小传：
范仲淹（公元989－1052？年），字希文，唐代宰相范履冰之后，苏州人，官至参知政事（副宰相），卒赠兵部尚书，谥文正，有《范文正公集》，《全宋词》存词5首。
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张先：云破月来花弄影
？张先与柳永齐名，柳永擅长慢词，张先擅长小令。“柳词”和“张词”一样，延续“花间词派”的题材传统，写的都是男欢女爱、相思离别的情感。但柳永浪迹市井妓院，柳词活泼生动、热烈浓情，偏于描写市民之情，而张先一生富贵，生活闲适优裕，词风因而也含蓄雅致，言辞工巧，情韵浓郁，清新深婉，带着雍容华贵的气派，是典型的文人贵族词。
先举一首简洁流畅的《相思令》：
“蘋满溪，柳绕堤。
相送行人溪水西。回时陇月低。
烟霏霏，风凄凄。
重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。”
略略数语，通过对青蘋、柳堤、溪水、陇月、烟霭、寒风、朱门、马嘶、寒鸥的景色描写，景语结情，融情入景，呈现凄迷朦胧的送别情怀。
再如这首《千秋岁》，写男女情爱悲欢，韵高而情深，含蓄而激越，极尽幽怨曲折之能事：
“数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天下老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。”
“天不老，情难绝”，化自李贺的“天若有情天亦老”，诗意却完全相反；“心似双丝网，中有千千结”，“丝”与“思”谐音双关，表示相思不怕阻扰、仍将继续之意。琼瑶的小说《心有千千结》书名，即从这两句词化解而来。
由于张先所写之词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材；而他的一首《行香子》词，有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此，时人给他取了个绰号，名“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反而大乐，道：“为何不干脆叫我‘张三影’？”看众人不解，张先自鸣得意起来，道：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’，这‘三影’，才是我平生最得意的诗句呢。”于是，众人顿悟，都追着称呼“张三影”。后来，苏轼但凡提到他这个高龄长辈，也戏称：“能为乐府，号张三影者。”
其实，张先爱“影”之深，擅长写“影”，岂止以上的“三影”？还有“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等，均属名句。但是，后人评价最高的还是“云破月来花弄影”，其他“诸影”都远不及。
“云破月来花弄影”出自《天仙子》，通过描写庭园楼阁之景，抒发伤春自伤之情：
“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景。
往事后期空记省，沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯。
风不定，人初静，明日落红应满径。”
明代杨升庵对此词的评价甚高：“景物如画，画亦不能至此，绝倒，绝倒！”王国维在《人间词话》中，也赞道：“云破月来花弄影，着一‘弄’字，而境界全出矣。”
这首词在当时也是传诵一时，广受欢迎。因名气太响，又给张先添了个“云破月来花弄影郎中”的绰号。一次，尚书宋祁有事找他，一到张府，就教门人传话曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’，肯乎！”
宋祁曾作一首《木兰花》，以“红杏枝头春意闹”一句，名动一时，被世人称作“红杏尚书”。
当张先在屏风后听到宋祁的声音时，也觉好笑，马上走出来，边走边高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？”两人一时相见恨晚，摆酒尽欢。
张先一生安享富贵，未居高官，亦未遭贬；加上性情疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，留下很多风流故事。他是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。
《历代词话》载，张先有一次去玉仙观，路上偶遇美女谢媚卿。虽然是初见，但一个是声誉鹊起的风流词人，一个是风月场里的花魁，两下闻名，“一见慕悦”。两人简单攀谈几句，“目色相接”，眉来眼去，象《西厢记》里的张生和莺莺一样，很快就许下了“西厢之约”。事后，张先特写了《谢池春慢 玉仙观道中逢谢媚卿》词，以叙一时之艳遇：
“缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？
径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。”
另一首著名的《一丛花令 伤高怀远几时穷》，也来自他的“猎艳”故事。
张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。这样约会了多日，老尼竟未发觉。后来，张先或许是想科考，或许是怕日久暴露，或许是有了新欢，不再来赴约，并杳无音讯。小尼望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。张先对这一段偷情经历，也十分怀念、引以为豪，填了一首《一丛花令》：
