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本剧中还有两个人物非常值得一提，一个是彭总，这个人物事业与感情受到了双重打击，虽然是佳期的上司，但最后还是需要佳期来安慰。同样的，万征这个佳期的前男友，自私又自负，最后还是被佳期彻底摒弃了。在与寥宇的爱情中成熟起来的佳期，其力量变得不可小觑。
纵观本剧，本来是一个比较沉甸的现实主义作品，与《结婚十年》等当属同一种类型的家庭伦理剧。但看起来的确是十分地轻松，我想主要是表现的风格发挥了巨大的作用。一方面王朔式的语言调侃，以及具有现实性的人物性格表现，这当然是编剧赵赵的功劳，而另一方面，本片的配乐值得一提，多次在情绪上运用了夸张的类型片音乐令人耳目一新。至于陶虹等各位的演出，虽然在某些地方有做作之嫌，但总体来说还不失自然。
一部不但具有家庭伦理意味，更具有时代感的现代剧拍成这样，也当属精品之列了，个人以为。
韩兮
2005年于通县 。。
《反恐24小时I》：尼娜传奇
非常不幸，中国观众最早看到的《24小时》是made in china的仿作版本，直到半年后，才有电视台播出了正宗的美国版《反恐24小时》。
这是一部相当不错的剧集，这是勿庸置疑的，人们常常津津乐道于它的节奏，它所营造的紧张气氛以及它的多线索和丰富剧情。但最引起我注意的还是剧中尼娜这个角色。她让我想起了风行一时的香港电影《无间道》。
说实话，也许笔者智力有限，直到结尾处才随着剧情知道了尼娜的身份，的确厉害，隐藏得是如此之深，令人拍案叫绝，我想大部分观众可能与我也有同感吧！
作为奸细，或说卧底间谍，尼娜无疑是极为成功的，直到最后，若不是她相信了那个匪首的能力，她也许会继续相安无事，可见，最后的失败只是她一念之间的判断失误所造成的。
但话说回来了，为什么随着剧情如何地深入，我对尼娜却没有半点怀疑呢？可见这无间之路还是深有玄奥的，下面我就试图寻一寻尼娜的无间之路。
首先，便是情人关系。
尼娜与男主人公杰克之间那种曾经的情人关系造成了杰克判断上的失误。刚演了几集的时候，就有证据暗示尼娜是间谍，但杰克想起那曾有的情怀，在理智与情感之间徘徊了，他根本不相信尼娜是间谍，于是他开始找证据，与其说他在找证明尼娜是间谍的证据，莫若说他在寻找可以为尼娜洗脱罪名的证据，后来，他终于成功了，尼娜也便被观众与杰克一起排除在间谍范围之内。
自古以来，美色间谍往往都会有着不俗的表现，尼娜看来也是深有体会，于是借情人关系令杰克对她无法产生怀疑之心。
值得一提的是，导演在时间安排上与观众玩了一个小花招，即一开始就将谁是间谍的矛头指向了尼娜，然后排除她，使得观众不会再怀疑尼娜，在观众的心中，只剩下尼娜对杰克的爱。
仅凭着美色，情人关系还不能足以说明尼娜的无间之路，第二步便是赌。
在杰克的亲人被绑架下，杰克不得不挟持尼娜，而这个时候，匪徒们却提出了杀掉尼娜的要求。这是一步险棋，尼娜在赌搏，她相信杰克对自己的爱，也知道杰克的智慧，于是便让自己的同伙提出杀死自己的要求，这样，在同伙的帮助下，她赫然地被验明正身，她决不可能是间谍。
此棋虽险，但基于尼娜对杰克的了解，她又一次获得了胜利。
第三步便是丢卒保车。
当机构中不得不纠出一个间谍的时候，尼娜采用了出卖另一个间谍的手段，一方面她再一次得到了观众的认可，另一方面她也获得了剧中人的认可。但为此，她必须付出代价，就是杀人灭口，只要那段录像没有公开，她当然可以平安无事。
但这一步最终为尼娜的暴露留下了伏笔，那段录像也成了她的罪证所在。
纵观整个剧情，尼娜的无间之路大体上是以情为主，在观众看来，她默默地爱着杰克，，甚至爱屋及乌着杰克的家人，为救她们不遗余力，同时也是这个案件中最为得力的助手与决断者，这一切将她的无间之路修饰得极为平坦，直到最后，杰克女儿再度被绑架之时，她才露出了狰嵘面目。
但这个时候却有一个疑问，杰克的家人已经脱险，总统也以假死骗过了匪徒，剧情似乎到了结尾阶段，全面反攻的时机到了，但突然间女儿再度被绑有些游离于剧情的顺向发展，而女儿再度被绑这件事必须有一个告密者，而这个告密者当然必须是一个间谍，这样说来，尼娜成为间谍仿佛就是最后阶段仓促间形成的。
换句话说，为了造就孤胆英雄杰克的形象，为了剧情的延续，尼娜才被设定为间谍的。尼娜身份的突变令观众十分地不适应，就象前面剧情中另一个女间谍的突然的莫名其妙地死亡一样，仿佛发生了断层。但将这两个断层联系起来，尼娜的无间身份便变得合理了，当然，其中的证据便是那段杀人灭口的录相。
尼娜的无间之路虽然就这样被导演串了起来，但我总觉得尼娜这身份是编剧写到最后才定下来的，回首在修改剧本中留下了那杀人录相的线索，至于情人关系及故意挨枪子赌命都可以忽略不计。可以说尼娜的无间身份虽然看似合理，但由于和剧情联系得比较生涩，所以并不是十分地成功！
