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我不同意，在北京郊区能拍出一部《西游记》来？我坚持：理想的环境对烘托气氛，刻画人物会起到极重要的作用。神奇的故事和绝妙的风光结合在一起，会大大增加它的美学价值。我要根据《西游记》的剧情需要，拍摄下许多珍贵的风光镜头，这将来会成为它的一大特色。
但是，《西游记》是神话故事，只采用外景是远远不够的，因为有许多人间找不到的景色，必须要依靠搭景。如灵霄宝殿、瑶池仙境、海底龙宫、阴曹地府，这些都需要依靠棚里搭景，把这些想象中的虚幻环境化为可视形象，采取虚实结合、以实为主的方针，才能造成《西游记》中完美的艺术效果。
还有个重要问题：《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现。而这正是我们的弱项。当时是八十年代初期，我们尚不知特技为何物。没见过“威亚”，更没听说过电脑特技、虚拟演播室，电影里没有使用过，电视剧里更没有；当时文化大革命结束不久，人们的思想尚未解放，我们甚至连可参考的富含特技的外国片都看不到。我们打了报告，经过上级批准，作为内部的观摩，允许我们看了一点日本和中国台湾拍的《西游记》片断，他们的特技使我惊奇，但内容实在不堪！
记得里面有这样的情节：孙悟空能够一棍子把地凿穿，喷出来的石油能够到达天上。唐僧哭着喊着要和妖怪结婚，被孙悟空打昏了；猪八戒跳大神，要把唐僧唤醒；唐僧是女人演的……如此种种，太离谱、太荒唐！《西游记》被搞成这样，也算是富有想象力和创造力了。但《西游记》的原貌是什么呢？根本看不到。难道能够这样作践我们的古典名著吗？我感到气愤！我决心要拍出与他们截然不同的《西游记》来。
但是，《西游记》里面，孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这都是躲不开的难题。我们的拍摄条件是一穷二白。除了已经掌握的简单电视手段外，只有一部电视台特为《西游记》进口的ADO特技机，这是远远不够的（何况它还缺乏软件，效果不好）。
我必须扬长避短，尽量发挥我们的优势：一方面借鉴电影里面的特技手段，一方面采取土洋结合的办法，动员剧组的一切工种：摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等部门，开拓思路，共同解决特技所遇到的问题，做好配合特技的工作。在拍摄中依靠大家的智慧，不断解决那些已知和未知的特技问题。
总的来说，我争取拍出一个既优美，又神奇，既通俗，又高雅；既忠实于原著，又慎于翻新的《西游记》来。我带着一股要“不辜负领导信任并为自己争气”的勇气，和“要以唐僧取经的精神去战胜一切困难”的决心，全身心地投入了《西游记》六年的拼搏之中。
三、始于足下
既然定下了“游”字的目标，就需要去寻找每一集的景点。找到了景点，才能定下拍摄计划。采景是现在每一个剧组都要做的工作，但在那时，就似乎非常特别。
那时不像现在，影视基地到处开花，不论什么时代的景物、建筑都能有现成的，去了就能拍，但那时没有！（最早的影视基地出现在《西游记》拍摄之后！）《西游记》的故事从大唐到印度，跨越许多省份，需要各种景色，我把那些主要情节记在脑子里，出发去寻找它们。其实我心里也不知道能在什么地方找到，只能拟订一个大致路线。它不是唐僧当年所走的真实路线，因为我们不是拍摄《玄奘传》，而是我们祖国从北到南，从东到西，最优美的、已知的、未知的名山大川，佛刹道观，风景胜地路线不近，必须抓紧。
因为我预定的准备时间只有半年，必须几项工作同时进行：我把剧组的事交给副导演朱小峰，让他继续找寻演员，等我回来再定；两位编剧突击写出试集《除妖乌鸡国》的文学剧本，我则外出采景，同时还要在路上选择合适的演员。
我组织了一个精干的选景班子，我点名要的人是：
一个摄像师：王崇秋；一个美工师：彭曼丽；一个照明师：孙永福。
此外我外请了一个场记：李成儒；一个剧务：小郑。
加上我，一共六个人。
我计划的路线是这样：3月1日出发，先走东南线：南京—扬州—宜兴善卷洞—安徽黄山—安徽九华山—杭州瑶琳仙境—浙江宁波天童寺—普陀山—杭州云溪、玉盘山、石屋洞、黄龙洞、紫云洞、水乐洞—绍兴—福建福州鼓山、青芝山—泉州开元寺—厦门南普陀—漳州南山寺—东山岛、城关镇古城楼—汕头—广州—广东罗浮山—肇庆七星岩—西樵山、佛山马庙—湖南长沙—大庸张家界—青岩山黄狮寨—湖南慈利桃花源—返京。
第一段采景我们用了35天。
4月5日，我们回到北京向领导汇报情况，并检查剧组里的情况，布置下面的任务。4月11日我们又向西南出发了。这次，队伍稍有调整，新来的美术师郑越洋加入了采景的行列。
