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林解放说她是个神奇的女人，其实暗含着另外一个意思，他是觉得她非常的性感。她鼻子上顶着雨伞的那个姿势，当时就让他觉得，具有着极强烈的性的诱惑力，那个姿势本身就是一种诱惑，很风骚，有风情，而且含着一点点淫荡的意味。甚至不是他的内心里觉得是如此，而是他的身体觉得如此，当时他的下面就直了，直得让他自己都感到猝不及防。要知道那时候已经是夏天，单薄的裤子突然撑起了小帐篷，尴尬是很难掩饰的，他觉得自己的脸骤然间就发烧了。好在大家的注意力都在刘苗苗身上，他立即找到身后的椅子坐下来，一只脚踏在椅子的横档上，膝盖跷得老高，这样就把两腿间的小帐篷藏了起来。
这个不可告人的秘密，林解放后来还是告诉了刘苗苗。那是他们已经熟读了对方的身体之后，林解放说，做那个鼻子顶的小把戏时的姿势，男人表演起来看上去是滑稽，而女人做起来，看上去就有些风骚。他没有说淫荡这个词，但是他说看到她的那个姿势，自己的裤子当时就支起了小帐篷。
刘苗苗听到他这么说，立即就从床上坐了起来，扭过脸看着仍然躺着的林解放：“真的吗？怎么会是这样？我只是觉得那个鼻子顶的游戏很好玩而已。”
“当然很好玩，”林解放说，“但是你做的时候那个姿势，也确实很性感，很风骚。”
刘苗苗感到不可思议，定着眼神望天花板，若有所思，似乎是很努力地在想象自己当时的样子。不过她很快就得出了一个结论：“在那种情况下你自己直了，这说明友谊加性这样的简单纯粹的关系是有存在依据的，并不必然要弄到所谓的情人那么不堪的关系上去。”林解放觉得她的说法非常牵强，但是他仍然欣赏她敏捷的思维。尤其是她翻着眼睛若有所思的样子，完全脱去了教师面孔，很惹人怜爱。从他躺的角度可以看到她侧面，塌鼻子一张一翕的似乎在动，显露出她的女儿态来。
在林解放看来，刘苗苗的塌鼻子不只是很方便表演鼻子顶这样的小把戏，同时也使她的面孔生动了许多。他曾经想象过，如果她不是塌鼻子而是符合国人标准的直鼻梁，刘苗苗的那张脸就会显得过于呆板，端庄有余而缺少了生动感。也就是说，真正地成为一张教师脸，让人感觉到难以亲近。塌鼻子和雀斑，长在女人的脸上，有时候会产生点睛式的意外效果。这说明美并非绝对，而是一种和谐的搭配。有一次他这样跟刘苗苗说她的鼻子，刘苗苗说，那得感谢她的母亲。刘苗苗说小时候她总是低眉耷眼的，看上去非常没有精神，她母亲为了让她能够抬起眼睛，就想了这个练鼻子顶的招儿，这样她的眼睛就得始终抬起来看着上方。刘苗苗说，鼻子就这样塌陷了啊。这当然是个玩笑。不过林解放每次一想起刘苗苗用鼻子顶着雨伞的样子，就抑制不住地想要发笑。
让林解放发笑的原因有两个。一是笑自己的身体会在那个情况下奇怪地作出反应，以至于后来每次想到的时候，他的身体都会跃跃欲试；另一个原因，是他觉得那个鼻子顶着伞的姿势实在是与她的身份很不相符，所以就显得非常的滑稽可笑。
