境，他能够成为大演员。霆锋并不像媒体报道的那样，给人的感觉是一个愤怒青年，摔吉他、超车，他不是那么一个玩的人，而是一个有志向的青年。他是有思想的，在香港真的是很少见的。他对人物的理解，包括谈一件事，蛮有想法的，而且我觉得他似乎蛮大陆化的，不太像香港人的思维。特别奇怪，我觉得他从骨子里像一个大陆人。
霆锋就像一个小大人，其实他是蛮成熟的。7月下旬的时候，我们在内蒙七星滩，突然间闪电很疯狂，把电全部打断。我们住在一栋小洋房里，晚上九、十点钟的时候，大家他晚上就吃了两片安眠药，可能有点害怕了。他有哮喘，还把窗户关上了。其实在拍整部戏的时候，我都有担心，因为哮喘是不能跟动物接触的，也不能上高原。而我们要在高原拍戏，还有很多动物，这也是当时我们犹豫是否用他的一个因素。因为哮喘一旦发起来很吓人的，他自己也提到这个病，还带着药。结果那天晚上他睡觉，把蜡烛放在电视机上。整个房间燃烧起来，他要面子到什么程度？他不怕死的。他是被烟呛醒的，他的房间很小，大概只有十平方米左右。也是老天帮忙，一般断电还会跟着断水，但是那天没有断水，他用装着塑料袋的垃圾篓子一桶桶，竟然奇迹般地把火扑灭了。我真的不明白他是怎么把火扑灭的，他被烟呛着，还好没有发哮喘。当时大家都以为他是鬼了，只有一点眼白还能看出白色的。第二天大家才注意地发现，他的窗帘都烧掉了，整个房间其实都着火了，全黑了。窗户黑着，电视机只剩下一个屏幕了，连导演都笑了。后来霆锋说，你们这些人怎么心这么狠？最后连他自己都忍不住笑了。
【谢霆锋说无欢】
北公爵无欢是一个20多岁的小男孩，但是，他非常懂人心，或者说是能操纵人心吧。他是一个完美主义者，他所有的东西都是很完美的。无论是服装也好，发型也好，住的地方也好，兵器也好，都是非常特别的。他很仔细地做所有的事情，与别人很不相同，独一无二。
我演过差不多十多部片子，但是从来没有当过坏人。陈导演启发我，千万不要把北公爵当成是一个坏人，他不是坏人，他只不过是有另一种想法的人，但是他有他的逻辑，他有他的想法，他也有他的理论，某个程度上也是对的。
在戏里面，我有好几个发型。坦白说，我是第一次拍电影要化妆弄头发定型，其实蛮不习惯的。这个鸟官的发型我觉得蛮有趣的，因为这不完全是一个古装的发型，也不是完全新的发型，它可以说是一个比较时尚的东西。所以我觉得没有必要分这部电影是古装，还是时尚，还是怎么样的。还有一个发型，是有一个冠在上面。那个发型我觉得特别麻烦，我没有不喜欢，只不过是麻烦，因为花了蛮长的时间去做，做动作的时候带着也不方便。
我的头盔也是一个鸟的形状，这种头盔漂亮是漂亮，在拍戏的时候还是觉得蛮困难的。比如在横店拍的时候，有的时候要倒立，光是这个头盔就已经是29磅半。无论是做武戏也好做文戏也好，做起来都不太方便。确实非常重，因为连转个头也转不了，主要是看起来确实好看，因为铁的东西比较注重质感。
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无欢 谢霆锋（2）
在拍摄过程中，所有的衣服当中，我最喜欢的倒不是自己的戏服。我蛮喜欢盔甲的，因为我从来没有穿过那么不一样的服装，虽然穿起来肯定也是非常的重。
金手指实际是我的兵器，这个造型在别的电影里没有出现过，我觉得这个创意挺逗的。真的没有人想到用手指像耍箭一样去做武戏，这个想法我不知道陈凯歌是从哪得来的灵感，确实有他的意思在里面。
在《无极》所有人物使用的兵器中，我自己最喜欢扇子。因为在我的记忆中，已经是很久没有一部电影有人使用扇子去打那么多的打戏。我觉得这是一个中国的国术。扇子舞也好，扇功也好，似乎已经被遗忘了。虽然我年纪比较小，但是我希望可以透过电影或是我自己，让年轻人看到一些我们以前传统留下来的经典的东西。
在决战之地拍摄的时候，我们还因为扇子起了一些讨论。因为我们希望找到适合的扇子，无论是为了造型也好，为了质感也好，都需要精心挑选。每一把扇子，左右手都是超过2公斤，所以打起来非常不方便，而且如果是打到对手的话那肯定会受伤，因为我的手就光是敲打一两下，就有好几个洞，扇子的前面太尖锐。因为我从来没有穿过那么不一样的服装，虽然穿起来肯定也是非常的重。对于自己的戏服，有一套比较平常的白色的袍倒是我最喜欢的，因为这件衣服非常方便，比起别的衣服，穿起来比较快。
拍武戏的每一招一式其实都有文戏的成分。我对武戏的理论是武戏本来就是文戏，我并不觉得武戏是去拉长时间，或者是去要交待两个人谁会打赢。我觉得每一招每一个式每一个动作都有它的美感在里面，怎么去挥你的扇子，这个金手指是刺是点还是是砍还是劈，都是有它的原因。我要你死我肯定要劈下去，我要你伤我肯定就会点一下。
这次拍摄那么多的运动镜头是我拍过戏里最多的了。我是第二次跟Peter合作，我觉得跟他合作，如果你看到他在控制那个镜头的运动的时候，就像在打太极，很柔的。你从来不会看到他的镜头是低角落的，他永远是很柔的从左到右或者是从上到下。我是非常佩服他的镜头的控制能力。
