诗歌与说话．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．大 解
［好诗共享］
团泊洼的秋天（节选）．．．．．．．．．．．．．．．．．郭小川
“刽子手……”．．．．．．．．．．．．［前苏联］Ｐ．鲍罗杜林
［每月诗星］
用闪电雕刻的人（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．王顺彬
诗歌中的鸟声（诗人随笔）．．．．．．．．．．．．．．．王顺彬
沉思的诗情．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．谢 冕
［组诗部落·永不停息的传递］
诗五首（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．绿 原
高原教育诗（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．张志怀
根一样恋着泥土（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．车延高
正午的紫气（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．杨森君
三日系列（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．朱 竹
他的风（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．安 琪
约等于蓝（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．羽微微
看不见的航线（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．宁 明
秘密规则的执行者（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．泉 子
不言自明（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．刘红霞
［你好，生活］
上世纪末的一段俗缘（三首）．．．．．．．．．．．．．．高 凯
雷滚动过的屋顶（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．郭 个
心语（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．宁 宇
赤水河（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李明政
大洼（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．枫 莲
早晨．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．张 涛
秋夜，陪父母散步（外一首）．．．．．．．．．．．．．．邓万鹏
你好，生活（二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．吴 兵
那时花开（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．王 莹
借一双吹埙者的手（外一首）．．．．．．．．．．．．．．耿 翔
看得见或看不见的宽（二首）．．．．．．．．．．．．．．卢 辉
［域外涛声］
湖与海（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．谭仲池
不夜城巴黎（二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．蔡宗周
梦幻俄罗斯（二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．匡文留
参观白宫（外二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．李顺骅
［我与《诗刊》·迎接《诗刊》创刊五十周年专辑之一］
祝福《诗刊》．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．吕 进
《诗刊》：现代人的精神家园．．．．．．．．．．．．．．蒋登科
我和《诗刊》的情愫．．．．．．．．．．．．．．．．．．杨人伟
［《诗刊》老照片·迎接《诗刊》创刊五十周年专辑之二］
《诗刊》老照片
［闪电花环］
草灯笼等．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．北 野等
［新荷集］
回到母校等．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．容 浩等
［百家诗论］
试论现代汉诗中的“底层经验”及其艺术呈现．．．．．．．邓庆周
［《诗刊》诗词版］
伍锡学诗词选（十一首）．．．．．．．．．．．．．．．．伍锡学
山河岁月．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．丁 芒等
人间冷暖．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．叶晓山等
［中国新诗选刊］
我们在底层用汗水浇铸城市与诗歌．．．．．．．．．．．刘大生等
《诗刊》的创立与刊物品格的建构（节选）．．．．．．．．连 敏
诗歌与说话
大 解
汉语诗歌从源头开始，就不具备说话的功能，而是吟诵的产物。当这种用来吟诵的歌赋被格式化以后，诗歌就成了书写中最极端的文体。由于古典汉语的特殊性，语言（文字）和言说（说话）是两回事，一直处于分离的状态，因而造成古人们不能用写文章的语言作为日常的交流话语。在这样的背景下，文字语言成为言说之外的奢侈品，不会认字和写字的人被排斥在外。这样一来，作为文体中的极品，古典诗歌就被文字铸成了金身，极其贵重而耀眼。