当一个人的行为与身份之间产生严重背离并达到夸张的程度的时候，就会产生滑稽感。刘苗苗表演鼻子顶，是一种趣味性滑稽；科学家撅着屁股往土高炉里填铁锅和煤块大炼钢铁，是一种悲剧性滑稽；全民诗歌运动下的语言狂欢，是一种生理性失禁的滑稽；公仆搞腐败高官行巨贪，是一种制度性滑稽；而林解放要找刘苗苗分析自己老婆的问题，则是一种逻辑性滑稽。林解放这样想的时候，内心里有一种背叛的感觉，就像是当了叛徒出卖自己的同志。就是在和刘苗苗或者和郝媛上床的时候，他都没有过这种背叛老婆出卖同志的感觉。而现在，当他准备去见刘苗苗，并想让她帮忙分析他老婆康美丽的问题的时候，他有了这种感觉，那就是背叛和滑稽。滑稽的背叛和背叛的滑稽，互相生成，互为因果。而且，他觉得，这滑稽中含着一种让自己成为小丑的危险。想到这里，林解放忽然就不想跟刘苗苗谈老婆康美丽的事情了。
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鼻子的美学8
法国思想家帕斯卡在《思想录》 中写道：“要是克丽奥佩特拉的鼻子长得短一些，整个世界的历史就不得不重写。”克丽奥佩特拉就是著名的“埃及艳后”，长于附会的面相学家们认为，克丽奥佩特拉的脸是完美的黄金比例，尤其是她的鼻子，如果短一点，她就不会那么美貌，罗马的凯撒大帝和安东尼将军就不会拜倒在她的石榴裙下，心甘情愿地为她卖命效劳了，亚力山大城就不存在，世界历史也不是今天这个样子。
表情严肃的思想者帕斯卡是在打趣吗？或者他只是想幽鼻子一默？帕斯卡是法国人，总是有些浪漫的想法，而一向严谨的英国人就不作如是想，英国人甚至认为克丽奥佩特拉是个又矮又胖的丑女人，身高不到一百六十厘米，脖子满是赘肉，长了一口的坏牙，尤其是她的鼻子，是有着凶险之相的鹰钩鼻。英国人这样说的时候，埃及人就不干了，为此还和英国人在媒体上打架。不遗余力的埃及考古学家和文物官员，调动全部的资料试图证明克丽奥佩特拉是脸部细腻光滑、表情富有神韵的大美人，她那端庄的五官和挺拔的鼻子在古今女王中找不出第二个来。若不是这样，凯撒大帝和安东尼将军怎么会拜倒在她面前甘愿效劳呢？其结果就是世界面貌发生了变化。
“克丽奥佩特拉的鼻子”在帕斯卡眼里，就是“蝴蝶效应”里那只小小的蝴蝶。这是一个鼻子引发的关于历史的蝴蝶效应。当然，帕斯卡写《 思想录 》的时候，“蝴蝶效应”还没有被发现，“混沌学理论”还没有出世。1963年，美国气象学家洛伦兹说道：一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可能在两周后引起美国得克萨斯一场龙卷风。这就是著名的“蝴蝶效应”，而这时候帕斯卡已经死了三百年了。不过，这并不妨碍他关于克丽奥佩特拉鼻子的英明论断。
有了克丽奥佩特拉的鼻子，相比之下，我这小说里的人物的鼻子就太普通了。我的人物们，既没有增一分则长少一分则短的完美，甚至连稍为出众些能够引人关注的明显特点的鼻子都找不到。这非常令人遗憾并且让我感到惭愧，我很无奈，也很无辜，他们没有长出那样的鼻子来，我有什么办法，总不能给他们强安上几个可能弄出龙卷风的南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶那么大动静的鼻子来吧。
在写鼻子这一章的几天里，我走在街上的时候，总是留意对面经过的人的鼻子，我很努力地想要发现几个特别的鼻子，然后移植到我的小说人物的脸上，然而结果却是令人失望的。绝大多数人的鼻子，虽然细部形态各异，但还是很难遇到有特点的一下子就引起注意的鼻子，除非那是个受伤的鼻子。因为注意力全在鼻子上，所以对其他的东西就视而不见，这天我惊喜地发现了一个特别大的鼻子，有点像是曾国藩说的那种大鼻子，后来才注意到那是个洋人。不过这也让我有了一个结论，国人的鼻子其实大多是平庸的，特别的不凡的鼻子只能长在特别的不凡的人的脸上，而我这小说里的人物大多普通，所以注定了不可能有什么表现突出的鼻子。
