外篇 ＇sf报道＇王晋康起点访
＇2005…9…28 10：37：27＇
1、老王还有没有新的创作计划？对科幻的创作热情尚有几分？
答：有的。但目前的长篇计划都是非科幻的，刚刚写完了一个16万字的小长篇，正在某出版社审阅。另有一个非科幻的长篇马上开始。乍从科幻领域转向，自然困难重重，能否成功也不一定。但试还是要试的。
这个转型有两方面的原因，一方面，在非科幻方面确实有些我欲一吐为快的东西；另一方面，可能是年龄的关系，我对科幻题材有了某些疏离感，至少是没有90年代那种澎湃的激情了。我想我不会完全放弃科幻，如果有了合适的题材，更主要的是，如果在了旺盛的创作欲望，我仍会重操旧业的。
2、中国科幻的长篇创作一直没什么影响。即使长篇，也是正统科幻（比如刘慈欣的《球状闪电》，王老师的《海豚人》《癌人》等）卖不过‘偏门儿的’（比如某位时常‘鄙睨众生’的‘大师’的‘超级历史科幻’《天意》），王老师如何看待这个问题？您个人还有没有创作长篇的计划和动力？您觉得中国科幻以目下这种态势，还有戏唱吗？
答：对《天意》我不欣赏，但我不会以个人的欣赏趣味要求科幻读者。存在即合理，至少它博得了相当一部分读者的喜爱，甚至超过了刘慈欣（和我），这就是《天意》作者的胜利。从全局说，大可不必分什么正统非正统，读者欢迎就是好的。
我对中国科幻的长篇历来比较悲观，认为目前还不到“那个份儿上”。一方面是作者没到那个份儿上，比如我，由于我成长在****胶高度闭塞的社会环境下，造成先天营养不良，单凭作者个人的努力是无法弥补的。所以我不大敢去想留下“长篇经典作品”。而相对来说，短篇不大受作者阅历的影响，而更多得益于作者的灵气、才气，所以在短篇上中国人率先作出突破相对容易些。另一方面是中国环境（包括读者）没到那个份儿上，即使出来经典作品，恐怕也会在国人的漠视中夭折。如果《哈利勃特》是一个中国人写的，下场会是如何？也许连能否发表都是问题，即使能发表，也决不会造成轰动效应。
国强文强。等中国真正成了世界一流，而且有了阅历丰富、心态自信、口袋比较饱满（不要小看经济实力，它对作品的质量举足轻重）的新一代作者后，也许美国科幻迷们会迷上中国作品了。
3、另外，科幻对您自己的生活产生不产生具体的影响？不是单指精神生活，也包括日常的看待周遭人和物的眼光和态度。
答：当然产生影响，其中一个最大的影响就是我提前退休。提前退休是多种原因促成的，但科幻创作是重要原因之一。
我的家乡南阳比较闭塞，但周围人对我的创作基本是善意的。包括南阳作家群，包括我所在工厂的领导，包括社会上的熟人。昨天我去口腔医院看牙，看完后写名字时，一位年轻女医生很奇怪，说你的名字怎么和一位写科幻的完全一样？我爱人笑着说就是他，于是女医生惊奇之余，对我格外的热情，并说她是看着我的作品长大的。
遗憾的是：科幻创作并未给我带来什么经济利益，如果不退休，我的收入会比搞创作更高一些。我在这儿特意提到这一点是想说明：科幻环境能否“养”得住科幻作家，是中国科幻死活攸关的最大问题。提到钱就是俗人了，但不管俗人还是雅人都是要吃饭的。人不能靠热情生活在现实世界中。中国专业科幻作家很少（我不是专业作者），据我所知，他们的生存都相当艰难。
4、最近看了上海科技出版社出版的您的中短篇集《善恶女神》，其中吴岩先生有一篇《序》，此文以大量篇幅用‘性压抑’和‘女性视角’对您的科幻小说来进行所谓的‘文化解码’，本人看罢，一头雾水，如坠万里迷雾中，险些也以为自己过去是错误地领会了您作品的涵义，好在同时又看了您本书后的《关于&；lt；三色世界&；gt；》一文，方惊魂稍定，乃知科幻作品果然还不是如吴先生所云用来阐释＇中国女性性压抑＇的～！不禁感慨：如果连象吴岩先生这种专业的科幻研究专家都是如此‘发掘’您作品的‘科幻内核’的，那么您对读者的理解和您作品要表达的原意所产生的距离和隔阂是如何看待的？？？
答：我对吴先生这篇评论实在不敢苟同。当时编辑部询问我对这篇评论的意见，我说这也是一家之言，尽可放在我的书中。当然，在后记中我也阐明了自己的不同观点。
其实所有作者都不敢奢望自己的原意能被读者了解，甚至，也许读者意见能比作者更贴切地反映作品的价值。比如，我在后记中没有提到吴先生作为“女性性压抑”来解码的《黑钻石》，其实那篇小说隐含的意旨是写熵（无序），包括自然界的无序和人类社会中的无序，两种无序相互缠绕。但迄今为止，我没有见到一篇评论中切中我的原意。既然这样，我也就按读者的理解来评价它了。
5、“老王怎么看待科幻作品的商业化？”
答：科幻必走商业化才能生存，还是我刚才说的话，只有到了这片水能养得住科幻作家的时候，才有可能出现高水准的作品。所以，千万不要对商业化恨之入骨。世上之事常常是悖论，科幻的阳春白雪有赖于目前的商业化，只有在足够商业化的时候才能去反对过于商业化。
