，要体现出劳动人民的反抗意识，把两个时代、两种社会制度进行鲜明的对比，以鼓舞人民的斗志，去争取抗战的最后胜利。（参见任颖：《回忆王大化》，孙NC362：《参加演出实践漫忆》，载《延安鲁艺回忆录》第187、215…216页）
周扬将他的想法向毛泽东作了汇报。毛泽东高兴地说：“好呀！旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人，可以编成歌剧。”主席说得好，“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”，这正是他要从这个故事中挖掘的潜在意义。
现在离“七大”召开只有几个月了，时间紧迫，于是，立即改弦更张，重新调整创作班子，编剧换上了诗人贺敬之，和对西洋歌剧素有研究的丁毅，导演和作曲仍是原班人马。集体讨论，贺敬之执笔写前面几场，丁毅写最后一场，新剧本很快就完成了。新剧本的显著变化是，在喜儿逃到深山之后，仍然抱着“我要报仇！我要活！”的信念，顽强地活下去，坚信深山终能见太阳。新剧本还安排了喜儿的心上人大春前来解救她，最后镇压了黄世仁，为喜儿和众乡亲报了仇，喜儿和