与此同时，玛丽亚娜对于那些虚伪的男人进行着辛辣的讽刺，她说：
我认为，酒如同女人，一个女人难道不也像这个玻璃瓶，是个封了口的水晶瓶
吗？里边不是也装有水酒或者琼浆，两者的力量和价值不同吗？其中，不是也有普
通酒与基督泪之分吗？您的心卑贱到什么地步，竟然要您的嘴唇去教训它呢？您不
喝老百姓喝的酒，却看得上老百姓喜欢的女人，这个金黄色的瓶子里，盛着美味佳
品的精髓。这种琼浆玉液，是维苏威灿岩浆在烈日下酿成的，您喝下去之后却晃晃
悠悠，有气无力地投入一个娼妓的怀抱。您以喝水酒为耻，觉得难以下咽，啊！您
的口味很高，但是，您的心却可以廉价得到满足。
玛丽亚娜的丈夫、法官克罗迪奥是一个多疑、虚伪、专横的“老家伙”，他根
本不相信玛丽亚娜的贞洁，认为是玛丽亚娜在与他捣鬼，把他看成是“任人摆布的
傀儡”、“吓唬鸟儿的稻草人”。一天，当玛丽亚娜在街上的凉棚边邂逅说媒人奥
克塔夫时，两人一见面就唇枪舌剑地较量开了。这时，她的丈夫正用一双阴郁的眼
睛在街对面监视着这一切。回到家中，他教训玛丽亚娜，“酒馆凉棚那种地方，不
是一位法官的妻子聊天的场所，如果自己不顾羞耻，在大庭广众中相会，那就等于
让人关上家门。”玛丽亚娜不甘受此委屈，与丈夫进行了激烈的争辩，并倔强地表
示对丈夫的警告不屑一顾。请看他们俩的对话：
玛丽亚娜从什么时候开始，禁止我同你的一位亲戚说话呢？
克罗迪奥我的一位亲戚变成了你的一位相好，你就不能同他接触。
玛丽亚娜奥克塔夫！我的相好？你昏头啦！他从来没有追求过女人。
克罗迪奥他浪荡成性，专门在烟馆酒肆里鬼混。
玛丽亚娜这更说明你刚才过奖了，他不是“我的一位相好”。
在酒馆的凉棚下，同奥克塔夫谈话，我愿意这样。
克罗迪奥不要让你的越轨行为逼我走极端，这样大家都不痛快，你要三思而行。
玛丽亚娜你要我逼你走什么极端呢？我倒想瞧瞧，你要干什么！
克罗迪奥我不准你同他见面，不准同他说一句话，不管是在自己家，别人家，
还是在外面。
玛丽亚娜哼！哼！当真吗？这可是件新鲜事啊！奥克塔夫是你的亲戚，同样也
是我的亲戚。我高兴同他交谈，就同他交谈，不管在外面，还是别的什么地方。他
如果愿意来，在这所房子里也未尝不可。
泼辣、任性、从不逆来顺受的玛丽亚娜在与说媒人奥克塔夫的交往中，可谓是
不打不相识，玛丽亚娜深深爱上了他，但事与愿违的是，玛丽亚娜的爱并没有引起
奥克塔夫的共鸣，他高喊着“我不爱您，玛丽亚娜，爱您的是赛利奥”结束了该剧，
从而也为缪塞的戏剧创作奠定了一个新的里程碑。
缪塞自己后来也不得不承认，《任性的玛丽亚娜》仍然受莎士比亚喜剧中女性
人物形象的影响。
1827 年，英国剧团在巴黎进行为期一年的莎士比亚戏剧的演出中，缪塞是忠
实的戏迷，他反复观摩莎土比亚的《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》等一批
剧目，一边仔细揣摩着戏剧中人物形象的塑造，在模仿之余，加上他自己的思想和
非凡的文学天赋，使他的戏剧创作有了突飞猛进的发展。
缪塞把任性的玛丽亚娜，置于自己精心设计的矛盾冲突中，赋予她泼辣、机灵
的性格，随着剧情的发展，玛丽亚娜的人物性格逐渐丰满起来，在剧中闪现出特殊
的魅力。
《任性的玛丽亚娜》在当时的巴黎著名文学刊物《两世界杂志上》发表以后，