6、“商业化和科学化有没有可能融合？”
答：站在我上面说的角度，商业化和科学化是可以融合的。
7、“多人合作的作品算不算文学艺术？”
答：当然！
8、“多人合作的作品算不算工业产品？”
答：不好说。
9、“多人合作的集团算不算写作公司？”
答：应该算吧。
10、“老王有没有兴趣加入或者创建一个类似于写作公司的集团？”
答：我对任何想法都不反对，写作公司并不是大逆不道的事，完全可以，只是看可行性。我曾和国内某知名科幻作者合作过，想发挥各自的优势合写长篇，可惜最后没有成功。写作是比较个人化的劳动，很难组织一个合作社，当然也并非没有成功的例子。
11、据未证实消息。；&；lt；天意&；gt；卖了十万本；而&；lt；球&；gt；只有其一半，对此王老师怎么看？
答：对这个问题前面已经回答过。我想最好的结局是：写正统科幻的人除了坚持自己的价值观外，要虚心学学“偏门儿”科幻为什么受欢迎，然后把其中的优势为我所用，写出又正统又卖座的作品，这才是真正的成功。
12、王老师的“新人类三部曲”，即《豹人》《癌人》《海豚人》三本书的名字是谁起的？是出版社为了书名统一还是王老师自己起的？
说实话，这三部小说在王老师的作品里都算是比较出色的，但这三部长篇在内容上却没有任何联系，似乎不该叫作“三部曲”吧？！而且这样的书名也略显幼稚，我当初在书店订购该书去付款时人还问我是给孩子买的吧（俺不过20多岁，有这么老相吗~唉~）？所以我还是觉得用它们原来的名字——《豹》、《海拉》、《水星播种》更好些！！！王老师以为然否？？？
答：有联系的，是哲理层次的联系：它们全写的科幻对人类的异化。实际这个三部曲最先是《类人》、《豹人》和《癌人》。但作家出版社看中了《类人》，要单独出版，我只好又赶写了一篇《海豚人》，凑足三部曲交给河南出版社。另外，有一点你说错了，《海豚人》并不是由《水星播种》改编的，仅有个别情节雷同。
在三部作品中，我把“科学对人类的异化”写得浓笔重彩，也算是我多年科幻创作的一个小结，以后我不会再写类似题材的作品了。
你提的改名，其实也属“商业化”的问题。我看重的是哲理层次的联系，所以起名就依此。当然，也许起个更醒目的名字，这些作品的命运会更好一些。
13、一直很喜欢看王老师的作品，觉的很不想王老师这样年龄写的，嘎嘎，没有说王老师的年龄问题哈~‘说到科幻的商业问题，真的真的~~哎。就想问王老师，当你的作品被商业化了，你会如何想，你是怎么对待商业化的？
答：我今年58周岁59虚岁，眼看已经到花甲之年。人到这个年纪已经知天命了，把世间名利看淡了。我自己也知道，这种多少带点虚无的达观气息在我的文章里越来越浓，可能年轻读者不喜欢，但我只能按自己的心来写。关于商业化的问题前边已经说了，我决不会反对自己的作品被商业化。只有商业化才能养得起作者的阳春白雪。
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王晋康起点访谈实录
主持 木匠：各位网友，晚上好！今天我们请到了著名作家王晋康老师来到三江阁，首先我们欢迎王老师远道而来 &；lt；19：55&；gt；
嘉宾 王晋康：谢谢。我打字的速度慢一些，请谅解。 &；lt；19：56&；gt；
主持 木匠：王老师是中国科幻作者中的佼佼者，已经创作了数十篇大受欢迎的科幻作品，下面请王老师跟网友讲几句话。 &；lt；19：57&；gt；
嘉宾 王晋康：很高兴能与大家见面（虽然是不能目睹）。如果有什么问题，我尽量回答。 &；lt；19：59&；gt；
主持 木匠：下面请网友自由提问。
昨夜西风1：我先问第一个问题！ 我们知道王晋康老师是因为自己的孩子而被“避”成科幻大师的，我想问一下，你是否想让自己的孩子也写科幻呢？
嘉宾 王晋康：问题太多了，我一个个回答吧。我的儿子没有写科幻，孩子的兴趣我是没办法强迫的。
惊堂木：《生死平衡》这种商业元素很到位的小说和《夏日的焦虑》这种似乎随性之作哪种写起来更有快感？更顺手？更愿意写？
嘉宾 王晋康：生死平衡这样的作品写起来似乎更容易一些
流氓天矢：我更认为夏日的焦虑是更好的小说
昨夜西风1：我更加喜欢豹 这种故事性强的作品
昨夜西风1：第二个问题： 我个人觉得在中国科幻小说界，真正能称得上是大师的，只有王晋康老师你，在中国科幻界人才萧条的今天，你是否想带或者说是想教几个学生或徒弟吗？比如我，我非常喜欢王晋康老师你的作品，是你的超级fans，并且也是起点一作者（写得很烂的那种！），非常希望能得到王晋康老师你的指点，你是否有带徒弟或教学生的打算吗？有的话，哈哈，首先考虑我吧！要不要给王老师您留个我的联系的方法？
嘉宾 王晋康：昨夜西风是过奖了，我绝不敢自称是大师，不是谦虚。比如，我觉得刘慈欣的成就已经超过了我。
惊堂木：王老师的故事为什么极度渲