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但用了那么多的口舌与心机，仅仅为了一顿平平常常的家常便饭，对于应伯爵来说，那实在是太不值得了。应伯爵是有备而来的，“白吃”仅是第一步，是基础，他要的是“大吃”。就在西门庆喊小厮端饭来的时候，他冷不丁说了一句让西门庆摸不着头脑的话：“不然咱也吃了来了，咱听得一件稀罕的事儿，来与哥说，要同哥去瞧瞧。”
西门庆本来以为，应伯爵耍弄小聪明，为的就是“白吃”他一顿，于是便有意耍了他一耍，可万万没有想到，应伯爵所来并不为吃，而是因为要向他说一件稀罕事，才顾不得吃饭，特意赶来的。这一说，无疑把刚才还对应伯爵的“硬吃”推三阻四的西门庆弄得心肠滚热而又有些歉疚不已了。这样忠心耿耿、俯首贴耳的帮闲之才怎能不令西门庆激赏而又感动呢！怎能不让西门庆觉得应伯爵的“白吃”是“应该吃”的呢！其实，应伯爵这样故弄玄虚，不过是想吊吊西门庆的胃口，为下面的“大吃”作铺垫罢了。
已经被应伯爵牵着鼻子走的西门庆，果然兴致勃勃地发问道：“什么稀罕事？”应伯爵这才“手舞足蹈”地把武松打虎的故事“一五一十说来，就像是亲见的一般，又像这只猛虎是他打的一般”，直说得“西门庆摇着头儿道：‘既恁的，咱与你吃了饭，同去看来。’”西门庆那迫不及待的情态正中应伯爵下怀，此时提出“大吃”正是时候。于是应伯爵不失时机地说道：“哥，不吃罢，怕耽误了，咱们倒不如大街上酒楼上去坐罢。”看，等到西门庆真要请他“白吃”了，他却又不吃了，倒像个风雅的谦谦君子，倒像是西门庆有求于他了。但最为绝妙的是，虽然他已把到酒楼去“大吃”的意思说得明明白白，却还是绝口不提“吃”字，把“吃”说成“坐”。大家都没吃饭，到酒楼上去“坐”什么？还不是花天酒地“大吃”一通！多委婉！多含蓄！多潇洒！多艺术！兴致已被应伯爵调度得高昂亢奋的西门庆，果然对放桌儿的来兴说：“对你娘说，叫别要看饭了。”终于，西门庆被应伯爵神出鬼没地牵着鼻子顺当当地走上了“大吃”之路。西门庆“与伯爵手拉着手儿同步出来。路上撞着谢希大，……于是一同到临街一个大酒楼上坐下……三个饮酒评品。”到“大酒楼”里饮酒，这顿“白吃”的确是够“大”的了。
西门庆看武松游街，兴奋得“咬着指头”，而且正因为有了这个机缘，才有了日后与潘金莲的那一段消魂荡魄的*韵事。所有这一切，是足以让西门庆像咀嚼橄榄一样，日后回味起来，会觉得应伯爵的这一顿“硬吃”来的“白吃”、“大吃”是“应该吃”的，这样的“吃”，以后还应多多给予的。而应伯爵呢，“功夫在吃外”，一次混饭不仅大饱眼前的口腹之欲，而且也为今后的混吃打下了牢固的基础。其混吃之术的精湛绝妙，着实令人叹为观止。
《*》的作者用无所依傍的白描手法，仅仅通过人物的姓名和他的一次平平常常的混吃，就把应伯爵混饭术的精义要诀以及他的丑恶嘴脸，卑劣灵魂，无赖手段，贪婪本质，一一图貌绘神、入木三分地镂刻出来，行文跌宕起伏，着实令人激赏不已。
《文史知识》1993年第8期
《高师中文学信息资料》1994年第1期转摘txt电子书分享平台
重彩绘景 曲笔传情——陈铎《沉醉东风．闲情》赏析
