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近来歌坛依旧久缺力作，而且能产生些许响动的原创作品也鲜有问世，于是很多歌手的老歌翻唱便成了大家不可多得又不肯错过的谈资。其实相对于海外乐坛，我们每年的翻唱歌曲相对还是少得可怜，倒是拷贝、盗用海外音乐新名词、新曲风的二道投机贩子多得是。因此，对于必将成为年底十佳年度专辑、二十佳年度歌曲的这些翻唱，便少了吹毛疵的狠心，事实所迫、于心不忍。
翻唱是歌手最保守的一种歌坛姿态，成功的例子也有，但也很少，最明显的原因是无法说服歌迷痛快地摆脱原唱的影子，进一步来说这是一个心结，翻唱歌手如不是系铃人，那么成为解铃人的可能性微忽其微。所以选什么样的歌来翻唱，这里有一个技巧：可拿异性的作品开刀或专捡不出名的歌曲下黑手，都是一个好办法。这么做也有弱点，试想，一群在洋快餐店门口排队等着品尝该店的翻版卤煮火烧的食客，其心理无非是想换换口味、尝个新鲜，如果付了钱端上来的还是汉堡，食客的兴奋劲定当大打折扣。假如送过来的不是翻版卤煮，而是经过微波炉加温的剩菜剩饭，就算说这是珍珠翡翠白玉汤，估计也没多少人会买账。
翻唱不易，其实好听就是最高标准，同时也是终极目标。如果原作已经够好听，那么，只要翻唱者卖力并达到原唱的水准就可以了，假设音儿更准、气儿更足、稍带还有点自己的味道，所有问题也就都不是问题了。说来遗憾，没有人愿意这么做，因为这样会被自己看成卡拉OK，进而也没底气面对歌迷。于是改变原唱风格、变调换曲风、玩点新花样的做法就成了翻唱的铁律，冒险和创新可能并存，机遇与现眼也往往双至。歌终究还是要用耳朵来听的，什么风格不风格的不过是嘴上说说，除了自己的耳朵，究竟还能多说服几只耳朵？2007…1…19
我的豆汁分你一半
相信你知道花儿乐队有首红歌《我的果汁分你一半》，以此类推、大势所趋、那么我的这篇评论也该红啦！这里的“红”不是根红苗正的红，而是走红的红。
时下走红的都是一些什么东西，相信大家有目共睹、有耳共闻、有胃共反、有嘴共吐，但它们还是造红不误，甚至还在呕吐物的滋养下更加茁壮。如果非要究其原因，那么恐怕跟人们“害怕趋同、苦寻个性，不惜猎奇搞怪”有关。例如现如今很多花季少男少女一窝蜂整容，但审美趋同之后突然发现，大家不约而同都这样的话，无疑很难突显出自己，情急之下想找不同便慌不择路，于是纷纷想到“毁容”！穿钉打孔已经不行了，何不到美容院忍痛把自己的舌头人为切成能分岔的蛇信，这样吐出来多么特例独行、多么酷！
但是啊，就是这种敢对自己下毒手的行径也人满为患，哪哪都是人，干什么的人都不少，老有人抢了先手，想要个“酷”咋就这么难！
现在的文艺创作也是同理，文艺作品“人模鬼样”就自在情理之中了。如果说“猎奇”是其成因，那么责任在谁？由于太复杂，仓促之下不好深究，但“批评”的缺失无疑值得首要关注。“批评”包括批驳和评论，凡事都有两面，批评不可或缺。让我们看看现在的“评论”吧，文艺评论可以没有批评，甚至不谈文艺，比那些“文艺作品”更人模鬼样的杂交文章泛滥市场，在这种环境里，“文艺作品”不越长越怪才怪！
求变求新求个性、以个性的名义沦丧个性，并不可怕，最可怕的是没有批评。如果变成一阵风一边倒一个标准“唯一”话语权，如果你不懂，那么回家问问你的父母年轻时的经历，相信你就知道那是多么的可怕！良言逆耳、良药苦口，凉豆汁味道也不怎么样，你就当好话对付喝吧。2007…2…1
