梅兰芳饱知旧中国，热爱新中国，他深情写道：“我的老友王凤卿，病发多年，十年来都是政府负责他的生活。如今已经去世的王瑶卿、尚和玉、马德成、金仲仁等老艺人生前也都在戏曲学校任教；萧长华、刘喜奎、郝寿臣、小翠花、侯喜瑞、张德俊、李桂春、钱宝森、徐兰沅、孙毓坤等老艺人现在都受到政府的优越待遇。”
梅兰芳著书立说，现在已出版多卷本的《梅兰芳全集》，各种研究梅兰芳的书藉也纷纷问世。
1955年2月，中央电影局《梅兰芳的舞台艺术》摄制组正式成立，耗时十个月，终于完成，梅兰芳说，“这是解放前所不能想象的”。
周恩来总理愿做梅兰芳的入党介绍人，陈毅也积极启发梅兰芳加入共产党。继程砚秋入党后，梅兰芳递交了入党申请书，却是秘书代笔，按梅兰芳习惯，这很自然，但不合要求。毛主席得知后指示：“梅兰芳要以普通党员的姿态出现，不要特殊化”。梅兰芳遂婉言不要周总理作入党介绍人，说，“总理的关怀，我很感动，他作砚秋的入党介绍人，我也感到荣幸，但文艺界知名人士很多，如果都要总理作介绍人，总理如何应付得了。我是一个普通人，不应特殊。”中国戏曲研究院的两位领导人张庚、马少波遂作为梅兰芳入党介绍人。
梅兰芳入党后，主动提出不拿梅剧团每月1100元的保留工资，只拿戏曲研究院院长的336元文艺一级工资。党支部同意了他的要求，但不同意他要将个人存款都上交党组织。由此可见，作为一个生于晚清、经历过民族苦难的人，他多么由衷热爱新的中国、新的社会时代。
梅兰芳向国庆十周年的献礼，是新戏《穆桂英挂帅》。为了移植这出戏，他先后五次观看豫剧《穆桂英挂帅》，还把主演马金凤请到家中切磋交流。梅兰芳排演的《穆桂英挂帅》，接帅印前是青衣，接帅印后是刀马旦，而在中间则以青衣而表演出刀马旦的英武气概。他“宝刀不老”，饰演穆桂英大获成功，精心琢磨而成的“捧印”一场成为梅派必学必演的折子戏。《穆桂英挂帅》成了他的第九个代表作，也成了他的绝唱。
昆曲《游园惊梦》拍成电影，既是新中国对梅兰芳重视的又一举措，也是梅兰芳对新中国的又一奉献，这时的梅兰芳已经六十四岁。
作为中国戏曲研究院的院长，梅兰芳重视与扶持全国地方戏曲并做了大量工作，到过好多省份进行地方戏曲的考察，并接收一些地方戏曲演员做弟子，指导扶持。
梅兰芳至一九五五年，已收弟子五十名，至一九六一年，共收弟子一百十二名，也就是说，直到逝世前，梅兰芳都在为戏曲事业培养后来人，花了大量心血。梅兰芳一生谦虚，不耻下问，从不好为人师，就连儿子梅葆玖的旦角戏，也是请王幼卿代教的。他从不滥收弟子，也不让弟子称他“老师”，更不要说称他“大师”，他只接受人们通常之间的称呼“某先生”，所以人们就称他“梅先生”，但这一称呼在戏剧界成了对梅兰芳的尊称，这是梅兰芳所没有想到的。
梅兰芳虽不好为人师，却是诲人不倦，人们总结他的教学特点有六个方面：一是言传身教。为了给弟子丁至云示范《生死恨》中的“屁股坐”，梅兰芳在草地上一遍遍地摔，弟子感动得说不出话来。有一次杜近芳练“小快枪”，汗流浃背，还不得要领，梅兰芳脱下大衣，亲自示范，直到只剩一件衬衫，与杜近芳“对打”，达到要求才罢。二是因材施教，根据弟子的不同特性加以不同指导，要求弟子扬长避短。三是鼓励广学博采，要求弟子虚心吸取别的流派的长处。四是鼓励创新，常以齐白石“学我者生，像我者死”的名言教育弟子，但他也要求弟子对革新要深思熟虑，不要轻率而为。