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星星，条条，蘑菇番茄酱爱丁堡（二）
电视上又出现阿斯普里拉，你想想，他进入英国的某一个体育场内，将球轻吊入网。在安德鲁·斯盖尔火车站角落里的一家出版社，则是出现阿杜尔·柯南道尔的很平静的形象，当然是在相框里，一张多年前的照片。他写作文笔粗糙，但他有天才之处。他本是爱丁堡人。他曾深信出版了一些重要的书（故事书和唯灵论的书），但是，世界想从他那里得到的只是而且一直是霍尔梅斯，我想像他死得有点悲惨，带有自己做了填馅的雉鸡而大家却赞扬炖土豆配菜那种情况下感到的悲伤（可见，在这个地方到处都会出现在你面前的一种噩梦）。
对读者群来说，崇拜文学的一个好地方就是布罗迪巷，离古堡只有两步路。迪孔·布罗迪曾生活在那里，此人非常受人尊敬，是一位副主祭，是一位无可非议的人。那是在白天。夜里他却出去偷窃和做各种坏事，以便支付游戏债务。1788年10月1日被绞死。故事本来可以就这样完了，然而这故事又打击了出生在爱丁堡的另一个人斯蒂文森的幻想，他有着一个非同一般的幻想。双重生命的那种事情又在他的头脑中转，最后把它变成了不再停止乱写他人噩梦的一个故事：《杰雷尔博士和海德先生》。或者至少他们是这样讲的故事。
报纸也讲，当天的重要新闻是，由克里斯托弗·好格沃德指挥、马尔科·莫里斯导演和编舞的歌剧《奥尔菲欧和欧里迪斯》。实际上，把歌剧交给编舞者手中的这种主意，是翻动戏剧之牌的可能性之一。戏剧正冒着得到资助的僵化的危险，而皮纳·包斯克在这个意义上所做的事情收到奇妙的效果，莫里斯所做的事情则没有那么好的效果。观众狂热，但难以知道为什么（即使坐大轿车来的德国游客们是有联票的，这也可以作为一种回答）。在意大利，这样一场戏是要在奥尔菲欧进入埃利西田野之前来做的。拙劣的新古典布景，加利福尼亚的风格。贝佛利·希尔斯的节日盛装。单纯作为点缀的舞蹈：那些独唱家演唱时偶有加倍，然后像总谱中所写那样开始那规定的编舞。皮纳·包斯克是遥远的。歌唱家的动作故意地朝强烈的教育方向加强了，像一种聋子语言。顶点是欧里迪斯第二次死时，奥尔菲欧绝望地趴在她身上，令人难以置信，他没有找到要做的更好的动作是听听她的脉搏，真不知道为什么。真要命。
不仅如此，马尔科·莫里斯还决定，在这样一部歌剧中缺少滑稽的东西是要受指责的。于是他就插进了这类东西。他让小天使阿莫雷这个角色穿上狂欢节那种服装，他还搞了一个德斯皮纳那种角色，谁知道是怎么回事让他在那里插科打诨，像喜剧的样子。但愿在1762年在维也纳他是有道理的，格鲁克及其观众期待着看见台上的阿莫雷时可以笑笑。也许是吧。当然，看见小天使从奥尔菲欧手中夺过短剑，然后用这短剑来修指甲，那只能是顶点了，好像是说：让你拿起东西就出去。只是由于周围都是大笑不已的德国游客们，这样我又留下了。再听到米哈伊·尚斯，演唱奥尔菲欧的次男高音，在这个角色中少见的男声，这个角色已经成为相搭配的女主角们的特殊要求。特别少有的是，这个次男高音所有音符都能唱活，嗓音好，音量可以接受，发音则不像是罗吉·罗伯茨。他唱的时候，只要你闭上眼睛，就会觉得真是奥尔菲欧。
出来时我想到好格沃德，想到他用特别的乐器进行的文献般的演奏。这些乐器声音短促，回音不完整，整个演奏总是有点过快。因此，我出来时，当我看到面前的斯坦·劳雷尔和奥利维尔·哈迪的面孔时，我就带有被偷走了天堂的人的那种忧郁的印象。正如众所周知，《奥尔菲欧和欧里迪斯》。那两人的相片在休息室一面墙上挂着的镜框里，已经有点旧了，周围有许多人。斯坦利奥和奥利欧两人于1952年访问了该剧院，那时该剧院名叫恩皮雷。我待在那里注视着相片中的那两个人，德国游客们已经都走了。后来，过了一会儿，这个夜晚的气氛就变了。
在外面，在戏剧节的这些夜晚，爱丁堡到处是密集的人群。古堡里燃放着烟花，一群一群的年轻人看完一场戏又去看另一场戏，他们的头发有绿色的、紫色的；五十来岁的苏格兰人穿着短褶裙，非常优雅；人们坐在地上吃着用硬纸包着的比萨饼。到处都是公共场所的气味，那些难闻的气味使你的思想变得苍白；神经质的出租车总是从错误的方向开过来；（而这些人何时将决定让他们左边驾驶呢？）那些踩高跷的人在高街上下来。而在电视里，维阿利身穿一件怪怪的球衣，前面印着一家啤酒的商标，他注视着摄像机，用英语说着什么。真滑稽。当你在十几年后看见一个小学同学，头发梳得亮亮的，身穿灰色衣服，作为第十四选区的众议院候选人在电视上发表竞选讲话，这个时候你会有同样的感觉。有些悲惨的事情会让人笑死。如此一类事情。