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脆花，上咸菜
不景气的歌坛，症结在哪？有人说是盗版。其实，被忽视的其自身的营养不良才更可怕，肠胃满满，多是咸菜。
在悠哉的小资与徒劳的混子交错的快餐摊上有“翠花，上酸菜”，那么歌坛这堂皇的店铺里如今又流行什么口味的招牌菜“列位老主顾，诸位新食客，别心急，猛科来了——爆米花，上咸菜”随着店主的一声吆喝，一群又一群俊男靓女扭着俏浪的腰肢，摆动媚酷的舞步冲将出来，张口开唱。当然唱的是歌，怎么会是噪音听不清唱的是什么这也得叫歌，人人都有唱歌的权利，更何况咱这群人并非普通货色，个顶个的是大有来头的：影视红星、作秀好手。他们在影视圈已火了，膨化了，是偶像！一直以来，歌坛偶像派好卖，他们来此“现演”，也在情理之中。喂，先别吐，是偶像，你呕什么。
前面编排了一些情节，目的是抒发一下对歌坛现状的观感，盗用了“翠花，上酸菜”的概念，把偶像派歌手比做膨化食品爆米花，将他们的歌曲大作说成是咸菜，有些唐突，但绝无意冒犯个别对号入座者脆弱之心（膨化了，能不脆吗！）。表达这番感想，只因不景气的歌坛弊端太多，盗版问题被无意义的提审了多次，但歌坛的审美取向和创作风气却总不被重视。潜心、专心创作无人理睬，反之偶像速食歌多年当道，近来又有一批爆米花又要影视歌通吃，怎叫人不心急。这样的担心并非无来由，不久前影视圈吹起青春偶像剧之风，一批人迅速蹿红，进而扮清纯，接着便进军歌坛。如今这股偶像剧风吹得更猛了，不少人已发现了这是块肥肉，比古装剧或现实题材更好啃，也更有油水，接茬还可以进军歌坛开发副产品。说白了，就此下去倒霉的是歌坛。
毛病究竟出在哪呢？较真的人总会在结尾时问这样的问题，但这也是一个不好回答的问题。还是换一种思维轻松一下：中国古语早已有“物竞天择，随遇而安，穷则思变，富不忘忧”，但如今，大家还是能被馋猫编造出的“几只老鼠抢奶酪”的故事迷倒，究竟谁是受益者？谁在耍谁玩？有谁清楚？
由此说来歌坛蹦出几个“脆花，上咸菜”也就无须大惊小怪了。 2001…7…25
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歌坛是个萝卜
不对呀，通常不是说“歌坛是个筐，什么萝卜都往里装”，怎么改说“歌坛是个萝卜”？
如果说歌坛是个筐，太多混迹歌坛的歌手是萝卜，那么装筐时，还表明萝卜们对自身有清醒的认识，对筐还有恭敬之心。如今的歌坛，我们无奈的暂且说是个萝卜，是兔子的食粮，这似乎更恰当。兔子也分种类，一种是抱定萝卜死啃而乐在其中的家兔；另一种则是四处游荡，见萝卜就咬上一口尝尝鲜，而后弃之接茬游荡的野兔。家兔尚有可贵的敬业精神，那么野兔的居心何在呢？
近年来，歌手新人辈出，但歌坛却一直不景气，好似糠了心的萝卜，食之无味、弃之可惜。不少歌手已开始丢下歌坛转而演戏，当导演、做主持人、开大排档卖夜宵；与此同时，却有许多影视红星、节目主持人、体坛健将、商贾名流纷纷“进军歌坛”来尝尝鲜。其实，无非就是跑调儿地喊上一两句，或降调地哼上三两声。唱得好赖，大家都长着耳朵呢，听一听就晓得了。虽说如此，但他们的声势却浩大，拥有绝对的曝光率。恍惚间，野兔摇身一变，仿佛成了抱定萝卜啃到底的家兔。接下来我们再听听他们唱的词，无非是给他道个喜，给你代个言，鲜萝卜居然嚼出葡萄干的味道。大家齐来歌坛秀一把，本无可非议，只是如果抛掉原有的功名身价，排除兔子后面有狼巧收暴利的可能性，剩下的还会有些什么值得寻味？结果也无非萝卜被咬了，野兔又跑了。