在兵器库拍摄的时候，所有的屏风都在动，我和刘烨在里面飞翔，然后打斗，飞过屏风。这是到现在为止我觉得难度最高的一个镜头。因为除了要配合我自己，配合另外的演员，以及配合两边演员钢丝的落点或是说起伏，还要配合所有打斗的时机，和镜头的运动。除此之外，还有所有机关也在动，所有屏风也在动。我们几个演员没有一个可以说是真正的武打明星，所以，导演也没有要求我们打到李连杰或是成龙那样的。我从来没有拿过兵器，在以前的戏里面或是在现实生活里面。所以，我们都是尽量吧。
在兵器库拍摄的时候，屏风在转动，我倒是没有撞到屏风的铁架子上。因为我心里知道危险，防范过了。一旦知道最危险，就会做一些准备，譬如说我要做一个360度或是720度的转身动作，那我就会带护膝。但是在拍决战之地的时候，我就摔在地上，我不知道地原来是不平的，回去洗澡的时候才看到伤了。这种想不到的情况，就像不可能想到地不平，就不去防备，反而会受伤。
《无极》里的武打动作的设计理念，我觉得是偏向写意的，比较虚的。因为会有许多电脑特技的帮助，就比如说我把扇子扔出去它还会回来，那种场面我暂时没办法去想象到会如何。到决战之地拍摄时，还有两三天的拍摄日程，我也跟董玮老师说，我希望有一点实在的东西，我希望会有拳脚的部分。但是，这部毕竟不是真的武打片，所以，我觉得没有必要达到黄飞鸿的程度。
要说吊威亚的时候，身体哪个部分最不舒服，那是很难说的，要看姿势如何。比如说，吊一条威亚，最不舒服的肯定是腰的两旁；如果吊一边的话，那肯定是底下的那部分，因为人的体重是吃在那一点。最难受的一次应该是在兵器库里的那场戏，那是我第一次穿上盔甲，特别重，而且喘不过来气。
每一个武术指导都会像导演一样考虑到你的能力，就像我设计的这个东西你如果做不了的话那设计了也没用。我自己非常非常不喜欢用替身。因为第一，我觉得我自己可以做到。第二，我非常想学我不会的东西。第三，我最大的满足是，我可以跟我自己说我没有骗我的观众，我没有骗所有在看这部电影的人。就是做一个后空翻也好，做一个什么动作摔下来也好，这个就是我。最大的满足就是我能过得了我自己的那一关，我在大荧幕上看到的这个人就是谢霆锋。
但打戏毕竟不是一个人的戏，不能跟自己去打，所以，就一定要去跟对手建立一个默契。我跟刘烨也好，我跟真田广之也好，就像真田比较习惯日本式的刀法，那我也会尽量地去配合他。因为只有两个人做的动作都比较顺的时候，拍摄进度才会比较快，而且彼此的支持也会更多，功架看上去也会更真。
无欢 谢霆锋（3）
拍雪国棚是我在《无极》里的第一个亮相，当时使用的是京剧夸张的步伐走到镜头前的。这是第一个镜头。在开拍之前，导演已经跟我说过可能会用到京剧的一些东西。我自己对京剧是非常的不熟悉，但是我有做了一些准备工作，我有去看一些带子，去问一些老师。虽然用的不是很多，我想也会有一些效果吧。
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光明 真田广之
【陈红说真田广之】
真田广之是日本实力派一线演员，在日本影迷，尤其是女性影迷中享有很高的声誉。在《无极》中，他扮演的大将军光明不仅具有征战沙场的辉煌，而且和倾城之间还发生了回肠荡气的爱情故事。无论在横店的魔幻王城，还是在云南元谋几亿年形成的天然土林，或是在内蒙美轮美奂的海棠精舍，真田广之都极佳地诠释了大将军光明的侠骨柔情。
在电影中，鲜花盔甲和黄金面具是大将军的标志，而这个标志也是推动电影情节向前发展的一个重要因素。最早的人物形象设计者正子公也为光明的造型花的时间最长，最费心血的人物服饰就是鲜花盔甲了，其间修改了很多次，最终成为了现在的设计。光明其他的服装也很重要，都需要结合具体的场景和人物的内心活动，关键的情节与要点都是通过服装来表达的。正子也觉得，导演对光明的人物设计要求非常严格，他刚开始觉得有一些难度，但是觉得非常过瘾和具有挑战性。
真田广之是一个具有一定深度的演员，他觉得这次的《无极》拍摄是三国合作，同时香港方面也加入一起来做影片，他觉得亚洲国家间有很多复杂的历史纠葛，但是这个影片可以打破一些历史的问题，文化的问题。真田觉得《无极》的作品主题很深，但是同时，这部片子孩子可以很快乐地去看，大人也可以去看，每个人都可以在电影当中受到影响。真田说，拍摄工作刚完成，他就激动了，甚至还没有特技，没有剪辑，没有音乐，他就很期待影片的上映了。
真田和剧组的每一个人都相处的很好，完全没有大将军的架子。我也非常感激真田，他敬业工作，刻苦练习语言，近乎完美地完成了人物的塑造。和真田有很多对手戏的女主角张柏芝觉得真田很可爱，好像小孩子一样，还很专业。张柏芝说，我每一次看到他，他都是真在背台词，学国语，然后看剧本，每一分钟每一秒他都是在去想那部戏怎么去演。当然，张柏芝在到达北京拍摄现场的第一天，见到所有剧组人员，一起吃饭的时候，就私底下说，觉得真田很喜欢自己。正是这样微妙的场外情感，融会剧情和人物心情，才出现了影片中感人的情感画面。
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鬼狼 刘烨（1）
【刘烨说鬼狼】
第一次在四楼试妆给导演看的时候，当时就