桓龆酒遥怀鏊且桓鲋葱姓剿佬膛芯龅南执嗑坏纳璞浮；扯乱彩遣幌е亟穑南铝诵行痰母鞲霾街瑁康髁怂淇岬幕敌省＃�67］没有血，也没有痛苦的嘶叫，93并且在这部电影里头一遭几乎连语言都没有。这一段落的大部分是以沃尔特的视角来拍的，透过玻璃窗，他看到了死刑室外面的观者——这一角度在死刑室和电影院的“暗室”之间创造了一种精妙的类比。电闸关下，毒气雾使玻璃窗模糊难辨，我们依稀地看到基斯站在目击者之中，扭过头去。接着，医生走进了毒气室，宣布了沃尔特的死亡。根据剧本，原始版本的电影是这样结尾的：
死刑室
和接待室相连的门打开了。守卫走了进来。
守卫：先生们，请你们离开房间。
守卫退出房间，关上门。目击者渐渐地走出房间。一个守卫已经打开外面的大门。他们在经过时，纷纷戴上自己的帽子。一些人走近毒气室的窗子，在离开前看一看这个已经死去的人。
其他目击者都走了，只剩下基斯，他瞪视着，又惊又悲，远远地伫立在门后。守卫走向基斯，碰了碰他的肩膀，表示他必须离开了。基斯最后朝死刑室望了一眼，迈着沉重的脚步离开了。
死刑室外的走廊
摄影机穿过敞开的门，拍摄基斯。他正准备离去，慢慢地走进黑暗的狭窄走廊。他头上已经戴好了帽子，大衣松松地披在他的身上。他走起路来像个老人。他走了*步，然后机械地从内衣口袋里摸出一根雪茄，放在嘴里。他的手像以前一样开始拍着口袋寻找火柴。
突然，他停了下来，脸上露出惊恐的表情。他僵硬地站着，手按住心脏。他从嘴巴上拿下雪茄，慢慢地朝门走去。摄影机跟着他横摇（PANNING）。当他快到门口时，站在那里的守卫把大门敞开，强烈的阳光从外面不设防的监狱操场射了进来。
基斯慢慢地走进阳光中，他是一个被遗弃的孤独者。
除非有人把这场戏从派拉蒙的储藏库里解救出来，否则我们就永远无从得知它是否优于眼下的这个版本，即便是那时，仍可能会有值得争论的余地。而有一
件事是清楚的：基斯孤独地走出监狱本可能会为之前的一切蒙上阴影。只有在其后的《日落大道》和《洞中王牌》（Ace in the Hole）中，怀尔德才得以如此激烈地批判现代性。虽然他这部著名惊悚片的公映版仍然是挑战审查官的反叛、讽刺之作，但和原始版本相比，它是更轻松的娱乐作品，95对好莱坞的市场推广来说，也要容易得多（据派拉蒙的宣传册说，芭芭拉？斯坦威克戴着假发、穿着紧身羊毛开衫的照片在海外的美国大兵之中广泛流传，而爱德华？G。 罗宾逊的表演则使制片厂和美国雪茄协会［the Cigar Institute of America］搭上了生意关系）。不管我们怎么推崇1944年公映的《双重赔偿》，另一部《双重赔偿》可能才更好地例证了被法国人描述为“黑色”的电影形式，而我们还没有看到它。