董智接过杯子，喝了一口水说：“唐朝盛行诗，也就是我们现在见到的唐诗，它的特点是，每句的字数相等，共八句，每句七个字的叫七律，每句五个字的叫五律，超过八句的叫长律或排律。每句七个字，共四句的叫七绝，每句五个字，共四句的叫五绝。此外，律诗还讲究对仗和押韵。”
这时，杨丑丑做了一个体育比赛中暂停的手势，随手又把水杯递给董智，说：“老师；请喝口水，请把对仗讲的再详细一点，好吗？”边说边在董智的脸上吻了一下。
董智喝了口水，然后学着老先生惯常的腔调，故意咳嗽了一声，一板一眼地说：“这位女同学，我们的孔圣人常讲，男女授受不亲，此乃人之大礼，希望不要破坏这个纲常之理，听明白了吗？”
“我什么也不明白，我也不明白什么孔子还是刷子，现在只有董智和杨丑丑，他俩爱得要命，一天也离不开。”杨丑丑一字一顿地说。
“怪不得人家说，女人是：‘二十不浪，三十浪，四十浪在浪尖上。’看来，你这老妞还真是一盘菜。你年轻时，我董智就出生了，那时你干什么去了？”
“这叫不登泰山不知道山有多高，摸着石头过河，我这不是赶上末班车了吗？不晚，不晚，我们在一起，一天胜过过去的一年，我要把失去的东西全部补回来。”杨丑丑俏皮地说。
看着杨丑丑对爱的执着，说得又那么纯朴，董智一把拉过正在说话的杨丑丑，狂吻起来。
“孔老夫子说，男女授受不亲。”杨丑丑学着董智的腔调，慢条斯理地说。
“我不是亲，只是吻。”董智诡辩道。
“亲也亲了，吻也吻了，请放子先生讲课。”杨丑丑严肃地说。
“什么是放子？本人才疏学浅，不知小姐所云。”董智打趣道。
“孔子是男女授受不亲，而你呢，是不亲光吻，和孔子对着干，由于他是‘捆着’，你就叫‘放子’吧。”
“有道理。看来小姐非平庸之辈。”
“你又挖苦人。”杨丑丑生气地说。
“No；No；我们还是书归正传，先回答杨小姐提出的问题，好吗？”董智学着外国人的样两肩一耸。
杨丑丑过来又十分疼爱地和董智贴了贴脸。
董智又喝了一口水，接着说：“什么叫对仗呢？”他指了指杨丑丑说：“你在桌子那边，我在桌子这边，咱们俩面对面，这叫对着。在诗词、对联、一些名人格言中有许多句子和句子就像现在的你我一样对着，这就叫对仗。怎么个对法呢？就像你我一样，男对女。”
杨丑丑插话道：“我就要女对男，行不行？”
“也成。总之，就是要动词对动词，名词对名词，比如：男对女，天对地，上对下等等。对了，做到这还有个顺口溜，师傅也就破例传给你了。”
“师傅，这顺口溜是不是就和那电视剧里武功大师们的秘诀一样，掌握了就会写诗了？”杨丑丑认真地问道。
“就算是吧。这个是传男不传女的。但为了这份上帝赐给我的爱，我就破例了。”
“师傅你说得慢点，我要把它记下来。”
“这东西只可意会，不可言传。就像我们俩*一样。”
“师傅，您还是不想传给我吧？还是怕我打了你的饭碗？”
“哪里，哪里，我和你共用一个饭碗，打了我的，还有你的，我怕什么呀。请注意你的耳朵，竖起来，再竖起来。”董智边说，并去提杨丑丑的耳朵。
“师傅，徒儿耳朵已预备好，请传秘诀。”
董智闭上眼睛，口中振振有词，但什么也听不清。
“师傅，你念得什么？我一句也听不清。”
“过来，师傅给你点灵气。”说着，两人又吻了吻。
“这回有灵气在你身，你就能听懂了。”董智喝了一口水。
董智开始一字一顿地讲道：“来对往，去对回，雨雪对风雷。松梢对竹叶，草舍对柴扉。潮涨落，月盈亏，暮色对朝晖，窗外萤共语，帘外燕双飞。”
杨丑丑听到这，见董智不言语，就问：“完了？”
董智双手合十，说道：“秘诀第一部传授以毕，阿弥托佛。”
“我师傅整个一个现代版的神汉，故弄玄虚，来欺骗一个涉世未深，年已四十有二的纯情少女，阿门。”杨丑丑也在胸前划了个十字。
“这叫二教合一。”俩人异口同声，说完开怀大笑。
杨丑丑假装像老夫子一样收敛住笑容，严肃地说：“嘻皮笑脸，成何体统。这不是要亵渎孔老夫子的形象吗？”
“好了，好了，别跩文了，请老夫子讲吧。”杨丑丑揶揄道。
董智接着讲道：“我们现在所说的唐诗大多都讲究格律，由于格律比较严格，所以，通称之为律诗。它起源于南北朝，成熟于唐初。共有八句律诗，押四韵或五韵，四韵就是指第二、四、六、八句要押韵，五韵是指第二、四、六、八句再加上首句要押韵，一般而言，首句可押可不押，如果押的话，通常押平声。前面我讲了，律诗一般有五言、七言两种体，也偶有六律。每首十句以上的，则称为排律。在律诗中，凡两句相配，称为一联。五律、七律的第一联，也就是第一句和第二句，叫首联；第二联，也就是第三句和第四句，叫颔联；第三联，也就是第五句和第六句，叫颈联；第四联，也就是第七句和第八句，叫尾联。每联的上句称出句，下联称对句。”
杨丑丑打断董智的话，好奇地问：“什么是押韵呢？”
“所谓押韵，有时也叫压韵。它是对作诗歌时在句末或联末的用韵的总称。诗歌押韵的目的是，既便于吟诵和记忆，又能使作品具有节奏和声调之美。举个不恰当的例子，如走步，几个人同时迈同一只脚，走出来的步子又整齐优美，声也是哐！哐！哐！这样一来，既便于大家整齐走路，又有一种节奏和声调的美。对于诗来说，就是读起来特别顺口，像顺口溜一样。”
