他搞来那么多的古董，其中很多一部分，都是想流传会国内的，可是国内目前的市场上是不允许青铜器流通的，所以就算搞回去，也不一定有人敢出手收，想想还是算了。
然后又进入了另外一间展厅，这个展馆里，展示的都是一些古代的玉器，从红山时期，一直到清末，各种玉器是应有尽有。
但是这些玉器，说实话金沐晨也没多少兴趣，咱们中国人虽然喜欢各种玉，但是古玉里面最受欢迎的，还要属和田玉，而这里展示的和田玉，大多是小物件。
这些东西做工都挺精美，个头也不大，都是人们经常在手上把玩的把件，虽然看着挺好，但其实市场价格并不高。
质地做工一般的，也就十几万人民币，好一点的也就几百万人民币，金沐晨不想再为了这些东西，浪费为数不多的紫玉空间。
毕竟在他看来，这博物馆里，还有更多好东西值得关注。
不过就在要走出这个展厅之前，突然在门口的一座玉雕，吸引了他的目光。
草泥马啊，这真的是一尊草泥马啊！
只见一匹纯和田白玉雕刻的白马，正摆放在玉器馆展厅的门口附近，这时候博物馆里的灯光昏暗，但是即便是再这样光线暗淡的情况下，那微弱的光，晃衬在这匹白玉马之上，这匹白玉马还是能够反射出温润莹白的白光。
终于知道什么叫做，白玉为堂金作马了，这尼玛，真是太奢华了。
白天的时候，光顾着看那些精美的瓷器了，反而忽略了玉器馆里还有，这么一匹耀眼的白玉马呢！
走到这白玉马前面，看了一眼下面的简介，上面的英文介绍，相当的潦草，甚至可以用寒酸来形容，显然英国人是不想在这匹白玉马上多浪费口舌，其实也是不想自揭其短。
这匹白玉马的来历金沐晨知道，因为他在清宫的庭志上看过这匹白玉马的介绍。
据传这匹白玉马，是乾隆皇帝平了准葛尔叛乱之后，从新打通了新@疆的通路，那边的和田玉从新大量的流入京城内地之后，有人专门谨献给乾隆皇帝的一块原石雕刻而成的皇家贡品。
这匹白玉马长三尺，高二尺，通体为和田白玉雕刻而成，雕工细腻、线条柔和、刚劲不足、柔和有余，这些都正是清代琢玉的明显特征。
不过乾隆皇帝有个非常大胆的宠臣，就是和饧一锼灯鹄纯烧媸堑ù蟀欤淮魏颓∫黄鹣构螅尤怀没颜馄グ子衤泶踊使锔盗顺隼矗卦诹俗约杭依铮罄辞∴闷ㄖ螅瞳｜被嘉庆抄了家，这匹白玉马这才被重新找回来，并且送进了宫中。
再后来又被放进了圆明园里，可惜后来英法联军打进了京城，然后在圆明园大肆劫掠一番，这匹白玉马，又被英国佬给抢走，之后运来了英国，后来就落入了这大英博物馆的手里。
这回碰上金沐晨，算是要物归原主了，金沐晨根本就没客气，大手一挥，直接收入了紫玉空间。
在往后面走，有碰上了一个佛教品的展厅，这个展厅里，摆放着从汉代开始，到后面历朝历代的佛教展品。
大多以佛陀雕像和瓷雕为主，其中以明代的最为精湛，其他朝代的佛陀雕像，因为保养不善的缘故，有很多都已经残破不堪了。
大英博物馆的人，也曾经给这些雕像做了维护，只可惜他们维护的手法可能不太好，总之那些东西看起来很是一般。
有了波士顿美术馆搞来的那些佛雕垫底，这里的普通佛雕，金沐晨已经看不太上眼了。
而且因为紫玉空间已经快要满了，金沐晨也就没有动这些佛雕的念头，毕竟在他看来，还有更重要的东西在等着他呢。
看来只有等下次，清空了紫玉空间以后，再来看看有没有机会了。
带着满心的遗憾，金沐晨是一步三回头的离开了这个中国馆，因为他还有更加重要的地方要去。
那个地方，就是这大英博物馆里赫赫有名的斯坦因密室。
那里可存放着一件大英博物馆的镇馆之宝，东晋顾恺之《女史箴图》的唐代摹本！！！
大英博物馆收藏了这么多中国的古董文玩，就比如那些精美的瓷器，史上罕见的汝窑也有十多件，而和汝窑同一级别的宝贝，更有上百件。
这样的宝贝，随便拿出一件来，如果实在国内的话，都可以称之为顶级国宝了，可是在这里，却被英国人当成大路货一般，根本排不上号。
真正被英国人奉为至宝，甚至当做镇馆之宝的，确实这件东晋顾恺之《女史箴图》的唐代摹本，由此可见这件宝贝的珍惜之处。
而英国人之所以有这样的评价，并不是因为他们不识货，而是因为他们真的是太识货，所以才会有这样的评价。
这东晋顾恺之的名声就不用多说了，历史给他的名号是画痴！可是中国历史上最有名的大画家之一，开创了中国古代绢画先河的人物。
但可惜他的作品几乎没有真迹流传下来，他的这幅《女史箴图》，从诞生以来，就是历代宫廷的御藏之物，后来毁于战火。
但是历代以来，就多有人临摹这幅画作，现在传世的临摹作品，就只有两套。
一套在京城故宫博物院，是宋朝人临摹的画卷，另外一幅就是现在收藏在大英博物馆的这幅，唐朝人临摹的画卷。
