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孟小冬剧艺管窥（3）
民国二十七年（1938）拜余以后，就偶在西长安街新新戏院演出了，除了大家熟知的《洪羊洞》和《搜孤救孤》以外，还有《黄金台》、《盗宗卷》等小戏。
　　最后一次演出，是民国三十六年（1947）秋，在上海杜寿义演的两场《搜孤救孤》，自此以后，就谢绝舞台，以迄逝世了。
　　二、一般剧艺
　　扮相　一位演员给观众的第一印象，便是扮相。孟小冬生得明眸隆准，扮须生虽然挂上髯口（胡子），让人看来剑眉星目，端庄儒雅，先予人以好感。有一件很有意思的事，恐怕一般人都不容易觉察到，就是李少春、孟小冬拜余叔岩以后再演出时，连扮相都像余叔岩了。因为笔者看过李、孟拜余以前的演出多次，加以细心比较才发现的。原来余叔岩有他自己一套扮戏方法：在脸上抹彩（搽胭脂）以后，用一把热毛巾往脸上一敷，这样把彩就吸进皮肤去了，脸上显得柔而润。同时对于勒头的部位，吊眉的方法也有一套心得，全教给两位爱徒了。因此李、孟二人，在扮相上和老师也有虎贲中郎之似。
　　台风　所谓台风，就是这位演员在台上，是否能拢住观众的神，使观众对他注意，也就是一般人所谓的仪态。举程砚秋为例，第一次看他戏的人，觉得怎么这位旦角膀大腰圆，是个庞然大物哇！但是你看他出场一两次以后，便被他的曼妙身段所吸引，觉得他是妇人了。再举裘盛戎为例，他生得瘦小枯干，但是他上得台去，从脸谱、台步、功架、身段上，你会慑服于他的气势，觉得这个舞台对于他都嫌太小，他的确是个大人物。这就是台风。戏迷们常可以鉴定某人有台风，是个角儿；而某人没有台风，绝不会唱红了。孟小冬的台风呢，“温文儒雅，俊逸潇洒”八个字可以包括，使人有“与君子交，怡怡如也”的感觉。
　　唱工　梨园行有句话，“嗓子是本钱”，“唱”戏，“唱”戏，没有好嗓子怎么能唱呢？孟小冬得天独厚的地方，便是她有一副好嗓子。五音俱全，四声俱备，膛音宽厚，最难得的没有雌音，这是千千万万人里难得一见的，在女须生地界，不敢说后无来者，至少可说前无古人。拜余以后，又练出沙音来，更臻完善。老生唱工，有时因为剧情的需要，要有沙音，并非嗓子亮而冲就是好。谭富英倒是嗓子真痛快，其奈无韵味何，这就不值钱了。
　　孟小冬的唱工，除了因有嗓子，可以任意发挥，无往不利以外；最宝贵的，是她唱得考究，不论上板的、散的，大段儿的，或只有两句，她都搏狮搏兔，俱用全力。对于唱工持这种郑重而认真态度的人，梨园界中只有两位，一位是余叔岩，一位就是孟小冬了。
　　对于〔慢板〕、〔原板〕的唱法，因为规模俱在，且有许多名伶唱片作为典范，一般演员都循规蹈矩，不敢逾越；对于〔摇板〕、〔散板〕，往往都敷衍了事，一表而过了。岂不知，这没有板的散的，却最难唱，因为〔摇板〕、〔散板〕唱工的设计，就为剧中人抒情之用，如果一表而过，岂不麻木不仁，无情可抒，而大失其原来设计的原意了吗？有一次一起看戏，笔者曾对邱南生兄言：“要听一个演员的唱，不论是生是旦，如果他对〔散板〕、〔摇板〕，肯斟字酌句，刻意求工，考究细腻，而时常落彩，这个演员便是角儿了；如果非是，这个人一辈子也红不起来。此系弟多年听戏经验，历试不爽。”邱兄亦颇以为然。环顾过去诸大名伶，对于〔摇板〕、〔散板〕注意唱的，也就是梅兰芳、程砚秋、马连良、郝寿臣诸人而已，但是都不到百分之百的考究。唯有余叔岩、孟小冬二人，对唱工是一句不苟、一字不苟的。因此，他们师徒二位，唱戏也就特别费神费力，唱一出戏的精力，够别人唱三出戏的（别人不肯这么傻干）。而也就因此，他们二位不耐久演常唱，时演时辍，休息多于登台者，也就是这个原因。书包　网　。　想看书来

