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二 父亲进入演艺圈（5）
幸遇名师学丑角
自接到入学通知书到入学的十几天内，张一一直沉浸在幸福之中。孙子遂了心愿，奶奶也心花怒放。当年因为生活拮据，未能让喜爱艺术的孙子上戏校，一直是奶奶心中的一个“结”。如今解开了这个“结”，奶奶自然十分高兴。在离开家那天，火车一开，张一便把心放飞到了吉林省戏校，心想，这回可跨进戏校的门槛了。到了吉林省戏校，张一进入了一种全新的生活环境，虽然地点变了，环境变了，但张一并没有多少陌生感。只要能学戏，再苦再累也心甘。何况这里是省城，各种条件比自己想象的要好。那时吉林省戏校的师资力量比较雄厚。当年戏校的主考老师李小舫、李春生等均是评剧界的名家。有了良师指点，加上天资聪颖，张一进步很快。由于这批学员毕业后要进入吉林省青年评剧团，所以要进行正规化训练，练功那是必修课。张一在同班同学中年龄相对要大一些，练功显得晚了点。但张一练得很投入，每天都要比同学多付出很多，所以他的腿功练得尤为出色。那时唱功由李小舫、李春生负责上课，李小舫是评剧大师，讲起课来生动深刻。武功课由毛庆来老师来教，毛庆来是京剧四小名旦毛世来的兄长，武功十分了得。有这样的名师指教，张一真是幸运之极。那时他每天都在练私功；一天踢腿上千次。掰腿时掰得自己直叫唤；痛得汗水从脸颊上滚落下来；但张一硬是咬牙坚持。他的武功技艺大进，成为同学中的佼佼者。在学戏过程中，著名评剧艺术家李春生曾经给予张一不少教诲。李春生曾是京剧演员，后改行评戏，是一位很有成就的艺术家。那时张一广采百家之长，在丑行中一枝独秀，时常受到老师的褒扬。
张一在戏校主攻丑角，他很幸运，进修班为了培养他，让他向四大名丑之一的贾多才学戏，张一向贾多才学了《法门寺》中的贾桂、《锯大缸》中的土地爷。贾多才非同凡响，对张一的丑角艺术影响极大，他与老旦泰斗李多奎同属“多”字辈，贾多才尤以演婆子戏特别出色。那时，凡是有贾多才的演出，张一是场场不落，逢演必看，耳濡目染，将名家的表演烂熟于心，使自己的丑角艺术达到了一个新的高度。那时吉林省戏校还时常请京剧名家来校演出，像宋德珠、毛世来、筱翠花（于连泉）、芙蓉草等京剧名家都曾来戏校演出。张一自然不会放过这个观摩的机会。看名家演出，除了是一种精神享受之外，更重要的是从中吸收“艺术营养”。京剧虽然和评剧的表演形式不同，但艺术是相通的。张一从中借鉴了不少艺术表演手法，获益匪浅。后来张一发现了一种现象，学校来外宾时，都是演京剧，而评剧没有机会登台，他感到很纳闷。一天，他对一位老师说：“老师，咱校来外宾，为啥只演京剧而不演评剧呢？”“孩子，评剧是地方戏，京剧是国剧，代表着国家。”老师的回答使张一茅塞顿开。自那时起，他便开始对京剧产生了景仰和向往。
吉林省青年评剧团正式成立后，脱离了戏校。不久，青年评剧团又与吉林省吉剧团合并，成立了吉林省吉剧团，张一又开始从事吉剧艺术。1963年，张成林去世，张一为了照顾家庭，由长春调到了白城地区吉剧团工作。那时张一虽然才20岁冒头，还是个毛头小伙，但毕竟是省里来的，团里对他高看一眼。在张一23岁那年，团里让他担任导演。张一虽然年轻，但艺术底蕴厚实，导过一些好戏。文化大革命开始后，样板戏“独领风骚”，白城地区吉剧团随之改为白城地区文工团，以演革命样板戏为主。
1968年，张一的儿子张火千出世，同年全家一起来到了五七干校。初到干校时，张一被分配干炊事员，这使他掌握了人生的另一种技能。张一有一手不俗的烹调手艺，可能就是从那时练出来的。后来有人提出让张一当炊事员不利于改造，又让他去菜园种菜。当时张一的心情十分郁闷，作为一名艺术工作者，不能在艺术舞台上展示才华，却成了一名菜农，这不是对人才资源的一种浪费吗？他对自己的“艺术心脏”停止跳动想不通，内心十分苦闷，却也无可奈何。
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三 诞生在『水房子』（1）
1971年1月24日，张火丁诞生在一所烧水的『水房子』里。童年时代的张火丁曾一度被认为是『丑小鸭』，缺少文艺细胞，但她的艺术潜质被父亲发现，在父亲的调教下，张火丁逐渐显示出艺术才华，少年时代便与艺术结缘。
思女梦成真
