窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船”；“南山”与“西岭”都是借景。借景因距离、视角、时间、地点等不同而异，计有： 1。远借。如颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅园借锡山与龙光塔，南京玄武湖借钟山。2。邻借。即近借。最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜两亭。西部原为补园与拙政园一墙之隔，当时补园的园主张某为了借赏隔墙拙政园的美景，就在靠墙边筑一土石小山，植树，筑亭，登山坐于亭内观赏墙外景色。当然在拙政园西望也增添了墙外的宜两亭，互为借景。3。俯借。登高远眺田野风光，依水榭栏干观游鱼戏水都是俯借。4。仰借。凡借高处景物，或高山或大树或白云或飞鸟都是仰观。5。应时而借。游园不仅要注意春夏秋冬四季之不同，还要善于攫取因风雨晴雪朝夕气候不同而产生的特有佳景，如一日之中，可以朝借旭日，暮借夕阳，夜借明月。还可春借桃柳，夏借荷，秋借丹枫，冬借梅。江南园林中借景较好的要数无锡寄畅园。全园面积仅15 亩，但看起来空间极大，颇有衔吞锡、惠两山之势；主要是造园时相地得法，择位于惠山东南麓和锡山西北麓之间，借两山之景浑为一体。园中一亩余的水池锦汇漪， 地处全园中心，水借二泉暗流与西门运河相通，池中除倒映环池建筑花木山石之外，尚可见锡山龙光塔的情影及惠山数峰之雄姿。五、框 景由于外界景物不尽是可观的，或者平淡中有一、二可取之景，甚至可入画的，于是就利用亭框、门窗框、树干和山洞的洞口等，将其集中，好似嵌在镜框中的一幅画图，这叫框景。明清许多造园家，对框景的运用，有独特的见解。如李渔曾经设计一种湖航（画船）。在密闭的舱房内，左右只开两个扇面窗，他说：“坐于其中，则两岸的湖光山色，寺观浮屠，云烟竹树， 以及往来樵人牧竖，醉翁游女，连人带马尽入扇面之中。作成天然图画。” 又说：“从内视外，因是一幅扇面山水，而从外视内，亦是一幅扇头人物。。” 造园者或以各种形状的窗框、门框、廊柱、栏干、挂落构成长方形框， 或以假山洞口、交叉树干构成不规则框架供人框取园中美景。如江南园林最著名的框景为扬州瘦西湖小金山西端的吹台，据说清乾隆皇帝曾在此钓过鱼，故俗称钓鱼台。这建筑三面墙中上各开一大圆形洞门，游人站在檐下面
西北方向透过两个圆洞门同时可框取两幅园景：正圆框中为五亭桥，椭圆形框内为白塔——这些正是瘦西湖最具特色的景物，真是妙不可言。六、夹景、漏景、添景夹景：为了突出优美景色，常将视线两侧较贫乏的景观，辅以树丛、树列、山石、建筑等加以隐蔽，形成了较封闭的狭长空间，突出空间端部的景物；这种使左右两侧隐蔽而突出前景的构景方法叫夹景。实际上，夹景是运用透视线，轴线突出对景的手法之一，它起着障丑显美的作用，还可增加景观的深远感。漏景：漏景是由框景发展而来的。框景景色清楚，漏景即所框的景色被窗格或疏枝遮蔽一些，有点若隐若现，比较含蓄，给人以“犹抱琵琶半遮面” 的感觉。漏景不仅从漏窗取景，还可以从花墙、漏屏风、漏隔扇等取景，也可从树干、疏林和飘拂的柳丝中取景。添景：有时为了使主景或对景有丰富的层次感，在缺乏近景的情况下可作添景处理。如在小瀛洲堤岸上北向远眺保俶塔，则要以就近的一棵残杨老柳作添景，则可得一幅层次丰富的优美画图。七、对比与衬托对比和衬托是艺术创作中的传统手法。