孟小冬剧艺管窥（4）
念白　梨园界有句话，“千斤话白四两唱”，也就是说，念白比唱重要多了。念白的要求，需字眼发音正确，咬字清楚，大段儿要抑扬顿挫，疾徐有致，短句也要有气氛，含感情。对于这些条件，孟小冬都能做到。
　　做表　所谓做表，就是做派、表情。做派包括小动作和身段、台步；表情则是眼神，脸上要有戏。主要在先了解剧中人的个性，加以把握、刻画，要不愠、不火、不粘、不脱，才能恰到好处，妙造自然。孟小冬对于做表方面，有深厚精湛的修养，下文当举例说明。
　　武功　这是孟小冬全盘剧艺中，较弱的一环。她固然出身梨园世家，若祖若父全擅长武功，小时候也练过功，究因没有坐过科，缺乏基本武功的训练。所以她《探母》被擒没有吊毛儿（票友出身如王又宸、奚啸伯也没有）。《定军山》、《战太平》她和李少春一同从余叔岩那儿学的，论唱上，她比李少春还有火候儿；只是可以给人说，却不能在台上唱，就因为不擅开打的关系。但是她的《珠帘寨》，后面“收威”部分要扎靠了，她却不论起霸，对刀、耍刀花，全都头头是道，自然边式。当然不如谭富英身手矫健了，而却仍在水准以上，这也许是她对此剧特别有兴趣，而下苦功练过的关系。
　　总之，孟小冬的全盘剧艺，不论唱、念、做、打、扮相、台风，俱臻上乘，在男须生中有她这种造诣的都罕见，何况女流，实在称得起是一位菊坛瑰宝。
　　三、名剧简介
　　《盗宗卷》　在谈这出戏以前，先要谈谈余叔岩的戏路。余叔岩是谭鑫培的传人，谭的拿手戏如《卖马》、《碰碑》、《探母》、《捉放》、《洪羊洞》、《奇冤报》等，他自然都很拿手了；但他自认为得意，而且很喜欢演的，却是一些兼重做念而不只重唱的戏。如《盗宗卷》、《天雷报》、《铁莲花》、《状元谱》、《一捧雪》等。民国九年（1920），余叔岩初次到上海，在丹桂第一台演唱，他最红的戏就是《铁莲花》（又名《扫雪打碗》，唱全了贴《生死板》），每逢星期日，非贴这出戏不满座。民国十七年（1928），杨小楼、余叔岩第三次合作，在开明戏院长期演出，两个人互演大轴。余叔岩演全本《一捧雪》，自“搜杯”到“审头”，他饰前莫成，后陆炳。杨小楼同场演《艳阳楼》，这是他的拿手好戏，都让余的《一捧雪》演大轴，其名贵就可知了。《盗宗卷》也是余叔岩拿手杰作之一，晚年息影以后，在萧振瀛（时为北平市长）家堂会，还演了一次。一般近人只知《铁莲花》、《一捧雪》、《盗宗卷》这些重做的戏是马派戏，岂不知马连良这些戏都是宗余的。孟小冬的《盗宗卷》是拜余以后得自老师的，曾在新新戏院演出，她饰张苍，鲍吉祥的陈平。唱工不必说了，余派法乳。在做表上，虽与陈平开玩笑，却保持大臣身分，自然而得体（马连良此戏，就稍嫌油滑一点）。持刀打算自刎，又抛刀于地那个金鸡独立的身段，挺拔而边式，叹为观止。她演此剧那晚，马连良特地去观摩，参考余派演法。
　　孟小冬学艺很虚心，过去拜余以前，在私淑阶段，除了从陈秀华、孙老元、鲍吉祥请益以外，对余派票友，她也时相盘桓请教。北平有位票友李适可，又名止庵，对余腔有相当研究，还灌过一张《沙桥饯别》的唱片。孟小冬就和他过从，藉以讨教。她这种多方学余、虚心求教的精神，和当初余叔岩的学谭精神，是毫无二致的，可称有其师必有其徒。

