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在程砚秋大师去世后，周恩来总理曾对赵荣琛说：“程派艺术艰深难学，传人不多，一定要多培养人才，把程派艺术传下去。”赵荣琛时刻铭记周总理的教诲和重托，视程派艺术如同生命，视承前启后为已任。他殚精竭虑，恪尽职守，培育了一批又一批新人，为程派艺术的光大与传承作出了卓越贡献。1981年，赵荣琛曾应美国邀请，以客座教授的身份到美国10所名牌大学讲学，为促进中美文化交流、传播京剧艺术作出了很大的贡献。程派的后继者李世济、张曼玲等名家均得到过他的指点。李文敏16岁时拜赵学琛为师，是向他学戏时间最长的弟子。
3月16日的演出，前面的演出反响很好。该张火丁出场了，主持人胡金兆比较详尽地介绍了张火丁的状况，还褒扬了战友京剧团慧眼识才。这些溢美之词，无疑是对张火丁的一种鼓励。张火丁上台前就憋着一股劲，一定要放平心态，发挥出最佳水平，为李老师和战友京剧团争光。出场后的张火丁先搭了一个“架子”：“妈妈容禀。”台下立即给了满堂好。乐队的配合也是严丝合缝，这时张火丁倍受鼓舞，越唱越起劲。一段唱段一气呵成，酣畅淋漓，激情四溢。张火丁演完后，观众反响强烈，三次谢幕观众还不答应，高喊着让张火丁再唱一段。幸亏胡金兆巧妙地为她解了围。
整场戏演出结束后，张火丁穿着军装参加谢幕。当李文敏扶着赵荣琛上台与观众见面时，全场顿时欢声雷动，高潮迭起。观众纷纷向李文敏献花，李文敏又把鲜花转献给自己的恩师赵荣琛。张火丁目睹了这种梨园师徒的真情，一股热浪向心头袭来，她被这种动人的场面深深打动了。
随武丑泰斗津门行
1990年春季的一天，张火丁认识了当代武丑泰斗张春华。当时的张春华是战友京剧团的顾问，曾给张火丁的哥哥张火千说过戏。张春华看过张火丁的戏，感到这个小姑娘极具艺术潜质，并提出有机会让张火丁陪他演《秋江》。张春华艺德高尚，他一遇到青年演员中的可造之才，总是毫无保留地传授技艺。
张春华，1924年生于天津。7岁开始学戏，10岁入“稽古社”科班。少年时代张春华便以练功刻苦、技艺不凡受人称道。出科后又投师叶盛章，继续深造。新中国成立后，张春华在艺术上有了更大的发展空间，他技艺不凡，声名鹊起，深受戏迷的喜爱。张春华进入中国京剧院后，先后到世界各地30多个国家和地区演出，深受海内外观众的欢迎和赞誉。txt电子书分享平台
八 师承李文敏（6）
张春华很善于利用自己脆亮明快的念白、矫捷灵巧的翻跌和火爆猛烈的开打，来展现人物的性格。他以自己独特的艺术风格——脆、快、帅、美，创造了一批独具特色、光彩照人的舞台形象。张火丁曾看到过他主演的《九龙杯》中的杨香武、《三岔口》中的刘利华、《打瓜园》中身残艺高的陶洪、《小放牛》中天真活泼的村童及《秋江》中幽默恢谐的老艄公。这些艺术形象都给张火丁留下了难忘的印象。
张春华时年66岁，自他初登天华景算起，到这年已经第55个春秋了。为了纪念张春华从艺55周年，天津市文化局、中国京剧院、天津青年京剧团、北京军区战友京剧团联合主办了张春华舞台生活55周年纪念演出。演出地点在天津中国大戏院和天华景戏院。张春华的演出班底由战友京剧团担任。中间的垫戏由战友京剧团和天津青年京剧团演出。张春华对张火丁很赏识，把她的《六月雪》中“法场”一折安排在10月26日晚中国大戏院中轴演出。这对张火丁来说，不能不说是一件值得高兴的事。