如园林入口处，都做对比处理。苏州留园以入口处的长而狭曲，与园内开阔明晰的山水景色形成对比；狮子林入口处则用方正对称的庭院，排列整齐的银杏、松柏，气氛严肃的祠堂，来与园内千姿百态的假山、自由活泼的曲池相对比。利用衬托手法突出主题，如以低衬高，则原来的景物显得更宏伟，以淡衬深或深衬淡，可使景物轮廓格外鲜明；以暗衬明，则明处益发瑰丽灿烂。苏州古典园林常见的衬托法有：用建筑物和白墙来衬托花木、石峰；用干净深碧的池水衬托峥嵘的石山；用低浅曲折的池岸、平直简洁的桥梁和空灵小巧的亭树衬托水面的开阔。在处理对比和衬托关系中，尺度的掌握是很重要的，尤其在小面积园林中，掌握尺度更为重要。厅堂虽是园内的主要建筑，但也不能喧宾夺主，与山池失去应有的比例。如拙政园西部“三十六鸳鸯馆”，就因体形过大和山池尺度不相衬，产生整个园的空间有局促僵化的缺点。山上的亭子尤其要小巧玲珑，否则假山就失去了山的形象，变成亭子的基座了。八、叠石掇山古代不论皇家宫苑，还是私人园林，造园的目的都是为了满足身居城市而有林泉之乐的要求。如同享受盆景艺术之乐一样“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，“咫尺之内能瞻万里之遥，方寸之中能辨千寻之峻”。人们把园林里人工堆迭出来的山称为“假山”，其实园林中的湖泊、濠涧、瀑布、渊泽、溪流等、有的也是假的，可称“假水”。但这种假山假水， 可以给人真实的感染。唐、南宋造园普遍用石叠山，这是由于唐宋文人着重
意境和情趣的渲染，少讲形似多讲神似，因此就缩小尺度，甚至有以拳石代替名山巨岳来满足爱好山林泉石之癖。唐宋以来许多文人雅士都爱欣赏单块奇石，以玩石为风雅，爱石成癖。如世上有“米颠拜石”的美谈。”米颠” 即米芾，是宋代著名书画家，任太守时，“获异石峰峦，岩有如真山，呼为石兄，具袍笏拜之”。南朝有皇帝封南京同泰寺前四块丑石为三品官，俗称三品石。宋徽宗为了玩赏太湖石，竟不择手段，巧取豪夺，派朱在江浙一带大肆搜罗，千里运河，载运花石的船只首尾相接，终岁络绎不绝，广大人民深受其苦，史称“花石纲”。其中有块太湖石高4 丈，周围2 丈，玲珑剔透，窍穴千百，为古今所知最大湖石。朱用巨船运往开封，放在御花园“民岳”中，名为“神运石”。如今横卧在颐和园乐寿堂内的“青芝岫” 是乾隆当年收集的，也是一块名石，产于北京房山，明代被太仆米万钟发现。米有石癖，见之大喜，雇佣了数百人，数十匹马拉车运石，但终因财尽力竭， 半途而止，巨石搁置道旁，米因此而败家，故人呼为“败家石”。后被乾隆发现，破宫墙将此石运置于宫中。古来论石，最受推崇的莫过于太湖石。太湖石是一种经水溶蚀的石灰岩， 主要产于太湖，其实江南凡是有石灰岩的湖泽中都有出产。太湖石的评价标准，一直以米芾论石所说的四个字“瘦、皱、漏、透”为准。兼备这四个标准为上品，所谓透，即玲珑多孔。光线能透过；瘦即秀，形态挺拔秀丽；皱， 即石面外形起伏不平，有明暗变化；漏，即石峰上石孔穴上下左右窍窍相通。有的还要加上四个字叫“清、丑、顽、拙”。清者，阴柔；丑者，奇突；顽者，阳刚；拙者，浑朴。上海豫园的天工奇石“玉玲珑”，高4 米，宽2 米，重1 万多斤。秀润多孔，玲珑剔透。据说有孔七十二，曾以一炉香置其底，孔孔出烟。以盆水灌顶，则洞洞流泉。“玉玲珑”加之杭州花圃的绉云峰，苏州原织造局现第十中学的瑞云峰，称为“江南三奇石”。此外，尚有苏州留园的冠云峰，南京瞻园的“倚云峰”。