孟小冬剧艺管窥（5）
马连良经吴幻荪编剧，排了一出《十老安刘》，包括《淮河营》、《监酒令》、《盗宗卷》、《焚宫墙》四折，演出之日，孟小冬也特去观摩。马连良的唱腔，誉之者谓为独树一帜，毁之者称为油腔滑调；但是他做派细腻，身段边式，却是被大家一致公认的。孟小冬去看他的《盗宗卷》，也是观摩他的身上、地方，以为参考，可称虚心。马连良知道她去，特别欢迎，在下场门给留了一个包厢。孟演马看，马演孟看，笔者都在座。除了看台上戏，还看这戏外戏，觉得很有意思，他们二人可称惺惺相惜。
　　《黄金台》从前戏班演戏习惯角儿多、戏码多，一场戏有七八出，看戏的人，看的是戏好，不在乎戏大、戏小。就以民初来说，梅兰芳、王凤卿《汾河湾》唱大轴，余叔岩、陈德霖《南天门》唱大轴。到了梅兰芳、余叔岩合作时期，一出《三击掌》照唱大轴，这都是小戏，而都卖满堂，这就证明观众是看精不看多。后来四大名旦竞排本戏，老生班也跟进，都以连演十二刻或一人兼饰二角来号召，于是风气改变，戏班都成了明星制了。以老生来说，马连良最红了，《借东风》要前鲁肃后孔明，《龙凤呈祥》要前乔玄后鲁肃。到了奚啸伯挑班时期，他的剧艺、声势比不了马连良，就更老尺加一的演法了，他首创双“寺”，也就是先演《甘露寺》，再演《法门寺》，连饰乔玄、鲁肃、赵廉三角，几乎从开戏就上，唱到散戏为止，在台上要唱四个钟头，可说已近魔道。李少春到北平挑班，成名在连演《战马超》和《击鼓骂曹》双出，一文一武，水准很高；但是受累也在连演双出。他初期唱《战太平》、《打金砖》、《水濂洞》，都能卖座不错。日子久了，除了猴儿戏可以只演一出能卖座以外，唱老戏非要双出不可了。因为观众有了先期印象，你这双出是应该的，唱一出就是偷工减料了。在三十年（1941）左右他在三庆园演出时，一定要先唱《挑滑车》后唱《空城计》，或先唱《三岔口》后唱《奇冤报》才能卖座，真是作茧自缚了。
　　却说民国二十八年正月初一日（1939年2月19日），新新戏院日场是李少春档期。照例武生班在正月初一，只演《青石山》就成了。李少春怕一出罩不住，前边又加一出《林冲夜奔》，结果还是没有卖满座。
　　正月初三晚上，是孟小冬档期，她贴了一出《黄金台》（“搜府”、“盘关”）。她饰田单，李春恒的伊立，慈瑞泉、少泉父子的衙役和守城官，那晚上卖了个十成满座。田单巡城的〔二黄倒板〕接〔原板〕，和“盘关”时〔二黄碰板〕，都唱得神完气足，一句一彩。那晚笔者非常兴奋，除了戏好以外，还因为孟小冬挽回了多年来演大戏不唱小戏的颓风。
　　不用解释，读者也全知道，《黄金台》是一出小戏，通常是码列开场。名角儿的此剧，笔者也看过三个人的。高庆奎排过《乐毅伐齐》，中间含《黄金台》一折。金少山到北平不久，合作戏里，
　　谭富英与他合演过《黄金台》，但是后面还有一出《黄鹤楼》。如果单贴《黄金台》一出，高庆奎、马连良、谭富英这三位名老生，你打死他们也不肯，因为太单了，叫不进座来，谁也没有那么大胆子。而如今孟小冬竟办到了，并且卖满堂，宁非奇迹？

孟小冬剧艺管窥（6）
孟小冬虽系女角，向不交际，为人孤介，与人往来极少，所以上满座绝非私人捧场，恐怕那一千多人里，不见得有十个人在台底下认识她。
　　如果说观众看女角的戏，是看她色相吧，演员是花旦还有可说。孟小冬是唱老生的，挂上胡子，和男人一样�

《孟鞋与言高谭马》

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