闶幕埃浅霭嫔绲闹街首髌反蟛糠忠不崛媚闶Ｎ易龉桓黾扑悖绻�10年作为一个时代，这10年可以留下30部让人记住的长篇小说，那这是一个了不起的10年。如果大家说网上的大多数作品让人失望，那么，传统出版作品也一样。这是当代文学的一个共同特点。”
对于网络文学的兴起，余华称自己和苏童深有体会。他将自己的成名归功为生逢其时：“我和苏童是生活在一个非常好的时代。那时候中国的*刚刚过去，文学杂志复刊的复刊，创刊的创刊，非常多。当时很多作家写的作品还不能把版面填满，很多编辑很认真的在读自由来稿，我们是这样出来的。再晚两年，估计就出不来了。我记得1986年、1987年去编辑部，自由来稿基本扔在了废纸篓里。很多时候，这就对年轻、有才华的作家是不公平的。”然而，正是网络的横空出世，改变了报章书刊内容被已出名的作家一统天下的局面。余华颇有感触地说：“一直到网络出现，新的发表机会出现，所以涌现出一大批年轻作家。”
余华说了一番真心话，换言之，这番话由一个功成名就的当红大家说出，是人话，而且是让人不绝望的人话，公允、客观，毫不闪烁其辞。
记得去年余华参加完汕头大学的一个活动，到深圳做了一场演讲，博主有幸聆听。实话说，余华的演讲才能并不佳，但是，说的都是实在话。一个作家面对公众说话，要说得很实在，这有些难度，这不是演讲水平的问题。在那场演讲中，余华说到阅读对他创作道路的影响，将时光倒流，始终把自己设置在一个处于初学、启蒙、探求的作者位置，把一些阅读经验传导给大家。听了感到很受用，尽管都是非常个人的经验，而且表达并不流利，但总能打动人心。
“网络文学”作为新生事物，算来也有些年头了，但是，至今仍然被某些“主流”、“中坚”所警惕与迟疑，恰如当年对“80后”的态度。殊不知，80后已经全面成长，当爹当妈了，这是自然规律意义上的，谁也阻挡、改变不了。80后的文学杰青韩寒、郭敬明，也有了他们的晚辈。而网络文学的发展，也一样谁也阻挡不了，而且尽管愿意不愿意，它已经成为一种成熟的阅读、经营模式。前段时间有个朋友听说我把小说放在新浪连载，不屑地对我说，“现在谁花钱去网上看书啊？神经病还差不多，我发个短信还嫌麻烦。”他不看，他麻烦这是他的事，一点也影响不了现在一些站通过几分钱几分钱的付费阅读，达到年收入几个亿的事实。
“如果你在网上读到的大部分作品都让你失望的话，那出版社的纸质作品大部分也会让你失望”——余华这么说，我觉得一语道破了现在横亘在“传统”与“网络”之间的一种“放不下”、“容不下”的心态。可以这么说，现在的纸质出版的乱、脏、差，丝毫不比网络世界逊色，自费出书、权贵印刷、假冒伪劣、堪称泥沙俱下，无所不有。我们这个所谓的文化文学圈子，随手一抓，多少“著作等身”的？我不是说他们的书不应该出版，或达不到出版印刷品的要求，而是说明一个问题，出版已经没有严肃可言，出版社的门槛也完全虚设，再难踏进的门槛，也有旁门可进，而且自旁门而入者络绎不绝。相比之下，网络打开了一条不需要旁门的通道，直接注册、登录、点击、发表，它最大限度保护了作为写作者的尊严和自由，这是一个不需要“潜规则”的空间，只要你付得起上网费，就可以施展一番。如果说出版社过去一直拥有权威性、严肃性，那么，这些年已经差不多被自己弄没了，因此，以纸质为“出版标准”的观点持有者，没必要指责“网络文学”的质量问题，说不好听，都在半斤八两的线上。
“一直到网络出现，新的发表机会出现，所以涌现出一大批年轻作家”——余华又说。这是过来人、亲历其中的人说的“真相”。现在，一个文学青年要在正规刊物上发表一个作品，其中的难度，辛酸，不经历是理解不了的。大量的名刊名门编辑，全国四处奔走演讲，大谈“没好稿”的困难，而实际上，对那些自然来稿，几乎到了没有人问津的地步。余华先生记忆中“我记得1986年、1987年去编辑部，自由来稿基本扔在了废纸篓里”的情形，一直持续到现在，而且未来也好不到哪里去。现在有了电子邮箱，公布出去，设置一个“自动回复”——“你好，你的来稿我已经收到”，这可能是绝大部分投稿者收到的编辑部的“亲切回信”模板。对此，卖家先生不久前也义正词严指出过，他“看不起一些出版社”，原因在于他们只知道盯住成名作家，而对那些有潜力，有优秀起点的作者不屑一顾。同样，这也是非常实在的人话。卖家先生不止一次说起他在“冒出来”之前，被退稿十余年的经历，几乎成了“抽屉作家”。
网络的出现，某种程度解决了这个问题——给大量文学青年开辟了一条“生路”，保护了他们的文学自信心，走下去，不绝望地。同时，我们也看到这么个很好的现象，因为有了网络，那些打破出版咒语的民间书商们有了发现稿源，发现新人的机会，使网络写手们有了“走红网络——纸质出版——名利具收”这条希望之路。可以说，发现网络写手的，不是出版社，而是那些书商们，他们推动了网络与传统出版的联姻，缓冲了其中的灰暗地带。如果没有网络，没有书商，可以想象，这些年的中国出版业会是什么样子。