为了了解有关佛教方面的知识，我们先到西安草堂寺参加中日佛协为达摩祖师像落成仪式，并访问了赵朴初先生；然后去华清池—成都的青城山、二王庙、峨眉山、报国寺、伏龙寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂—大邑县崇庆县—云南昆明—圆通寺、龙门、太华寺、法清寺、华亭寺、筇竹寺、石林、西双版纳、思茅、景洪、勐海、澜沧、双江、临沧、下关、大理、喜洲、楚雄、金殿、黑龙潭、金刚塔—湖南冷水江波月洞……5月8日返回北京。
我们两个月里跑了好几千公里，几乎每天都是天不亮就出发。每天，火车、汽车、轮船、飞机，天天赶路，马不停蹄。大家都非常兴奋，虽苦也无所谓。好在收获很大，大部分景点都落实了。有的还超出了我的想象。有的地方太远，比方火焰山，我已经确定要在那个真实的火焰山去拍，就不必先跑一趟了。最后的天竺国和西天圣境，本想能在西双版纳找到近似或能够加工的地方，但却大失所望，于是我萌生了去印度拍摄的念头，但为时尚远，再说吧。
在采景途中，发生了一些有意思的事，也得到许多意外的收获，我把它们说出来，与大家共享。
四、风雪黄山（1）
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先说说黄山的事：这是我们出发的第三个地点。
3月5日，我们在南京与黄山管理处联系，说明我们要到黄山采景，希望他们第二天派个车到火车站来接一下。黄山管理处的负责人很为难，因为第二天是周末，他不愿意找车，在李成儒再三要求说明情况之后，他们终于答应了。
第二天下午，我们到了繁昌火车站，来接的是一个很破旧很脏的面包车。我们没有在意，有车就行！大家兴高采烈地上了路。开车的是个老司机，车开得很熟练，但看来有些不大高兴，大概是因为耽误了他的休假吧？开始时车开得似乎很顺利。不久，司机发现车的声音有问题，马上停车检查，原来发动机下面在漏机油。如果不赶快解决，油流光了，发动机就会烧坏。可是这一路上没有修车的地方。司机犯了难，幸好我们的小郑同志当过司机，会修车。他问：“有肥皂吗？”大家七手八脚地从司机台上翻出一块肥皂，小郑爬到车底下，用肥皂堵住了漏油的地方，大家夸赞小郑立了大功，又兴致勃勃地上路了。
没多久，天下起了细雨，还夹着雪花。3月的黄山很冷。我们赶紧加了衣服，要把车窗摇上去，但是摇不动！不论怎么使劲，它就是不肯上去。李成儒问司机：“哎，师傅，这车窗怎么了呀？”
他头也不回，冷冷地回答：“这车窗是坏的，没法摇。”
这回答给了我们一闷棍。雨和雪一个劲从大开的车窗往车子里灌，衣服都裹在身上也挡不住冷。
我忍不住问：“那你们怎么不修哇？”
司机说：“这车一直没用！”
我们没话讲了。再问，他就该说：“谁叫你们这时候来！”我们只好裹紧衣服，彭曼丽本来个子就小，现在更是缩作一团，和我挤在一起取点暖。
忽然，这位司机把车开慢了，后来他干脆把车停在路上了。
我们问他：“为什么停下来了？”
他闷声闷气地回答：“没油啦！这下麻烦大啦！”
我们一听，都急了：“那怎么办呢？”
他说：“没办法！等着吧！”
我问他：“等什么呀？”
他说：“等过路车吧！”
“过路车？人家肯给我们油吗？”
“谁知道！”
我们有点急了，催问他为什么不给管理处打电话，他没好气地说：“这时候，谁上班啊！”
我们一筹莫展，只好挤在车上等待。天已经快黑了，路上一个车也见不着。大家冻得浑身哆嗦。
大概二十分钟后，远处出现了一点灯光：
“有车来了！”大家兴奋起来，李成儒和老孙、小郑赶紧跳下车去拦截。
来的是一辆大卡车，上面坐着三个人。他们停下了车，听说我们是中央电视台要去黄山采景的，他们非常痛快地答应匀一些汽油给我们，他们的司机师傅马上用管子接上我们的车，给我们加了不少油，还不肯收钱。当时，我们真有点绝处逢生的感觉！
油加上了，车再次出发了。这时天已经黑下来，外面的景色逐渐模糊起来。山里的天黑得本来就早，山路弯道又多，可是这位司机就是不开车灯。这么黑的山路没有灯怎么走哇？我们忍不住问他：“师傅，你怎么不把车灯打开？”
他的回答又让我们出乎意料：“灯坏了！开不了！”
我真要把肺气炸了，可又不敢对他发脾气，只好忍气吞声。一向好脾气的彭曼丽忍不住小声嘟囔：“这个司机真够戗！”
司机不在意我们的感受，依然开着快车。
老孙禁不住问他：“师傅，这么黑，你怎么敢开？能看见路吗？”
四、风雪黄山（2）
他面无表情：“走了几十年了，闭着眼睛都能开！”
我们一听，面面相觑。我们成了他抖本事的实验物！夜已经黑了下来，加上路况不好，一不小心，就能掉到山底下去。怎么办？这时正好路过一个地方，路边有几间房屋，看来是个小村子。我们不管司机的不满，强烈要求他停下车来。
路边不远处恰好有一个供销社，但是关着门，黑着灯，里面的人大概已经睡觉了。李成儒好不容易叫开了门，从睡眼惺忪的店主那里买了两个手电筒。大家都放了点儿心，因为总算有了灯可以照亮了。
李成儒坐在前面，用手举着这两个手电筒照着路往前开。但是手电筒的光亮太小，根本看不见远处。他只好用手电筒照着马路两边的树木，因为树干上有白灰