萝卜被咬得千疮百孔，弃之一旁，如果你要问“兔子哪去了？”野兔们会纷纷涂脂抹粉打扮一番，接着点上烟、喝上酒，再接着认真地读读报，看看电视，而后才悠哉地指着媒体反问：“是找咬萝卜的那只野兔吗？”
我靠，这事还登了报，上了电视！？1999…5…7
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结束这无聊的游戏
曾经是音乐生活的重头戏，并推出了一大批歌手的中央电视台歌手大赛，如今似乎已少了往昔广受关注的风光，倒是比赛中新添的歌手素质考察及评委们争相表白成了人们酒足饭饱后的谈资。
“登台唱歌的这些人大多素质太差”，这是比赛中，对歌手简单的考察后留给人们的印象。一些学校所学的最基本知识都答不上来，想来这些歌手均在未“减负”时上的学，试想那时如果已开始减负，不知他们今天会是何等模样。但转念一想，文化知识、识谱与否与歌唱得好坏，或是成名、红火的程度关系有多大，这实难定论（古今中外的例子大家都心知肚明，就不必列举了）。那么电视歌手大赛如此作为的目的、用意是什么呢？
大庭广众之下，仅凭简单的“知识竞赛”、“智力测验”、“脑筋急转弯”来评判高下，或是令其“现眼”，相对于“歌手唱歌比赛”来看，总有插科打诨、喧宾夺主之嫌（如果将评委、组办人员、观众一并拎上台，也素质考问一下是否更有趣）。
这考察素质之风从何而起呢？是否因为歌手经炒作、走穴身价吓人地激增后，在“他凭什么拿这么多钱”这渐浓的责难声中，人们用各自心中的小算盘计算着付出与所得，在无法深究和控制游戏规则时，只好拿文化素养、道德品性、容貌气质等较劲，如此这般何益于歌坛发展？
现实中，文学家数学不及格、科学家语无伦次……太多的存在，我们不已经心悦诚服地接受了吗？法盲掌管司法，科盲指使科学，外行领导内行……太多的无奈，我们不已经黯然神伤地忍受了么？宽容一点吧，人无完人，人无全能（某些政客表面看除外）。
目前歌坛的低迷状况，促使人们担心明天的歌坛会怎样？记得西方一经济学著作中有这样的故事：中世纪时有三个人在劳作，路人问他们“在忙什么”，一人答：“干活，能挣很多钱”；一人答：“把石块雕成美丽的形状”；一人答：“建一座教堂。”这三种回答所代表的状态、层次、阶段是否也适用于歌坛呢？由此，对于今后的歌唱大赛提点建议：以激发创作活力和个性、发现人才为重，切莫再以无聊的游戏去为电视娱乐节目服务，这会利于歌坛重建信心，向前发展。2001…8…6
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肯尼基与都市音乐品位
近年来，京城的音乐演出市场异常红火，但如果有人要问“究竟有哪场演出，真正是老少咸宜、全民关注”，虽身处娱乐圈，思量许久却还真无法回答这个问题。因为这个疑问中，探寻的根本问题是都市人的艺术格调和音乐品位，这是玄幻的宏大问题，需要一个恰当的例子来代表并说明它。可巧，这样的演出终于要上演了：美国音乐家肯尼基将于10月20日在北京工人体育馆推出一场《百威肯尼基非凡音乐中国之旅》音乐会。
说到肯尼基，几乎所有听过并喜爱音乐的人，都会记起那首多年前充斥街巷的萨克斯曲《回家》。那时，这首乐曲和肯尼基这个名字，甚至萨克斯这种乐器，在群众中的高认知度是毋庸质疑的。这种无须强制推广或硬性摊派便形成的真正流行，人们无须天天背、月月念便不谋而合的审美取向，