五是注重道德修养，要求弟子不论主角配角都要认真去演，他说“只有小演员，没有小角色”，他还给弟子们立过规矩，就是只准演好戏，不准演坏戏。六是注重“诗外功夫”，从其它门类的文化艺术中汲取营养，来提高舞台艺术表演水平。有一次学者*吾对梅兰芳弟子言慧殊说，梅先生的《洛神》有仙气，你只是在模仿技术。言慧殊去请教梅兰芳，得到的指导是去从文化的学习中寻找这个“仙气”。杜近芳演虞姬，开始缺乏深度，梅兰芳耐心为她分析该戏的历史背景、人物性格，如何表现人物内心的情感。获得提高的杜近芳在国外演出《霸王别姬》成功，得到“东方皇后”的美誉。梅兰芳进一步还要杜近芳不要守着他的这几出戏，在他关心下，杜近芳陆续排演了《白蛇传》、《白毛女》等多出大戏，取得了更多艺术成就。梅兰芳对弟子的嘱咐无微不至，从饮食、天气、晨练、演出多方面给予提醒，传授自己的切身经验教训。
1955年4月，中国文化部、中国文联、中国戏剧家协会举办了“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪念大会”，二人在大会上发言答谢。梅兰芳发言中对青年们说：
“热爱你的工作，老老实实地学习，努力艺术实践，不断地劳动，不断地锻炼，不断地创造，不断地虚心接受群众意见，严格进行自我批评，为着人民，为着祖国美好的未来，贡献出我们的一切！”
这些话发自肺腑，坦诚热烈，感人至深。
第五部份：梅根泰州
引言：1956年3月，梅兰芳到泰州寻根祭祖，完成了其祖父祖母未了的心愿。1984年，泰州人民在纪念“梅兰芳诞辰九十周年”之际，将泰州影剧院命名为梅兰芳剧院，在小城风景最好的地方——“凤凰墩”，辟建“梅兰芳公园”与“梅兰芳纪念馆”，成了泰州首屈一指并且千秋万代的游览胜地。泰州频频举办“纪梅”活动，在海内外产生了积极影响。“我们梅家的根在泰州”，“我们泰州是梅兰芳的家乡”，这两句话此呼彼应，在人们心头激荡。
1，祖母遗言，心愿久悬
梅兰芳听祖母说，梅家祖上是泰州经营木雕佛像的，那年逃荒，八岁的梅巧玲被卖给苏州江姓人家，后又被江家卖给戏班，梅巧玲还有两个弟弟，不知下落。
1931年，泰州水灾，适逢梅兰芳在南京演出，“泰州同乡会”推荐凌文渊等二人邀请梅兰芳回乡赈灾义演。梅兰芳因上海有演出合同，无法应允，但当即捐出三千元大洋助济泰州灾民。1946年，梅兰芳曾在上海的“泰州同乡会”上签下自己的名字。
解放前，泰州就有《望江南》词写到梅兰芳：“吴陵好，绝技柳梅双。檀板难消南渡恨，歌衫未卸北平装。一例管兴亡。”是说泰州一地产生了柳敬亭、梅兰芳两位艺术大师，他们虽不同时代，但都以自己的演出，关注着国家的兴亡。
1956年3月，梅兰芳在南京收到泰州堂兄梅秀冬的信，希望梅兰芳回乡看看。梅兰芳毅然改变行程，率妻子福芝芳、小儿子葆玖，以及剧团的一些人，乘上了开往泰州的汽车。
2，泰州寻根，终圆心愿
小城泰州，万人空巷，都涌到街道上去迎接和瞻望梅兰芳，梅兰芳饱含热泪，让车子开得慢一些，他将身子探出窗外，向父老乡亲招手致意。
梅秀冬拿出梅氏家谱，梅巧玲的曾祖梅世贤，住泰州东郊鲍家坝薛家庄。梅世贤之子梅万春，在泰州城里吴家雕铺学习雕刻，后在石人头巷开过雕刻铺。梅万春有四子：天根、天桂、天材、天富。梅天材继承父业，以雕刻木人、佛像为生。道光十年至咸丰十年（1830…1860），苏北频遭水灾，梅天材贫病去世，葬于泰州斜桥马家汪梅氏祖茔。梅天材妻颜氏率三子逃荒江南，只身而回，穷饿而死，说到长子巧玲卖给人家，至于另外二子，则语焉不详，或后人失记。