黄石，也为江南园林普遍采用的石料。虽在玲珑秀丽方面不及湖石，但浑厚朴拙，具雄伟气质，许多园林均以此掇山。如上海豫园的黄石假山，石壁、深谷、幽壑、磴道、山麓、岩洞等皆用大小形状不同的无数黄石以最巧妙的手法叠成的。山的高度虽不过12 米，但一入其境，宛如在万山丛中。这座黄石假山是明代著名叠石专家上海人张南阳所作，化时数年之久，为江南现存最大的黄石山。江南用湖石掇山最杰出者，要数苏州的环秀山庄，出自乾嘉年间常州戈裕良之手。他能以少量山石叠出体大腹空，中构洞壑、涧谷的大型假山。其法，以大块竖石为骨，用劈斧法出之；以挑、吊、压为主，叠挂嵌镶为辅， 洞顶用钩带法。骨架确立，以小石掇补。正如画家大胆落墨，小心收拾，卷云自如，峻自峰出，悉符画本，其笔意兼宋元山水之长。他还师承石涛之对缝拼镶叠法，故纹理统一，宛转多姿，浑若天成。山在园林之中是一种重要的空间组织手段，它不仅可以用来分割景象空间，而且可提供较高的观赏点，拓展景象空间。山涧和隧道是园林造山中最富有表现力的空间了。山中上下左右迂回盘旋的游览路线增加赏景面，延长了游览时间，还起了障景的作用，如掩蔽园林界墙以造成开阔空间，增加进深的错觉。
九、水系处理水对造园构景也至关重要。山因水而活，即有水相衬，山可由静景变动景，具动态之美。建筑或花木也然，如傍水则更媚；因水面倒影可供虚实相映，产生扩大空间的幻觉。园林中水的处理有两种：分散带状和集中湖面。带状水系屈曲环回，狭宽交替，时开时合，又把沿水景点连结起来，构成一个完整序列，且有强烈的节奏感。集中水面有宁静开朗的特点，江南一般中小型园林都采用此种处理方法，整个园林以一水池为中心，环池设置建筑，间以花木假山，形成向心内聚的格局。主建筑坐北朝南，穿水面山。不论分散或集中，其艺术效果皆给人以辽阔野趣的感觉。处理的要领为： ①水岸弯曲低平，设滩头、水湾、港叉，岸边植深柳疏芦，似隔非隔地遮挡前面一部分水面，远处望去时暗时明，辽阔浩瀚，源远流长，野趣自生。② 水上交通的桥宜低贴水。人行其上自生凌波之感，宜无栏、少栏或低栏，可亲近水面，减少隔阂；用步石代桥更佳。小园忌造大型石拱桥，造则小型， 用作远景背景的衬托，如苏州网师园中的三步石拱桥。③临水建筑或水中建筑与水面的比例要恰当。如网师园中部的看松读画轩建筑，不仅体态小巧， 而且位置后退，隐蔽于松柏树丛之间，如此则轩前的池水有辽阔感。又如颐和园的昆明湖，则以十七孔长桥和湖堤分割水面形成景趣不同的昆明湖、南湖、上西湖和下西湖等景区。综上所述，掇山理水是造园构景的主要内容。就总体布局论，有以下几种：以水为全园构景的主题，贯以小桥，绕以游廊，间列亭台楼阁，大则中列岛屿。如拙政园之中部。以山石为主题的，因无水源可得，也无洼地可利用，故以掇山为主。如苏州环秀山庄以山为主仅以泉水相衬。扬州个园，堆叠春夏秋冬四季假山， 笼罩全园，水面极小。还有山水并重，或前水后山，造厅堂于水前，坐堂中穿水遥对山石，或中列山水，四周环建楼阁廊屋，高低错落，透迤相续。十、花木配植花木配植在园林构景中作用很大。（一）以花木的色彩、形态来润饰园景。北方皇家园林建筑雕梁画栋、五彩斑烂、金碧辉煌，而江南私家园林建筑，则秸栏黑槛、粉墙黛瓦，色调淡雅；所以绚丽多彩的花木对江南园林的润饰作用更为重要。就以树木的色彩而言，墨绿色的黑松、马尾松、五针松，翠绿色的龙柏、圆头柏、地柏、翠柏、罗汉松，红色的枫、械、黄栌、乌桕，紫红色的红叶李，牙黄