星星，条条，蘑菇番茄酱爱丁堡（三）
Holyroodhouse宫是像明信片上那样的一座方形古堡，在RoyalMile旧城中心的尽头，是女王到城里时的正式住地。在古堡旁边有一个仿佛是地质玩笑的东西，就是一个奇形怪状的火山坡。后面是一个公园。在公园里有一片大草坪，大概有四个足球场放在一起那么大。那草皮，就是在意大利米兰圣西罗足球场也都梦想要的那样的草皮。这里，像所有各处那样。这样的地方会使任何一位苏格兰人成为高尔夫球手，每一寸土地都会成为一个高尔夫球场，你在分流交通的花坛里也会找到球洞。但是这里例外。四个足球场那么大，那上面有二十万人，他们称之为〃星期天汇演〃。在这个星期天，戏剧节要让全国人民陶醉。有十七个舞台，数百个大小节目。全都免费。一家一家的人来（从爷爷到新生婴儿），可怕的朋克们，稍迟开放的花的儿子们，旅游者，骑自行车的人，记者们（最悲伤的人），以及数百条狗。在这里，这些狗都很奇怪，好像家具似的。人们在这里喝酒，吃饭，消费高、低、中级文化，仿佛被射入了后现代游戏机里。例如，在吃了夹着一块真正的牛里脊肉（排着这么长的队，这里毫不在乎疯牛病）的面包企图自杀之后，我在一个舞蹈舞台前面躺下（通用语，让你避免难堪的同英国人身体靠着身体）。小孩们，打着小雨伞的老夫人们，三个人身穿凯尔特族运动衣，一个穿着苏格兰短褶裙的男人沉睡着，打起了呼噜。这是涂抹皮肤的另一种人类的地面。紧接着，我看见舞台上五位黑人姑娘加上一位白人姑娘离开跳非洲舞蹈的地方，她们似乎是善良的漂亮女性；一个信仰佛教的团体表演一个善与恶的故事，结果善赢得胜利；我不知道是来自英国哪个边远小岛的一个舞蹈团，全体穿着制服，表演了他们自己的一个经典舞蹈，类似阿尔卑斯山人跳的那种踢踏舞；一位日本男人可悲地裹在一套非常贴身的白色乳胶衣服里，身上到处挂着铁链，神秘地专心做着最低限度的编舞。
一分钟后，小孩子们开始啼哭和走开。于是我也走了。我爬上了奇形怪状的火山坡，然后转过身来，我看到了四个足球场和二十万人的小点点画面，以及整个爱丁堡后面，山岭，最后是一片大海，我从未见到过的最没有用处的海。我在记忆中印下了一张照片，就走了。我将把这张照片连同其他照片一起带回家去。有许多其他照片，但是这里的只有三张。
第一张是库尔特·马苏尔，他来自纽约爱乐乐团指挥台，正在指挥贝多芬第七交响乐的最后部分，以其笨拙而善良的那种方式指挥（太对了，他连指挥棒都不用），让乐队跑去。那乐队由于没有刹车的那段音乐的下滑而不可抗拒地加速，他追随着乐队，而踩刹车太晚了，已经飞出去了，达到了肯定至少每小时三百公里的那种速度。到最后几分钟，观众都屏住了呼吸。而后来：欢呼。
第二张是我看包波·威尔逊搞的《奥兰多》时所看到的那一切。特别是灯光变化。实在奇妙：他改变灯光，就像舒伯特改变调子一样。（这个解释起来会很长。无论如何，那就是：你待在那里，带有一定的灯光，或者有一定的调子，你感觉绝对完美，直至他们没有决定把你换到另一种灯光之中，在另一种调子之中，那么你就明白了，是的，这是完美，你确信如此直至没有给你打上一个背光，或一个d小调，于是一切再从头开始，可能没完没了，如果最后没有黑暗或肃静终于来到。就是这样一类东西。）
①帕尼尼（公元前四世纪或前三世纪），印度语法学家，其著作《词语解释》是关于书面和口头梵文的极有价值的一种系统语法译注。第三张是名叫尼埃尔·戈乌的人的一段小小的音乐。此人在我们这里不熟悉，但在那里却是神秘的，因为他是苏格兰Fiddle音乐之父，Fiddle是这里给小提琴起的名字。那音乐是我们可以想像的那种音乐，可以说是一种盖尔人的凯尔特人的西部的乡村音乐。是民间音乐，形式简短而初级，发声部位准确。好玩的是怎样起歌名，几乎全都是用名字，一个人的名字。我知道的有《瓦尔顿·迪乌夫夫人》，或《卡尔洛蒂·康普贝尔夫人》，或《大卫·斯蒂瓦特船长》。仿佛是帕尼尼①形象。我无法很好地解释清楚，但是，漂亮的是没有像《走下斯蒂林山坡》或《甜蜜的水》那样的标题，而是活人的名字就得了。多好啊。好吧，再回来说说尼埃尔·戈乌。他生于1727年，1807年去世。到了一定的时候不知道确切时间是何时他写了他的那个杰作，人们熟知的题目是《为第二个夫人之死而悲痛》。显而易见，这并不是一件愉快的事情。然而这是奇妙方式的悲痛。以三个音符一组往前演奏。在仪式队伍中，仿佛有一个人在哭泣，慢慢地、毫无害怕地哭泣。只有悲痛，就够了。我在格雷弗里阿斯教堂里听到了由名叫阿拉斯戴尔·弗拉塞尔的一个人演奏它。在那个教堂的整个周围，有一个极好的无洞高尔夫球场，