铺水面辉辉晚霞，点船头细细芦花，缸中酒似渑，天外山如画，占秋江一片鸥沙。若问谁家是俺家，红树里柴门那搭。
明代散曲创作已呈颓势，在那为数不多而又成就斐然的散曲大家中，陈铎便是杰出的一个。陈铎（1488…1521）字大声，号秋碧，下邳（今江苏省邳州市）人。他家居金陵，世袭指挥使，为人倜傥，淡泊名利，且不拘礼法，为官期间，“身厌紫袍”，因不与朝廷做事，受到魏国公徐达的斥骂，遂辞官归隐。虽然他只活了三十三岁，但著述甚丰，创作了散曲集、诗文集及杂剧数十种。教坊中时有“乐王”之称。这首《沉醉东风。
闲情》选自他的《梨园寄傲》散曲集，抒写的是作者游宴后邀朋乘舟晚归时的情景，是作者描写自然风光、表现闲适放逸生活情调的代表作。
小令前五句写景。作者以浓墨重彩由远及近、由面及点、由实及虚地描绘了一幅色彩斑烂、境界恢宏的秋江晚霞图。
“铺水面辉辉晚霞”，是作者站立船头的远眺之景，是面的铺写，展现的是夕阳西下、彩霞满眼、水天相映的绚烂迷人的壮丽景色。拟人手法的“铺”字，用得特别富于情调，好像夕阳也钟情于人，在作者邀朋乘舟晚归时，殷勤地把它那璀灿多彩的霞光当作迎接嘉宾的巨幅红地毯，“铺”于浩瀚的江面之上，隆重而热烈地恭候着客人的到来。“铺”字还特别富于气势和质感，那被晚霞尽染的江水犹如七彩锦缎，平铺于江面之上，显得厚重而浓艳，辉煌而瑰丽。但“铺”字还只是静态描写，而叠词“辉辉”则使“铺”之晚霞顿生动感。江风徐来，波光粼粼，光怪陆离，气象万千，浩荡无际的江面犹如一块巨大无朋，闪着珠光宝气的绸缎，缓缓抖动，壮观而绮丽，令人神迷心醉。
如果说首句是泼墨大写意，以气势胜，那么第二句的“点船头细细芦花”，则是工笔细描的小特写，笔致尤为轻灵细腻。船在不知不觉中穿行于芦苇丛中，显然离岸越来越近了。洁白柔软的芦花轻轻抚弄着立于船头极目远眺，正陶醉于山光水色之中的诗人，又别有一番情趣。用“点”写芦花抚弄船头的姿态，准确而又传神：江风吹拂，芦苇轻摇，芦花点点，若即若离。而“细细”二字更添情态美，那洁白的芦花仿佛善解人意的苗条婀娜的村姑，正用多情柔嫩的小手给作者拂去旅途的征尘和疲倦，使人倍增归来的暧意。
小令的第一二句是写作者眼中所见的实景，而第三句“缸中酒似渑”写的则是作者的意中之虚景。渑，即渑水，在山东省临淄县西门，语出《左传》“有酒如渑”，谓酒极多。此处所说的“缸中酒似渑”，显然是作者向他的友人们说的极度夸饰之语，它出自与友人欢宴之后，酒兴未尽的作者之口，即表现了作者此时心境的愉悦、欢畅，又显示了作者超凡的海量及待客的豪放旷达。当然，对酒当歌，以酒为乐，沉迷于酩酊之中而不能自拔，更是作者厌恶官场、向往自然的情感的自然流露。这里诗人的笔触由辽阔浩瀚的江面收拢到船头的芦花，又由芦花收拢到船中的酒缸，由粗犷阔大而精细入微，渐进微妙的心灵世界，大张大合，大起大落，极尽纵横跌宕之能事。然后，作者又张开想象的翅膀，勾画出更为阔大的境界：“天外山如画。”真是异峰突起，这给艳丽迷人的秋江晚霞图平添了一个极远极大极虚的背景，人在画中，画入人意，这是对美丽自由、毫无官场龌龊的大自然的讴歌，这是作者摆脱官场后任性而为，心游万仞，旷达舒畅的内心情愫的尽兴渲泄。而就在回眸之时，尽收眼底的又有“占秋江一片鸥沙”。船要靠岸了，岸边的沙滩在潋滟秋水的映衬下，更显得银白如练，平坦纯净，那只只自由自在的鸥鸟或翱翔于兰天，或徜徉于沙滩，欢快地鸣叫着、嘻戏着，无忧无虑，无争无竞，与充满了尔虞我诈，争名夺利的种种勾当的丑恶现实形成鲜明的对比，显示了作者归隐田园的志趣。