关于鼻子，我已经很努力了。刘苗苗，郝媛，冯六六，三个人的鼻子已经是我努力的极限，结果如此，我很无奈，同时我也感到欣慰。原因如下：关于鼻子的美学，我是这样想的，只有在社会生活中产生了很大的影响力的人物，才会也才配长一个非常有特点的鼻子，而普通人是不可能的。所以我又有一个结论：鼻子在人体器官上是后设的部件，一个人只有先成为一个有社会影响力的人物，然后才有了他的著名的鼻子，以及鼻子的美学。
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嘴巴：亲吻及其他1
在人体的众多器官中，嘴巴是一个强大的入口，吃与喝，是它的首要功能，生命存活所需要的几乎所有能量，食物，水分，空气，细菌，病毒，烟尘，都要通过这个门径被运进去。与此同时，嘴巴又是人身体的众多出口中最为独特的一个出口，它会发出各种变化多端匪夷所思的声音来传情达意。吃喝与言说是嘴巴最基本的功能，衍生功能则更多：作为进攻武器，嘴巴可以在近距离肉搏时进行撕咬；作为情爱器官，嘴巴能够以亲吻实现身体与心灵的双重表达；作为面部表情的重要构成部分，嘴巴又是一个不可或缺的审美对象。而这些功能的综合作用，又使嘴巴成为人获得身体快感的一个集中区域。老饕与美食家、话痨与演说家、情人的狂吻、仇敌的撕咬，都是内容丰富的口唇快感的高峰体验。
嘴巴位于人的面部的正下方，它包括上自鼻孔，下至额唇沟，两侧至鼻唇沟的这一片区域，也就是医学上所称口唇部，即上下唇和口裂周围面部组织。嘴巴是人的面部最重要的构成部分，也是人的面部表情最丰富、最容易引人注目的部位。当我们说“一个人的痛苦或者欢乐全都写在脸上”的时候，很大程度上其实是在说，全都写在嘴上。在整个面部的肌肉中，嘴巴是活动幅度最大的部分，也就是最活跃的部分，因而也是传情达意时最夸张最丰富的部分。喜与悲，哭与笑，爱与恨，苦与甜，坚强与脆弱，呆板与生动，人的精神、情绪、性格全都写在嘴上。正是因为嘴巴周围面部组织的活跃性与丰富性，使得造型艺术家在表现它的时候有了相当大的难度，同时也是对艺术家的一种挑战与考验。国画家和民间艺术删繁就简地以符号化的方式表现嘴巴，油画家挖空心思地调度着光线与明暗，而雕塑艺术家却要在凝固的形态上表现出最丰富的内容，几乎成了一个“不可能完成的任务”。
但是陶瓷艺术家陶纯对这个几乎不可能完成的任务却充满了激情，由那个美丽少女唤起的对嘴巴的想象，让他有了强烈的表现冲动。塑造她嘴巴的过程，几乎成了他的手与她的嘴之间的一场交谈。那个时刻，泥在他的手里，似乎就是真实的嘴巴，她的少女的气息，她的一颦一笑，她的欲言又止，被他反复地拿捏着，如同在不断地抚弄着她的嘴唇一般。而她的身体，也似乎随着嘴巴的开、合、扭、翘变化起伏着，嘴巴形态的每一个细小的变化，都仿佛是她在和他说着不同的意思。她的嘴巴在说，而他的手在听，并且回应着她的每一个意思……直到他让她的嘴巴定格成下午看到的那个微微翕张着似乎含着朦胧的欲望与莫名期待的样子，他才满意地停住，缓缓地挪开手，退后两步端详着。后来，他竟然身不由己地吻了她一下。
三十多年之后，当康美丽面对自己的塑像，身体里的冲动神