梅秀冬祖父是梅天富之子，与梅巧玲为堂兄弟，则梅秀冬与梅兰芳为第三代堂兄弟。梅兰芳遂拉着梅秀冬的手称“大哥”，让葆玖喊“大爷”。
梅秀冬遂领着梅兰芳及其家人、同事，到梅家祖坟敬献花圈，行祭祖之礼。
泰州当时只有容纳一千人的小剧场，梅兰芳毅然说，“我们这些在旧社会被称为‘戏子’的人，解放后受到党的重视和培养，成为人民演员，社会地位大为提高。作为人民演员，决不能脱离人民，要坚持为人民、为工农兵演出，不管是到小城市，还是到工厂、农村、军营，都要乐意去，认真演。”一番话，一片赤诚，感人至深。
在泰州演出，梅兰芳主动提出降低票价，后来还加演一场，一共六场演出。在义演中，梅兰芳从不拿自己的份儿，扣除剧团的收入之后，就用于捐赠。这次在家乡演出，也是这样处理的。
梅兰芳无意中听说有位白发老人排了几次队，都没有买到票，就特地委托剧场找到这位老人、安排了座位。
有一天在回招待所途中，来观望的人堵塞了道路，梅兰芳让车子停下来，下了车，和乡亲们握手。一位老太太说我跑了多少趟，都没有看到梅兰芳。梅兰芳说，我就是梅兰芳，你就仔仔细细看吧。四周的人们笑了起来，热烈鼓掌。
两年后的初秋，梅秀冬来到北京，梅兰芳将他珍藏多年的祖父梅巧玲画像给了梅秀冬，让他带回家乡泰州。五年以后，梅兰芳离开了人世。人们说，他无愧地下的祖先，他没有任何遗憾了。
1984年以来，随着“泰州梅兰芳剧院”、“泰州梅兰芳公园”、“泰州梅兰芳史料陈列馆”的建成，泰州的“纪梅”活动年年兴盛，在梅兰芳诞辰90周年、100周年、110周年之际的活动更为隆重。国家主席李先念两次为“梅史馆”题写馆名。1992年，*总书记来到“梅史馆”，并题词：“弘扬民族优秀文化，振兴京剧艺术”。1993年，全国政协副主席赵朴初来到“梅史馆”，作《踏莎行》词一首，有“梅郎合受千秋供”之句，尤令人感动。彭冲、李铁映、谷牧、费孝通、胡绳等高层领导与著名人士也先后来到“梅史馆”并留下墨宝。泰州成立了“梅兰芳研究会”，开展了大量活动，印行多种“纪梅”书籍，创办《梅兰芳》杂志等报刊，在海内外产生越来越大的影响。
3，大师谢世，长眠万花
梅兰芳艺德高尚，抱病不误演出之事常有，解放后年岁渐高，工作又忙，发生心口隐痛。1961年5月31日，他还为中科院的科学家们演出《穆桂英挂帅》，不久就因心绞痛住院，8月4日，周总理到医院探望，为他把脉，劝他安心休息，但梅兰芳挂念的是建党四十周年的演出，还有新疆铁路的庆典活动，心里很急。周总理对他一再安慰。三天后，8月8日凌晨4时45分，梅兰芳因心脏病抢救无效去世，享年六十七岁。
周总理任“梅兰芳治丧委员会主任”，决定将过去为孙中山先生准备而未用的一口楠木棺材让梅家买去，以安葬梅兰芳。
梅兰芳被安葬在北京香山的万花山上，这是他生前喜爱的地方。周总理指示，“梅兰芳这位伟大的艺术家，不仅仅是属于中国的，应该说，他是属于世界的。我们不但为他修个像样的坟墓，边上还要盖一幢纪念梅兰芳的展览馆。把梅兰芳的艺术成就和功绩展示出来，让后辈们都知道，让国际友人和�
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