“伤高怀远几时穷？无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”
此词以小尼的口吻，抒发在他离开后独处的相思和惆怅。结尾三句，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，将小尼的心态刻画得极为细腻，生动地表现出对青春的珍惜、对爱情的期盼。
小尼对张先的执着爱情，显然用错了人，因为张先并没有回来；他还在招花引蝶、四处留情，忙得不亦乐乎，哪还顾得上她！宋朝繁荣富裕，风气也开放得很，跟当今一样，偷情“绯闻”是提升知名度的绝妙题材，这首《一丛花令》一时大红大紫，张先在笙歌如烟的风月场所更受欢迎。
欧阳修小张先17岁，听人传唱这首词后，非常喜欢，一直想结识他，但苦于没有机会。后来，张先主动去拜访欧阳修。欧阳修在屋里听到门人通报，惊喜过望，顾不上倒穿着拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，边奔边笑道：“哎呀，‘桃李嫁东风郎中’到了，快请进！快请进！”这次相逢，不仅留下一段“倒履迎客”的佳话，还使张先又获得一个“桃杏嫁东风朗中”的绰号。
治平元年（1064），74岁的张先以“尚书都官郎中”致仕，以后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，与歌妓舞女唱和，吟咏自乐。虽然年过七旬，张先仍颇具“情场魅力”，令众多歌女为自己争风吃醋。《后山诗话》记载，一位名为“靓靓”的歌妓，看到张先给所有姐妹都写了词，却漏掉了自己，顿生闲闷怨恨之气，特作诗云：
“天与群芳十样葩。独分颜色不堪夸。
牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”
以此观之，张先在感情世界里洒脱行走，已经不是一般的“花花公子”，而是修炼到了“鲁智深”的大境界，酒肉穿肠过，佛祖心中留！
关于张先在宋词史上的地位，清末陈廷焯在《白雨斋词话》里，认为“张子野词，古今一大转移也”，并把他捧上了天，云：“前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦柳、为苏辛、为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中。”《词学通论》也继续这种观点，把他说成了不得：“（子野）含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模既正，气格亦古，非诸家能及也。”
作为一个身处宋词由兴起到辉煌时期的风云人物，张先与晏殊、欧阳修、宋祁、王安石等众多名家都有交往，他的词在士大夫贵族中传唱不衰，也影响了很多后人。南宋“醇雅”派的姜夔，走的就是张先的路子，并推陈出新，《词洁辑评》云：“（子野）白描高手，为姜白石之先驱。”
苏轼作词，也受过张先指导。苏轼比张先小46岁，在任杭州通判时，曾与退休在家的张先来往密切。一次，两人在杭州西湖上游乐，突然飘来一叶小舟，一个三十出头的美貌少妇坐在船头，怀抱古筝求见。张先以为又是自己的艳遇，乐得合不拢嘴。不料美女却是来见苏轼的，柔声道：“我很早就闻听大苏先生的才名，一直仰慕不已，可惜已经嫁人，无缘来见您。今日听说先生在此，就顾不得妇道了，想弹一曲古筝以表心意，并请先生赠送一首小词。”
苏轼很惊讶，也很感动。张先很失望，但转瞬就高兴起来。仗着自己是老词人，张先还很热情地指点苏轼作词。美女弹完古筝，苏轼就作了一首《江城子》赠送：
“凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。”
后来，张先病逝，苏轼还不胜悲痛，作了一篇《祭张子野文》，在文中深情地说：“我官于杭，始获拥彗，欢欣忘年，脱略苛细”。“脱略苛细”，则承认张先曾帮自己修改润色、斟字酌句；“拥彗”，即表明拜张先为师。
在实际的生活中，生性幽默的苏轼经常开张先的玩笑，从未毕恭毕敬地尊他为“老师”，张先也“为老不尊”，不以为意。两人之间，戏谑打趣居多。
张先80岁时，视听尚强，“家犹畜声伎”，娶了一个18岁的小妾，竟以为荣光之事，特地宴请宾朋。苏轼自然也在受邀之列，他故意在婚宴上，大声问老头有何感受。张先摇头晃脑，随口念道：
“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”
苏轼大概本就准备嘲弄他“老牛吃嫩草”，当即和诗一首：
“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。”
众人哄堂大笑，跌得稀里哗啦。从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词。
据说，张先85岁时，又娶一小妾，再次大开宴会。苏轼佩服得不得了，又去参加，再做一诗，打趣道：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，“莺莺”指的是《西厢记》中的崔莺莺，“燕燕”用的是关盼盼与张建封的“燕子楼典故”。
不料这一次，张先却失去了既往的得意，长叹数声，回诗道：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”说自己是“愁似鳏鱼”，“懒同蝴蝶”，