小令的最后两句是写人，通过作者与友人的对话表现其归隐生活的惬意。
“若问谁家是俺家，红树里柴门那搭。”这是以自问自答的形式，告诉朋友们自己的隐居之所。绝妙的是，“若问”是假如要问，即实际无人发问，而作者却情不自禁地要向友人主动介绍，得意洋洋、难以自抑的心态溢于言表。可是，在告诉友人的时候却又故弄玄虚，似答非答：我的家在哪里呢？就在尽染如醉的秋枫林里有柴门的那个地方。其实，乡村民居，哪家不是如此，而作者有意作这样的毫无特色的介绍，正表明他已与普通百姓打成一片，水乳难分，因而“谁家是俺家”已是无关紧要的了，大家只管去就是了，无论谁家都会受到热情接待的。而且，这两句全用口语，俚语，与前面写景的典丽精致的词句形成巨大的庄与谐的反差，活脱脱地描画了作者入乡随俗、得意忘形的憨态可掬的神情，形象地揭示了作者弃官归隐、安贫守拙的精神境界。
这首小令绘景状物浓艳瑰丽却又层次丰繁而清晰，抒情言志委婉曲折而又极其细密深沉，诗情画意，美不胜收，确是一首耐品之作。
《阅读与写作》1993年第11期书 包 网 txt小说上传分享
闲读鲁迅
朋友闲聊，问我工作之余，读什么书消遣。
“读鲁迅。”我的回答不假思索，因为手头正放着先生的一本《三闲集》。
“鲁迅也能消遣吗？”
也难怪他大惑不解，因为在一般人看来，供消遣的读物应是金庸的武打，琼瑶的言情，以及通俗杂志之类，高雅一点的，也就是梁实秋林语堂的小品文了。至于先生的文章，那简直就是严肃、深沉，甚至晦涩的代名词，哪里谈得上释愁解闷、开心取乐的消遣呢？
但我确实是在无聊之时，而且是在读了金庸琼瑶梁实秋林语堂之后，还觉得不够消遣的时候，才闲读起鲁迅来的。这本《三闲集》，已经伴我度过了许多轻松美妙的时光，“闲读鲁迅”，实在是我的经验之谈，肺腑之言呢！
先生的文章大都是数百字的短小精悍之文，枕边厕旁，一时三刻，就可读完一篇。更妙者，是先生的杂文集可从前读，可从后读，还可从中间的任何一页读；可读全篇，可读片断，而且又绝不伤神费脑，几如读唐人绝句，散珠碎玉，信手拈来，皆可成趣。试看《三闲集》的某一页：“释迦牟尼出世以后，割肉喂鹰投身饲虎的是小乘，渺渺渺茫茫地说教的倒算是大乘，总是发达起来，……”引经据典而又轻灵活泼的笔致中，含蕴了多少丰厚的人生内涵，咀嚼再三，添趣而又增智。
先生的文章也有诙谐幽默机智风趣的相声小品的滋味。《三闲集》里的《革命军马前卒和落伍者》，把那些污蔑革命烈士邹容为“落伍者”的人，敬称为“后烈”，寓庄于谐，嘲骂得何等痛快！何等艺术！还有《扁》，说那些文学新潮者“见女郎小腿肚作诗，是浪漫主义；见女郎小腿肚不准作诗，是古典主义；天上掉下一颗头，头上站着一头牛，爱呀，海中央的青霹雳呀……是未来主义……等等”，这喜笑怒骂