引来了一片赞誉之辞。当时，巴黎的年轻人都争相传阅剧本，并亲切称呼，“任性
的玛丽亚娜”、“我们的玛丽亚娜”。年轻的缪塞在戏剧创作上的成就，也引起了
老一辈法国文学家们的注意，像斯丹达等一批前辈作家都在刊物上对《任性的玛丽
亚娜》表示了赞美。
出于与原先几个剧本相同的原因，缪塞的剧本尽管在文学界赢得了称赞，但剧
院的经理们都并不看好，认为它不具备舞台效果，怕再冒“砸锅”的危险，都拒绝
上演这个剧。一直到《荒唐》上演之后，缪塞的戏剧才陆续又在剧院与观众见面。
法兰西喜剧院于1851 年6 月14 日公演了《任性的玛丽亚娜》。
演出当晚，缪塞作为法兰西喜剧院的特邀贵宾去观看《任性的玛丽亚娜》的首
次公演。
夜幕还没有完全笼罩住夏日的巴黎，但街道两旁的煤气灯已放射出光亮，步行
者、马车、汽车一齐向法兰西喜剧院汇集，剧院门口热闹非凡，衣着笔挺的绅士们
挽着衣着妖冶的太太们鱼贯而入，剧院服务生忙不迭地给他们递上一份份印制精美
的剧情简介。
当缪塞一踏上法兰西喜剧院门前的台阶时，经历过情感上惊涛骇浪的他仍不免
惴惴不安。他清楚地记得，21 年前，也是在这家剧院，他的喜剧《威尼斯之夜》
招来了一片嘘声，只演了一场就宣告失败，自己只得狼狈地逃出剧院。当时，自己
赌咒发誓再也不为剧院写作剧本，现在想来，缪塞就不免觉得当时的誓言过于偏激，
一个剧本如果不能在舞台上与观众见面，赢得鲜花和掌声，它至多也只能算个半成
品。此时的缪塞早已不是当年的毛头小伙，随着一批小说、诗歌、戏剧在杂志上发
表，他在法国文坛上逐渐赢得了一批读者的爱戴和尊重。这一点，给他相当的自信。
但《任性的玛丽亚娜》毕竟是18 年前写成的剧本，今天是否还具有生命力？
要知道，18 年的时间足以使当时喧嚣一时的巨著成为今日的一堆废纸。
尽管发表当初，引起了不少读者的喜爱，可他们今天对此是否还有新鲜感，今
晚的观众才是《任性的玛丽亚娜》的上帝，他们决定着玛丽亚娜的命运。
《任性的玛丽亚娜》的上演获得了空前的成功，演出结束，观众长时间热烈鼓
掌，并一齐用有节律的声音呼喊“玛丽亚娜”、“玛丽亚娜”。
作为剧作家的缪塞和那位法兰西著名的喜剧女演员获得了大量的鲜花和掌声，
不少巴黎少女还给予缪塞阵阵热烈的拥抱和串串多情的香吻。缪塞也不得不走下楼
上的包厢，到舞台上和那位女演员一齐向观众致敬。21 年前，缪塞在这里蒙受的
羞辱，被这空前的荣誉一扫而光。
1833 年6 月，缪塞与乔治·桑开始了他们之间那一段甜蜜而苦涩的情缘。
缪塞纤细、敏感、放荡、不驯的性格，乔治·桑对政治的执著和狂热，这些显
著的性格差异无疑为他们的情感生活投下了阴影。但与此同时，炽烈的爱情，如胶
似漆的厮守也激发起了缪塞如泉涌般的创作灵感，他抓住一瞬间的灵感，创作出大
量戏剧，一一呈现在读者面前，从而带来了他戏剧创作的高峰期。
值得一提的是，他与乔治·桑的相识，他与当时欧洲文坛作家们的交往，以及
他与乔治·桑到意大利的旅居生活，使他更加深刻而全面地了解到法国乃至整个欧
洲大陆发生的深刻变革，作品的社会内涵在他的创作中得到了重视，对社会生活深
层矛盾的揭示得到了表现。
1832 年8 月9 日，国王路易·菲力浦为了获得比利时这个政治上的盟友，决
定将正当妙龄的路易丝公主远嫁比她年长21 岁的比利时国王利奥波德一世。这桩