1970年，白城地区为普及革命样板戏，成立了白城地区文工团，主要演唱京剧样板戏。地区革委会决定招张一回团工作。张一的父亲是老革命，根红苗正，在那个年代很吃香。所以白城地区文工团组团时，张一自然成为首选对象。这年秋天，张一一家就由洮河五七干校返回白城工作。当时张一在白城没有住房，回去后没有落脚之地。于是张一决定提点条件，给自己解决一处住房，但军代表和工宣队的负责人对此不予理会，说道：“你先别提条件，要服从组织召唤。”无奈之下，张一只好带着一家返回白城，张一正发愁住在哪里时，他的两位朋友给他提供了一个信息：地区革委会有一间20平米空房无人居住，可先到那里栖身。心急的张一当时为了生存也顾不上许多了，在未与房管人员打招呼的情况下，便果断地搬了进去。说起张一当时的家当十分可怜，只有两个木箱子，几个破纸盒子，还有不多的炊具，一次就搬完了家。张一心想，这次便可安居乐业了。然而，就在张一一家沉浸在幸福之中时，在搬来的第三天晚上，房管部门的管理人员找上门来，宣布住房非法，勒令张一一家在三天内搬出。性格倔强的张一自然不会示弱，与房管人员据理力争：“毛主席让我们走‘五七’道路，我们走了，组织上让我们回来，我们也回来了，为啥不给安排住房？没有住房咋工作？而且这房子还闲着！”房管员说：“这房子已有主了，你必须得搬出去。”第三天，入住者就来了，张一一看，是父亲在世时的老同事，看来不搬是不行了。那时传起了“座山雕抢占住房”的说法。因为在去“五七”干校前，张一曾在吉剧团演过《智取威虎山》中的座山雕。所以有人说“座山雕”抢占住房，弄得张一好不尴尬。搬出来可以，住哪里呢？一间房难倒了英雄汉。当时张一的儿子张火千才两岁，妻子还身怀六甲，而且即将临产，客观困难摆在眼前。有关部门也考虑到张一是个知名演员，确有实际困难。于是房管部门给张一一家找了一间房子。这是一间水房子，所谓水房子，就是茶炉房，是一间西厢房，常年见不到阳光，冬天冷夏天热，连门窗都没有。就是这样一间房，张一这个当地的一位名导演、名演员就十分知足了，好赖总算有了一个家。于是，张一就自己动手，“修整”住房，每天搬砖头，和水泥，累得腰酸背痛。当时张一夫妇的工资加起来才七十多元钱，还得给母亲生活费，根本无力请人帮忙，只好“自力更生”。夫妇俩忙活了一个多月，才把这个破烂不堪的“水房子”收拾得像点样子了。到哪山砍哪柴，有了这样一所房子，总算可以遮风挡雨了。张一当时为有这个“新家”感到了满足。现在看来，住这样一处房子，实在是有点“惨不忍睹”了。 电子书 分享网站
三 诞生在『水房子』（2）
1971年1月24日，张火丁诞生在这所“水房子”里。张火丁的母亲马淑珍从事文化工作，用现在的话说，当时她十分敬业，即将临产了，仍坚持工作。她没有自行车，工作主要靠步行。1月23日那天，她徒步走了二十多里路。一直到晚上十点多钟才完成工作回到家中。一天的劳累，使得马淑珍在第二天早晨就感觉不适，有临产的征兆。眼看妻子就要临产了，张一着了急，马上出去找助产士。当时家中连自行车也没有。待张一找来了助产士，张火丁即将降生，令人惊奇的是，张火丁生下来时，居然一声不吭。这可把张一夫妇吓得够呛。这时助产士用左手握住张火丁的双脚，让她头朝下，往火丁的腰部拍了两巴掌。张火丁顿时哇哇地大哭起来。哭声在“水房子”里回荡着，这也是张火丁人生航程的发令枪声。
张火丁的出生应当感谢她的奶奶。当时按照计划生育政策，一对夫妇可以生育两个孩子。张一由于忙事业，不想要第二胎。张火丁的奶奶便说：“一个孩子太孤单，你们应该再要一个。”“再要一个可以，若是再生个小子咋办？”张一当时特别希望再有个姑娘。所以，当助产士说“你有了一个姑娘”时，一种巨大的幸福感袭向张一的心头，高兴得他直想蹦高。张火丁出生时，也是张一一家生活最拮据的时期。但张火丁的降生还是给这个家庭带来了生气和欢乐。尤其是张一有了期待已久的女儿，感到生活更有滋味了。
父亲两度历险
在张火丁出生百天后，张一接到一个任务，排演一部名叫《红石寨》的新戏。这出戏的剧本是当时吉林省著名剧作家李杰创作的。李杰曾创作过不少优秀剧本，像电视剧《大雪小雪又一年》等，都很有影响。《红石寨》是反映矿山生活的，作为导演的张一必须带领演员去体验生活。未曾想，这次体验生活使张一平生第二次差一点摸到了“鬼门关”。
张一第一次摸“鬼门关”是1946年，那年五岁的张一染上了鼠疫。那时鼠疫横行，许多人被夺去了生命。染上鼠疫的张一当时全身冰凉，气若游丝，命悬一线。看来生还的希望是微乎其微了。当时张一的父亲张成林已参加革命工作，在洮南县当街长。县里有一位给国民党当过医官的医生，是共产党改造的对象。当他闻讯张街长的儿子患鼠疫生命危在旦夕时，出于医德的考虑，他对张成林说：“张街长，孩子得了这种病，只能死马当作活马医了。我可以给你儿子治一治，但我怕治坏了担不起这个责任。”一向性格豪爽的张成林说：“没关系，你放心去治，治死也不要你负责任，反正现在不治也没有生还的希望了。”这位医生来到张成林家中，用手一摸，张一全身都凉了，只有一丝丝微弱的气息。医生说：“你家有火罐吗？再找一把剃头刀。”医生用剃头刀在张一的胸前划了一道