当年张火丁在天津戏校学戏的时候，著名京剧表演艺术家杨荣环来天津中国大戏院演出，张火丁与同学们担任过宫女，登过中国大戏院的舞台。那时张火丁对这个大戏院非常憧憬，感到这个大戏院太棒了！自己若是有机会在这个舞台演出，那该多好啊！未曾想仅仅过了两年，自己的愿望即变为现实。作为天津戏校的学生，自己要把最好的艺术奉献给天津观众。
天津一行，张火丁陪张春华演出了两场戏，亲身感受到了这位老艺术家的艺术魅力和人格魅力。张春华谢幕达五次之多，大幕仍未合上，观众纷纷上台献花、合影，台下的欢呼声和掌声如雷鸣般在剧院回荡。张春华感动得热泪盈眶。他以自己的艺术和艺德征服了观众，55载的辛勤耕耘，春华秋实，其中包含着多少酸甜苦辣啊？这对于年轻的张火丁是个很好的启迪。只有用心血和汗水浇灌出的艺术之花，才会姹紫嫣红，光彩照人。
心系京剧方执著
张火丁自进战友京剧团那一天起，就被团里作为程派演员进行培养。自1989年11月至1992年11月，张火丁从师于李文敏，主工程派。当时李文敏还有教学任务，张火丁的学戏时间是在李文敏教学的间隙进行。规定的时间是每周的二、四、六。张火丁开始住在北京戏校，后来因校方住宿紧张，只好回到军区宿舍，往返走读。
战友京剧团在西山八大处，北京戏校在洋桥，是正西至正南，几乎环绕了半个北京城，路途十分遥远。张火丁每天倒车四次，往返百余里。每天用在路上的时间就需要五个多小时。如果一旦坐车不顺，就得用六个小时以上。寒来暑往，雨雪风霜，三年时光，张火丁在求学的路途上不知耗掉了多少时间。尽管路途遥远，出行不便，但张火丁严格遵守学习时间，三年来从未误过一次，张火丁执著的学艺精神可见一斑。
自从张火丁跟李文敏学戏那天起，她便确定了一个信念：一切事情都可以误，惟独去戏校上课的时间不能误。只要有课，张火丁便放弃一切活动，学戏雷打不动。
1992年1月，八一电影制片厂的一位导演发现了张火丁，认为她的气质和形象十分适合担任他执导的一部故事片的主演，于是力邀她加盟，但张火丁婉言谢绝了。那位导演不甘心，又找到战友京剧团领导，让团领导帮助做做工作。当时张火丁对团里的某位领导说：“我的工作是京剧，我的程派没唱好，别的都不考虑。”由于京剧不景气，进军影视圈是不少戏曲演员的一个梦想。而张火丁面对这样一个绝佳的机遇，却不为所动，有点令人不可思议，有不少人为她感到惋惜。进军影视圈又出名又挣钱，这样的美事居然未能打动张火丁的心，说明她心中只有京剧，京剧是她心中最为神圣的事业。只要自己能学到京剧艺术，其他都在所不惜。如今张火丁成为京剧大角儿，与她心系京剧，拒绝各种诱惑不无关系。
三年时光，转瞬即逝，但张火丁却充分利用了这三年的宝贵时光，在李文敏的言传身授下，先后学会了《六月雪》、《朱痕记》、《锁麟囊》、《三击掌》和《武家坡》的全部唱段，自己在学习和继承程派艺术方面，又有了新的跨越。向李文敏学习的这段学戏生涯，成为张火丁学习程派艺术的“奠基期”。
九 拜名师技艺大进（1）
张火丁是幸运的，因为她遇到了名师赵荣琛。赵荣琛是程砚秋大师的得意弟子，深得程派之神韵。张火丁自拜赵荣琛为师之后，她才真正觅到程派艺术之精髓。可以说，没有赵荣琛，也就不会有张火丁今天的艺术成就。
徐笠翁荐名师