婚事一时传遍了巴黎的大街小巷，法国民众对婚事背后的政治交易表示了极大的不
满，同时，也对尊父命远嫁的路易丝公主表示了极大的同情和怜悯。据传，国王路
易·菲力浦在公主成行之前，似乎对这桩婚事有愧于心，他与路易丝公主进行了最
后一次谈话，说如果她不愿意，他准备废除婚约。但公主深知此事干系重大，她不
愿为此事让两国反目，从而兵戎相见，还是决定嫁给比利时国王。
缪塞了解到这桩婚事的前因后果后，为路易丝公主的不幸婚姻唏嘘不已，感慨
万千。于是，他以路易丝公主的婚姻为蓝本，写成了喜剧《方达西奥》，剧本于1833
年写成，发表在《两世界杂志》1834 年的1 月号上。剧本发表以后，法国舆论一
片哗然，虽然剧情的发生地改在了巴伐利亚和意大利，但细心的读者仍能领会到缪
塞含沙射影的良苦用心，以及他本人对路易丝公主这桩婚事的无限感慨。
《方达西奥》的主人公方达西奥是慕尼黑城的一位青年，他有点“和自己过不
去，无休止地冥思苦想”，当他得知巴伐利亚国王要把自己的女儿爱尔贝丝嫁给远
在意大利的芒图王之后，他乔装成公主刚刚死去的宠物——宫廷小丑圣若望，潜入
王宫，并通过小丑之口对公主晓之以理，使公主改变了初衷。受窘的芒图王也狼狈
逃走。
缪塞在这部剧中，巧妙地借用了莎士比亚戏剧中“错中错”的手法。芒图王为
了探清公主的性格，摸清她的底细，决定与自己身边的侍从更换服装，自己扮成侍
从，微服暗访进入巴伐利亚国王的王宫。“侍从”在王宫闹出了种种笑话，一直蒙
在鼓里的巴伐利亚国王大骂“侍从”是一个“蠢货”。而剧中的主人公方达西奥也
扮成小丑圣若望的模样，他丑陋的模样，机智、诙谐的语言很快赢得了公主的欢心。
缪塞在这个剧本中成功塑造了一个对现实充满愤懑、悲观厌世、爱冥思苦想的
城市青年的形象。
当方达西奥知道国王的小丑圣若望死了之后，他产生了一个强烈的愿望，装扮
成宫廷小丑，“去看看王室明天演的那出喜剧，而且，还要坐到国王的包厢里”。
他要进宫去阻止这桩婚事，他不能容忍这样的事实：“一位可怜的小公主拼命地挣
扎，眼看就要嫁给一个禽兽，一个外省的乡巴佬，只因为一顶王冠偶然掉在他的脑
袋上，就像埃斯库勒斯的雄鹰落在乌龟壳上一样，一切都安排就绪：花烛点燃了，
新郎撒上了香粉，可怜的少女作了忏悔。
今天上午，我看见她脸上有两滴晶莹的泪珠，现在已经擦干了。万事俱备了，
只差背诵上两三段虔诚的道德信条，她的不幸生活就算符合规定了。”爱尔贝丝公
主是一位美丽、温顺的姑娘，她把婚姻不幸的痛楚埋在心里，当她的父亲、巴伐利
亚王问她对婚事乐不乐意时，爱尔贝丝回答说：“陛下，这要由您来答复，您乐意，
我就乐意；您不乐意，我就不乐意。”芒图王的到来，爱尔贝丝出嫁的日子一天天
逼近，方达西奥知道爱尔贝丝公主的心情，“嫁给芒图王，的确是一件烦恼的事情”，
为了帮助公主解脱这桩婚事，他装扮成小丑来开导公主。
……
……
方达西奥一边在后宫巧言利舌地开导公主，同时，他在巴伐利亚国王的城市里
巧设机关，在城门口用钩子钩去了飞扬跋扈的芒图王的假发，使芒图王在巴伐利亚
国的臣民面前大丢面子，一时龙颜大怒，他认为是巴伐利亚国王故意与自己过不去，
婚约被他的满腔怒火烧成灰烬，负气逃走，两国宣�
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