汉语诗歌开始说话，始于五四新文化运动；而真正达到直接的言说，得益于近十几年来口语诗歌的发展。口语这种鲜活的日常语言进入诗歌以后，给汉语诗歌注入了无限的活力。现在，语言和言说终于统一在一起，我们可以怎么说话就怎么写诗了。这是一个历史性的变化。几千年的格律、约束、书面语言，逐渐从诗歌中淡化甚至消失了，代之而来的是通俗易懂的日常话语和自由轻松的内在节奏。口语进入诗歌以后，汉语诗歌变得细腻、丰满、自由，叙事功能也得到了加强。现在，诗歌可以近距离甚至同步地进入生活，使日常事物的细部肌理得到充分的展现。
在这历史性的变革中，汉语诗歌迎来了一次全新机遇。作为受益者，整个新诗体系已经从中得到了好处。从创作和传播可以看出，诗歌进入了一个繁荣期。由于口语化，诗歌的受众面在变大，并且正在不断地创造着新的读者群。虽然一些坚守旧观念的老牌读者仍然迷恋着格律，但诗歌的通俗化进程依然没有停步，探索者们并没有等待历史肯定之后才去做。如今，口语化已经成为一种趋势。
但是问题也由此而生。诗歌开始说话以后，如何使诗歌还是诗歌，而不是散文，就成了一个必须注意的问题。口语的负面效应是诗性的淡化和语言音律的减弱，弄不好就会使诗沦为白开水。好在一些真正的探索者们从一开始就意识到了这一点，在创作中保持了优雅的姿态，其诗歌的属性并没有因为口语而减弱，而是通过语感、节奏、内在旋律等等，让诗歌天性中的东西得到呈现，使新诗在说话中，大于话语，而不是在话语中沉沦。
诗歌开始说话以后，说什么，怎么说，是每个人的自由。形式开放以后，空间已经变大。因此，我们看到了广大的诗人群体，也听到了多声部的言说。与此相反的现象是，随着言说者的增多，在当今诗坛上，呐喊和歌唱的却在减少甚至消失，这不知是诗歌疲倦了，还是诗人们失去了呐喊和歌唱的兴趣。同样，先知也转过身去，开始了沉思。
团泊洼的秋天（节选）
郭小川
……至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得
下！
不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：
战士自有战士的性格：不怕诬蔑，不怕恫吓；
一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。
战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；
一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。
战士自有战士的胆识：不信流言，不受欺诈；
一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达。
战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；
一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。
战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；
战士的眼睛，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。
请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。
团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗？
是的，团泊洼是静静的，但时刻都会轰轰爆炸；
不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂。
不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，
它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发
芽。……
一九七五年九月于团泊洼干校
——选自《诗刊》1976年11月号
王燕生解读：团泊洼在天津静海。设在那里的“五七干校”，是遍布全国的“拯救有罪灵魂”的场所之一。
神州大地还处在政治风暴的漩涡中。然而，没有谁能禁锢和阻拦四季时序的更迭：“蝉声消退了”，“蛙声停息了”，秋声、秋光又如期回到了大地。
郭小川，这位共和国最重要的诗人之一，在那个禁声的年代，抚着身心的创伤，借对秋天的吟咏，强烈地抒发了战士的情怀。赤诚、滚烫的诗句，犹如地火翻涌着熔岩奔突，仿佛雷声自黎明前的远天传来。
诗人是预言家。当“埋在坝下”的诗篇，“准会生根发芽”的时刻到来时，诗人还来不及欢呼歌唱，竟意外地离开了人间，至今令人痛惜万分。
“刽子手……”
［前苏联］Ｐ．鲍罗杜林
王守仁 译
刽子手……
充满了绝望神情的眼睛。
孩子在坑里恳求怜悯：
“叔叔啊，
别埋得太深，
要不妈妈会找不到我们。”
——选自《苏联抒情诗选》湖南人民出版社
1984年版
李建华解读：P．鲍罗杜林的《刽子手……》让我读后难忘。20年前，我在湖南人民出版社出版的一本《苏联抒情诗选》上有幸读到这首诗。在以后的日子里，每当说起什么是好诗时总忘了这首诗，而那本诗选也因为这首诗被我一直珍藏着。
我对鲍罗杜林是陌生的，至今也只知道他是前苏联青年诗人。不过现在，他已经不怎么年轻了吧？这首诗写的是第二次世界大战的一个历史片段，短小精练，朴实无华，没有一个多余的字，但几乎不同层次的人都能读懂，其差别是：不同层次的人有不同的理解而已。头一句，“刽子手”加上一个省略号，写出了德国法西斯多少罪恶啊！而第二句则写出了德国法西斯在战争中注定失败的命运，同时也写出了苏联红军和世界人民不屈不挠的反抗精神；从第三句，我们仿佛看到了孩子的家园和校园已经被战火烧毁，玩具埋进了废墟，小狗小猫已找不见了，而孩子衣冠不整、饥肠辘辘，太可怜了。让人振聋发聩的是后几句：“叔叔啊，／别埋得太深，／要不妈妈会找不到我们。”“刽子手”一词，是成人对法西斯的称呼，而在孩子的眼睛里，他们是“叔叔”，与其他熟悉或陌生的青年男子有什么不同吗？“别埋得太深”，面对连孩子也不放过的“活埋”，在孩子眼睛里竟然如同游戏，几乎没有丝毫的恐惧。“不然妈妈会找不到我们”，作为读者，我们会产生这样的联想：孩子的妈妈哪去了？是不是已经被杀害了？孩子没有说爸爸，那爸爸呢？或许早已牺牲，或许正在炮火连天的前线浴血奋战，或许多年没有回家，孩子已经没有爸爸这个概念了……诗的最后一个词是“我们”，显而易见，被推进土坑里的孩子不是一个，这就给了读者一个清晰的镜头：一群全副武装的德国鬼子，身边有狼狗，手里有刀枪，一群幼小的生命被推进了刚刚挖好的土坑里，泥土是新鲜