而京城故宫博物馆里那套宋朝人临摹的画卷，无论是艺术性，还是画技方面，和大英博物馆收藏的这幅唐朝人临摹的画卷，根本就没得比。
所以这幅绢画，从被大英博物噶收藏开始，就被他们评定为是镇馆之宝，要知道这画的真本诞生的时候，可是公元400年左右，而那个年代，他们欧洲人的老祖宗还特么都在玩泥巴呢！（未完待续……）
第327章 ； ；斯坦因密室里的宝贝
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在大英博物馆三楼走廊尽头，有一部分展区被两重铁门阻隔开来，这铁门后面就是赫赫有名的“斯坦因密室”了。
只要是了解大英博物馆的人，都知道大名鼎鼎顾恺之的《女史箴图》就被收藏在这里，作为镇馆之宝，从来不轻易对外示人。
这个密室，只对一些有名的西方历史学者开放，就算是中国人，想进来看看都难。
顾恺之是东晋时期最伟大、最具有代表性的划时代人物，大画家！
他的画，被东晋著名宰相，“淝水之战”总指挥谢安称为“自生人以来未有也”。
他也确实是杰出天才，他的画作，也被很多后世的文人墨客评价为举世无双。
他被誉为中国艺术史上有名的“三绝”，即：才绝，画绝，痴绝。
他的人物画除释道佛像、宗教壁画外，大量的是古代仕女、名流画像，特点是力求以形写神、形神兼备，主张画人物要有传神之妙，运用“铁线描”，“高古游丝描”勾勒出劲挺有力的细线，用淡墨晕染增强质感，衣服线条流畅而飘逸，优美生动，充满艺术魅力，人物五官描写细致入微，动态；无；错；小说 m。quledｕ。处理自然大方，并以人物面部的复杂表情，来隐现其内心的丰富情感，所绘人物神采飘然，很有浪漫主义的色彩。
而且他还开创了中国古代画家，在绢布上作画的先河。他的这幅《女史箴图》。更是被看做是中国绢画的开山之作。由此可见这幅画的珍贵性。
现在这幅画，就被锁在这两扇大铁门的后面，想想就是让金沐晨一阵激动。
这两道厚重的铁门，白天的时候，他就看到过，那时候他还曾经一度想靠近了仔细来看看，但可惜还没等他走到跟前，就被两个保安拦住。给撵了回去。
白天这两扇铁门都有人看着，由此可见这英国佬，对这幅画的重视程度。
金沐晨在对大英博物馆动手之前，做功课的时候了解过，这幅《女史箴图》，自从落到大英博物馆馆方的手里之后，就被他们奉若珍宝，一直是当成镇馆之宝来对待的。
从到手之后，就锁进了这斯坦因密室，只对本国和西欧的一些有名的历史艺术学者开放。而至于东亚人，只有上世纪二十年代的时候。有过两个日本人来这里临摹过的记录。
至于中国人，呵呵，好像直到2002年，才有一位金陵大学的教授，在中国政府的强力呼吁下，才被英国佬特许进入密室，来观摩这幅画作。
我草你姥姥的，我们中国人的东西，被你们抢走了，现在还要你们特许，才能观看，而且从被你们抢走到现在，就只有一个中国人，真正的见过这幅画。
呵呵，这帮英国人，真特么的好大方，好情怀啊！
据说伦敦大学，和大英博物馆方面，最近还会专门根据这《女史箴图》上的图画，来编撰一本关于《女史箴图》的文集，来详细讲解这幅画作的来历，和画作里面故事的意义。
一想到这，金沐晨就感觉自己的脑瓜门要往外蹦青筋，草你姥姥的，这幅画是我们中国人画的，还用得着你们英国人来编撰文集？
你们就给老子等着，等这幅画到手之后，老子一定要你们好看。
金沐晨阴着脸，来到了这两扇沉重的大铁门前，这铁门虽然没有安装电子防盗设备，但是这门实用的可是和银行保险库大门差不多的配置。
金沐晨敲了敲门板，大概能有十公分厚，而且里面用的都是机关密码锁，没有工具的情况下，想要破拆这道铁门的可能性，基本为零。
而且像他这样没有任何开锁经验的菜鸟，想要打开这道铁门的可能性，也基本为零。
随手从空间里拿出一套钨金切割设备，然后开始在大门上作业起来，其实想要靠这套工具，在大门上切出一个洞，倒也不是不可能，但是做到哪一步，最起码可能要消耗几组刀片，外加上三天的时间。
但金沐晨可没那么多时间，所以也没打算完全把这套铁门给切割开，只是用这刀具，在铁门上切割出了一个圆形，可以容一人钻进去的浅槽。
火花四溅，声音刺耳，还好现在是深夜，这大英博物馆面积非常大，所以不担心这里的声音会传出去。
很快就完成了第一步，然后金沐晨从怀里小心翼翼的掏出一根管子，把里面的粉末倒进了那些浅槽当中，然后拿出镁条安插到那些粉末里，之后点燃镁条。
他扭转过头，身后传来一阵刺眼的亮光，还有剧烈类似小规模爆炸一般的声音，离拿到铁门能有几米远，他都能感受到身后传
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