张火丁自研习程派艺术之后，赵荣琛这个名字便在她心目中占据了重要的位置，她对这位学者型艺术家可谓是高山仰之，十分崇敬。
赵荣琛出生在四代翰林书香簪缨之家，自幼受到良好的教育，打下了深厚的文化基础。按照赵荣琛当时的天赋和学习成绩，他应当在学业上有所造谐，直至出国留学。但赵荣琛在母亲和姐姐的影响下，却对京剧艺术产生了浓厚的兴趣，尤其是对程派艺术的迷恋达到了“爱之深迷之狂”的地步。为此，他毅然放弃了学业，选择了梨园习艺的道路。在学艺有成后，他自挑大梁，自组班社，并获得“重庆程砚秋”的美誉。时值抗战时期，程砚秋在北平，赵荣琛在重庆，远隔千里迢迢，赵荣琛如何向程砚秋学艺？当时赵荣琛虽然拜在程砚秋门下，却只能通过书信往来的方式学习程派艺术，竟长达五年之久。抗战胜利后，赵荣琛千里寻师到上海，随待在程砚秋左右，聆听他的教诲，学到了程派的真谛，成为程砚秋最得意的弟子。
张火丁在未见到赵荣琛之前，赵荣琛的大名早已是如雷贯耳，成为张火丁心中的偶像。记得张火丁初学程派时，有一次与父亲唠嗑时说道：“爹，我对赵荣琛先生太崇拜了，若是有机会能向赵先生学出戏那该多好啊！”当时张火丁虽然一心想向赵荣琛学戏，但总认为那是可望而不可及的事情，只不过是一个美好的梦想而已。那时她比较实际的愿望就是能见到赵荣琛，能与先生合个影，就是莫大的欣慰了。
在李文敏教学汇报演出时，张火丁终于有机会近距离接触京剧大师赵荣琛，她自然不会放过这个千载难逢的机会。张火丁穿好军装，找到一位摄影师，鼓起勇气走到赵荣琛跟前说：“赵老师，我想和您合个影，可以吗？”赵荣琛和蔼可亲地说：“好啊！”由于后台比较乱，摄影场景不好取舍。张火丁急中生智，搬来戏中用过的一把堂椅，还带着椅披。她恭敬地请赵荣琛坐下，一身戎装的张火丁站在他身后，摄影师按下了快门，留下了珍贵的镜头。
有了珍贵的合影，张火丁算是完成了一个心愿。每当看到那张合影，张火丁都会浮想联翩，赵荣琛那慈祥的面容，那深沉的目光永远镌刻在她的心中。张火丁曾产生过这样一个念头：如果有朝一日能跟赵荣琛先生学上一出戏那该多好啊！这个梦想一度搅得张火丁梦牵魂萦，寝食难安。然而，待火丁静下心来一想，这个愿望居然比登天还难，因为赵荣琛早已定居美国……书包 网 。 想看书来
九 拜名师技艺大进（2）
就在张火丁在十字路口徘徊，感到前路迷茫之时，她有幸结识了当代中国画报社编委会主任、中国京剧程派艺术研究会秘书长徐笠翁和他的夫人、当代中国画报社总编辑武桐羽女士。她们夫妇二人都痴迷程派艺术。中国京剧程派艺术研究会就是他们二位发起成立的。徐笠翁与全国的程派演员都保持联系，经常来往。同时，他和赵荣琛的关系也十分密切。
张火丁作为程派新秀，崭露头角，自然会进入他们夫妇的视野。他们慧眼识珠，夫妇二人在观看了张火丁的演出后，深为张火丁良好的艺术潜质所打动，认为张火丁是可造之材，很有培养前途。在1992年第九期《当代中国》画报上，专门介绍了全国有成就的程派演员，其中就有出道不久的张火丁，标题是《张火丁梅花看枫近》，上面刊载了张火丁身着戎装的照片和她在《六月雪》一剧中的剧照。画报出版后，徐笠翁打电话给张火丁，让她前来取画报，在见面之后，想不到徐笠翁说出让张火丁感到难以置信的事情。徐笠翁说：“火丁，程派艺术研究会为了培养你，使你更好地继承程派艺术，研究会打算让你拜