作者题外话：。。。。。《银质青春》将进入一个新的叙事阶段，主人公们将开始命运的大变局，创业、晋升、求学、婚姻，都将有精彩的演绎。
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诗一般的新婚之夜
读《人树》有感◎郭海鸿读书笔记选1
“男人搂着女人，教给她不要害怕。女人的嘴唇贴着男人的眼睑，从那充满慰籍的深渊向他诉说。男人把他有时令人畏惧的力量和以自我为中心的精神倾泻在女人身上。女人吞噬着男人无法自卫的甜果。她能够感觉到疑虑在他的双唇颤动，如同她已经体验过他的爱情和力量。她无法全部表现出她能够给予的情爱。终于，够了，完美得如同睡眠或死灭……后来，当夜晚渐渐变凉，那一弯纸剪的新月隐入林木之中，变成一团碎纸。女人钻到毯子下面，挨靠着那熟睡的男人的身体。那是她的丈夫。”
这是澳大利亚作家帕特里克&；#8226；怀特长篇小说《人树》里一段新婚之夜的描述。独自远离村庄、挺进大山垦荒的斯坦把他的新娘艾米带进深山，在他的木屋度过的第一个夜晚，也就是他们的“洞房之夜”。诗歌一般的语言，隐去了新婚之夜所有的“肉色”，却让人读来怦然心动。
这是何等的文字魅力。当然，这不是怀特的全部魅力之所在，却因为如此“诗性的文字，史诗般的气概和刻画人物心理的叙述艺术”，在1973获得诺贝尔文学奖。
——通过这一段文字，我们猜得出在这个“良宵一刻值千金”的时间里，这对男女在干什么吗？或者说他们干了些什么？
其实，他们什么都没干，也干了一切该干的事。
对“*”的现场，作家们总是难于绕开，并且习惯没事找事地创造这样的场景，写了男人就一定得有女人，有女人就一定得有性场景，有性场景就一定得“笔下生花”。怀特也未能免俗，《人树》气势恢弘，横跨三代人，不可能绕开一次又一次的性场景。但是，怀特却可以这样写——
“一弯明月从那永恒的树木之上歪歪斜斜地升起。月光下，那个长方形的棚屋在远处躺着。屋内，炉火已经变成红炭……但是，他的身体紧搂着她，使得她最后只好依顺他。黑暗中，他们汇合在一起。那充满柔情蜜意的海岸敞开了，让他们的小船驶了进去。树木之下，睡神游过来迎接他们。”
当然，这样的描写不一定具有独创意义，但它宽广的诗意，把一对夫妻的日常*渲染得如此干净美好，实在是一个境界。
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贾平凹《废都》删节
重读《废都》◎郭海鸿读书笔记选2
1993年，《废都》出版，一时洛阳纸贵，第一时间购得一册。读得非常兴奋、振奋。那时年纪小，兴奋是青春的身体的兴奋，被□□□□（此处删去？字）惹得浑身燥热，本来是一本字书，却产生了读图效果。买回来当天就看完了第一遍，之后读过多少遍都不算，因为不再完整地读，而是专挑□□□□（此处删去？字）处读。那时三两书虫叹曰，世间竟然还有可以这样读的书。振奋是一个文学青年的振奋，似乎从老贾笔下获得一个自由时代来临的信号：小说终于可以这样写了。那阵子被陕西方面军弄得很振奋，贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿原》、路遥的《平凡的世界》挤涌着出版，也是那段时间，江苏的叶兆言、苏童崛起，长安金陵交相辉映，实在是一个好年景。那时候没有网络，不像现在的出版物吹得那么响亮，一个作家的书的走红，很大程度上靠的是口碑相传。
前阵子，“*”经年的《废都》重印，先有网上宣传，却没有了当时的盛况。老孙孙向学兄台郑重交我一任务：赶快帮他买入一本《废都》。他担心迟了买不到，说用于收藏，据说旧版已经炒到500元一本（听闻此言，我肠子都悔青了，当年手上的旧版竟然在颠沛流离中丢了，这一丢就是500大洋）。我迟迟没有买，是因为我不担心买不到。果不其然，在深圳各大书城，我都看到了砌成墙一样的《废都》专柜。为了省钱，我等到凑齐了一定心水书目，才顺便从当当买了一本，可买回来，老孙不感兴趣了，再没问我要书。这两天得闲，拿起来翻，一翻一翻又入境了，入的不是□□□□境，而是老贾的“西京味道”。很多当年因专挑□□□□而忽略的精美细节，这回才注意到。翻着翻着竟然发现了老贾笔下的诗性光辉，而且不是几处，而是很多处，时不时出现一下，把气氛调节得极好。这大概要算是一项考古发现。典型处有第103页，唐宛儿躺于院子里的梨树下幻想庄之蝶，不觉进入春境，有这么些句子：“梨树就哗哗把月亮摇乱”、“别关上你的门，风会仍然向你吹去的”……
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人性的光辉（书评）
人性的光辉
——读郭海鸿《银质青春》有感
南凤北栖（河南南阳）
郭海鸿的《银质青春》是一个非常偶然的机缘，从一个失去十多年联系的朋友那里知道的。几日接触下来，感觉与朋友的感情再难温暖，十几年时光虽是弹指一挥间，彼此的心灵和感悟却已经相距甚远，遂再度中断了联系，并且，在以后的岁月里都是不可能再联系的了。
而《银