但问题就在于这种不成功却在剧集的结尾处令观众产生了意想不到的惊奇感，那时还有谁去关心它的缜密性呢？
韩兮
2005年于通县
《荆轲传奇》：太粗糙，期望值过高令我无所适从
人们常说希望越大失望越大。这句话一点都没有错，即使放到电视剧上也是如此。
《荆轲传奇》一度是我非常看好的一部电视剧。虽然那时候没有见到任何影象资料，但仅凭导演与演员的名气来看，我的心就早已暇想万千了。
拍过《新龙门客栈》的李惠民，还有影帝刘晔，这两个人名一出来就给人带来无限的期望。虽然关于秦末之时的故事已经有了无数版本，但我还是一如既往地期待着。大气，精彩，堪与《天龙八部》相媲的一部精品之作。
但21日的晚上，我所有的期望都破灭了，那只是一个瞬间，令我想起了几个月前看《蝶舞天涯》时的情景。
那时，冲着陈凯歌第一次拍电视剧的喙头，满心期待地打开电视。一集下来后，我转了台。这难道是陈凯歌的作品吗？后来我安慰自己：陈大导演太忙了，挂个名而已。
说实话，看《荆轲传奇》与那时看《蝶舞天涯》一个心态。看之前充满了希望，看了之后，却被失望所主宰。
说来也凑巧了，这两部电视剧有无数的相同之处，吕布与荆轲均为英雄人物，也都是穷苦的孩子，他们的故事也都是从小时候讲起的。更重要的是，两部电视剧制作得一样粗糙，从编剧到特技，几乎无有可取之处。
《蝶舞天涯》已淡出了观众的视线，说与不说没有太大的意义。《荆轲传奇》正在热播，用它来说事，想必是再恰当不过了。
并不是拨冷水，至少看一看粗糙是怎样炼成的。
荆轲这个人物历史上并没有太多的记载，除了壮志未酬，还有那首《易水寒》以外，估计再寻资料已是很难了。所以编剧努力一下，创造一个人物的前史无可厚非。还是那句话，电视剧是剧，不是历史。
但再怎么演绎，我想必须抓住人物的精神所在吧，这部《荆轲传奇》走得又不是戏说的路线。但看了开篇，戏说的感觉虽然没有，可故事却过于戏说了。
风萧萧兮易水寒，壮士去兮不复回。
这两句完全就将荆轲悲怆的一生概括了，但导演显然没有把住这个脉。
第一集开篇处，一群孩子叽叽喳喳不停，根本就没有一种大气的感觉。大凡一部好的作品，开篇之处必要给观众点明风格所在。但这样的开篇一下子使观众对荆轲那种悲怆之感荡然无存，剩下的只是一片闹剧。
其实，导演也许要表现荆轲童年的欢乐被入侵的秦军破坏，这样也就奠定了他日后刺秦的决心。但一个个与观众近距离的影像表现出来的却是荆轲象一个傻子一样。
另外，这些影象中根本就没有六国将亡的时代背景，所有的时代背景都是靠台词说出来的，没有震撼，没有血腥，更没有悲怆中的欢乐。
荆轲的童年如此小气，燕子丹岂能将大任降于斯？
如果说开篇处令我心头一凉，那么秦赵两军作战那场戏真令我有了呕吐的感觉。
《英雄》中秦之箭，几乎箭箭夺命。不但如此，其声势之大也是秦之军威所在。
《荆轲传奇》中也用到了箭，也是扑天盖地，如蝗虫弊日一般。但十分可惜的是，那些特技太假了。
现在的观众们什么没有看过，难道如此低劣的特技就想糊弄观众吗？导演完成任务的心态可见一斑。而且最主要的是，《英雄》既出，谁与争锋？既然要模仿，唯一的出路就是做得更好，否则就算人家不笑话你，你自己恐怕也看不下去。
但就是这种低水平的模仿还是堂而皇之地摆在了观众面前。
说实话，没有这类镜头不一定就表现不出战势之宏大，但把这些特技做得如此差劲，那还不如不做的好。
箭在特技地掩饰下飞到了敌人的身上，于是，两军开始了肉搏厮杀。
当年《拯救大兵瑞恩》登陆一段拍得是极为真实，令无数导演相竞折腰。除了特技以外，那段场景最大的秘诀就是手提摄像机到战势中央去。
但秦赵肉搏之战却没有这样做，明显得感觉摄像机置身于战场之外。拜托，观众可是全凭摄像机，当然也就置身于战场之外了，他们怎么能感觉到战场的血腥，秦兵的残忍。
如果说摄像机没有进入战团是某种失误的话，那冗长的剪辑更是将那残酷淡化了。
淡化残酷并无不可，但与荆轲心中之仇这个主题相去太远了，所以这样的淡化则显得毫无道理。
最可笑的就是白起寻找徐夫人一段。
一看布景，我竟然错以为有某个大力士设擂，台下一群布衣无所适从，茫茫然不知国已亡矣。
当年秦赵一战，白起坑赵兵四十万，其残忍程度可见一斑。这段情节可能并不容易表现，所以导演舍去也在情理之中。
但把个白起将军设计得跟南霸天似的却是大大不妥。一箭穿心，杀了个百姓，而且这个百姓还是个手无寸铁的平民，也难为了白起将军这个大将之才。
赵兵俘虏无处可见，赵人之悲歌之士无处可寻，竟然让白起当道，这不能不说又是导演的一大失误。
看到这里，我再也忍不下去了，终于关了电视。印象中，这部剧色彩鲜丽，亮色居多，显得环境极为小气。至于人物，却着实没有记