“你能不能讲得具体一些？”杨丑丑过来亲吻了一下董智。
“这么说吧，比如有个顺口溜：‘女人没把子（情人），活得像傻子；男人没小蜜，活得没意义。’这几句中，把子的‘子’和傻子的‘子’都是一个音，当然是押韵了。但在诗中，一般同一首诗里的每句句尾不能出现同一个字。再看那个顺口溜中的小蜜的‘密’字，它的汉语拼音是‘mi’；没意义中的‘义’字，它的汉语拼音是‘yi’，这两个字汉语拼音中的韵母都是‘i’，这就是押韵。韵专门有韵书，比较复杂，你一下也不可能懂，况且懂了也用处不大。因为，现在人们写诗主要以内容为主，用韵也比较宽。好多写诗的人也根本不知道什么韵不韵，只要知道读起来顺口就行了。”
“前面你讲的对仗，请你给我再讲一遍，好吗？”杨丑丑认真地请求道。
“你了解这么多专业知识干什么？知道点常识，能读书就行啦。”董智顺口说道。
“我就是为了给你写诗，怕写得不对，你笑话我。”杨丑丑娇憨地说。
“看来这爱情真的能造就诗人。那我就只好再讲一讲对仗噜。”
董智喝了一口水，又喝了一口，但这后一口并没咽下去，而是含在了口中，他走到杨丑丑跟前，捧起她的脸一吻，同时把自己口中的水送到了她的口中。
杨丑丑撒娇道：“你真坏！”
“这叫口对口，水长流，流到你的心里头。这三句就押韵。”董智打趣道。
“这回讲对仗，也具体一些，好吗？”
“遵命！对仗是指使诗中词句对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变化的情况，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见，绝句不用对仗。对账又分为工对、宽对、借对和流水对，同样，今天人们写诗也没有这么多讲究了。比如说，那天你模仿的那首《鹧鸪天》中的‘舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇底风。’两句就属于工对，也就是说，词性和词类都要相对。你看，‘歌’和‘舞’，在其中都当动词，同时又同属音舞类；‘杨柳’和‘桃花’，在其中都是名词，但又同属植物类；‘月’和‘风’，在其中都是名词，但又同属天文类。再如‘清风明月本无价，近水遥山皆有情。’两句中，‘清风’对‘近水’，‘明月’对‘遥山’，都只是名词对名词而已，‘本’和‘皆’是介词相对。这种只要求词性相对而不要求词类相对的就叫宽对。又如，白居易的《赋得古原草送别》中的‘野火烧不尽，春风吹又生。’这两句的关系显然不是完全相对的，由且从单句看，意思还不完整，只有两句合起来才构成一个完整的意思，从内容上看，好像水顺流而下，这就是流水对。挂一漏万，只言片语，不知杨小姐能懂乎？”董智最后又打趣道。
“懂乎懂乎如浆糊，似懂非懂一点懂，然也，然也。”杨丑丑也学着董智的腔调说道。
“看来，经过熏陶，你我乃臭气相投矣！”董智得意之情溢于言表。
“Ok！Ok！No！No！No！”杨丑丑又学着洋人的样子说。
两人不约而同地开怀大笑起来。
这时，一阵电话铃声打断了她俩的笑声。
董智接完电话后，穿上了自己的外套，杨丑丑扑到他的怀里撒娇道：“我不让你走，我还要和你再呆一阵。又且，课还没讲完那。”
董智拍了拍杨丑丑的后背，温和地说：“乖乖，听话，老哥总得去工作吧？”
杨丑丑又像小孩一样双手挂在董智的脖子上，两脚离地悠了悠，最后，在出门之前还不忘在董智脸上亲了一下。
第十章 附庸风雅
一个上午，杨丑丑既没来电话，又没见到人，董智就有点坐不住了。他先打开录音机听了半个小时的英语，又写了半个小时的英语单词，又看了看书，处理了一些手头的工作，一个上午就过去。
按照常规，午饭后董智必然要午睡，如果没有午睡，他整个下午就无精打采，到三四点时，他就会浑身出汗，头脑发蒙，就像大烟瘾犯了一样难受。由于上午没见到杨丑丑，董智虽然躺在了床上，手里拿着一本杂志在翻着，可睡意皆无，杨丑丑在他的脑子里扑腾的使他根本无法午睡，他十分懊丧。
好不容易捱到二点，董智起来就往办公室走，机关上班时间是二点半，按照常规三点钟才有人，整个办公大楼就只有董智一人，他下意识地拿起电话，拨通了杨丑丑家的电话，但电话那边无人应答，董智的心一下子狂跳起来。他心里在嘀咕：“难道有什么事儿？那也应该来电话告知一声啊。”说着，他就出了办公大楼，朝他的另一个办公地点走去。
董智刚进他在机关大院外租用的办公室坐下，正在猜测着杨丑丑干什么去了时，门开了，杨丑丑笑盈盈地飘了进来。
董智正要生气，刚问了一句：“你干什么去了？家里打电话没人，又不来个电话。”
杨丑丑不管董智说什么，一把搂过董智的脸狂吻起来。
一阵狂吻过后，董智因中午没有午睡而带来的不适一扫�
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