“穷人死了是无所谓留遗嘱的，然而我送给你一卷我自己的头发。我记得有一
天理发师把我的头发烫焦了，你非要揍他一顿不可。既然你不愿意别人烧我的头发，
这一卷头发你也不会把它扔到火里头去烧掉的。”整个作品写到这里戛然而止，缪
塞最后写了一句第一人称的话：“有人对我说弗雷德利克读罢这封信以后，也曾经
企图自杀过。”对于弗雷德利克企图自杀殉情的举动，缪塞不谈了，原因是“漠不
关心的人对于这种举动，特别是没有死成功，总是觉得太无聊了。”19 世纪三四
十年代的缪塞，在诗歌、戏剧、小说这三个领域可谓是齐头并进，作品很丰厚，这
三种文学形式在他的创作中又都互为影响，互为借鉴。
在小说《弗雷德利克和贝尔奈莱特》中就表现了强烈的“戏剧味”。
小说的主人公之一贝尔奈莱特可说是一位贫病交加、沦落风尘的女子，她靠着
情人给她的施舍来度日，然而，就是这样一位风尘女子却又表现出了她不甘堕落的
一面，她渴望得到别人的真爱，而不只是逢场作戏，游戏人生。
她抓住一线希望，百折不挠地求得小说中男主人公对自己的爱。
小说的男主人公弗雷德利克是一位性情善良，富于青春冲动的年轻人，在巴黎
偶然的情遇并没有在他心中打下太大的烙印，因为在他的观念中，也免不了受当时
的社会观念的影响，因此，贝尔奈莱特初期对他的追求，他只能理解是一时兴起。
但在与贝尔奈莱特共同生活了一段时间后，特别是贝尔奈莱特最后的一封诀别信，
使他的灵魂深处产生了强烈的震撼。他看到了风尘女子贝尔奈菜特令人敬佩、感动
的内心世界。他懊悔万千，并为她殉情自杀，为一个风尘女子大动干戈，甚至不惜
为之自杀殉情，这是当时社会认同的一大荒唐事。
缪塞就是这样用他戏剧家的手法，把这样的“荒唐”事用戏剧情节的构筑方式
表现出来。
如果说生活是作家创作的源泉，那么，在一定程度上说，缪塞的文学作品也可
以观照出他的生活轨迹。受当时法国社会大潮的影响，缪塞的生活也处在一种动荡、
变化之中，除乔治·桑以外，“情人”一直是缪塞生活的一部分，缪塞的生活也因
与这些“情人”们的悲欢离合而呈现出色彩。从时装女工，侯爵夫人到女艺术家等
情人的来来去去中，缪塞感悟着生活的滋味，从中发出自己的感慨。
为此，我们就不难理解为什么缪塞在小说创作中一对对“情人”之间的悲欢离
合故事颇多。我似从缪塞的作品中还可以找出一个特点：尽管小说中的女主角不断
变换，可能是一位女工、寡妇、侯爵夫人、妓女等等，但无一例外的是小说的男主
角都是心地善良、富于同情心，但整日无所事事、懒散、嗜酒、牢骚满腹、生活放
荡的年轻人。他们是城市里的边缘人，对现实生活感到厌倦，灵魂深处对真、善、
美有着美好的憧憬，但严酷的现实生活往往又把他们积极的一面击得粉碎，这就使
他们的一些异乎寻常的举动显得无奈、苍白无力。
几乎在《弗雷德利克与贝尔奈莱特》发表的同时，缪塞的另一部“情人”中篇
小说——《提香的儿子》也脱稿了，不同的是，这部小说的场景离开了他生活的巴
黎，移位到了威尼斯。威尼斯曾是缪塞的幸福之地、伤心之地。
几年前，他曾携着心爱的情人乔治·桑到过威尼斯。古色古香的旅馆、随风飘
动的小船上、飞满白鸥的海滩上都留下了这一对甜蜜情人的欢声笑语，但也是在威
尼斯，缪塞患了重病，乔治·桑移情别恋，最后，他们在威尼斯分手。
威尼斯之旅给性格敏感的缪塞留下了终生难忘的印象，威尼斯在他作品中出现
的频率可能仅次于巴黎。威尼斯独特的文化、独特的风情为他的文学创作提供了一
个可供想象的空间，因此，对一个土生土长的法国作家屡屡写出威尼斯水城发生的
故事我们也就不足为怪了。
中篇小说《提香的儿子》中的主人公比包是威尼斯一位绘画大师提香的儿子。
他年轻聪明，思维过人，他的父亲和友人对他在绘画艺术上抱着极大的希望。但比
包嗜赌如命、追花逐蝶，在赌台和女人的怀抱里打发着青春的光阴。比包偶然作过
一幅画，画中露出的绝顶天才令世人叹服，成为人们争相收藏的藏品，但一场大火
使它付之一炬。
懒散的性格松动着比包的神经，情人的欢颜使他忘记了绘画。就在这时，小说
中的女主人公贝雅特丽斯一一威尼斯一位高官的遗孀，以千金之躯甘愿当了比包的
情人，她的计划是把比包从庸俗的生活中救出来，使他真正成为一位大画家。她想
用自己的爱情去点燃比包心中对艺术的神圣之火。
为达到这个目的，贝雅特丽斯尽量满足比包生活、工作所需的一切，并用自己
火热的爱情牵回比包对赌台的向往。终于，她看到了浪子回头的迹象，比包重又开
始了他的绘画创作，第一幅画就是画贝雅特丽斯的肖像。几经周折，这幅画终于画
成了，并达到了空前的成功，人们惊呼：提香的事业后继有人了，贝雅特丽斯眼看
自己的梦想快要实现了，但在完成了这幅画之后，比包认为自己画出了爱情的美神，
再也不屑于画其他的东西了，这幅画也成了他的绝笔。
这部作品与其他“情人小说”相比，不同之处是，故事的发生地改在了威尼斯，
缪塞在作品中对威尼斯的美景有许多神来之笔的描写，另一个特点是，缪塞借比包
给情人赠诗之笔展示了他在诗歌创作上的才华。
白乌鹁的独白
缪塞的晚年，如一轮泛着和煦红光的昔阳，失却了年轻时的浪漫、激情和朝气，
对一切似乎己不像青年时代那样有一种强烈的冲动和发泄的欲望。
生活的磨炼使他的生命逐渐收敛起过去锐利的锋芒。
缪塞仍在孤独地行走，但是，很显然，他在逐渐远离时代，他的作品已不再有
过去激越的喧嚣，有的只是一种世故、平和和平淡。
19 世纪40 年代后期，缪塞创作的作品数量不太多，却多为短篇小说，作品
也很少表现出太大的思想价值，但是，他的这一批短篇小说作品却不时闪现出独特
的艺术魅力，令我们不由感叹：作家才华不老。
1842 年，缪塞第一次采用寓言体裁写成了短篇小说《一只白乌鹁的故事》。
作品叙述的是一只与众不同的、白色的小乌鹁生下来就带着“我不是一只乌鹁，天
啊！我到底是什么？”的疑问，饱经动物同类的奚落和冷潮热讽，那些动物不知道
白乌鹁是世上难得一见的珍禽，不仅不识货，反而嘲笑白乌鹁是一个怪物。白乌鹁
一路遭尽世态炎凉。缪塞在作品中把自己比作这只小乌鹁，他借鸟之口对周围的人
和事进行了辛辣的讽刺，对一些社会问题进行了揭露。
《一只白乌鹁的故事》属寓言体小说，描写的是鸟的王国。小说中有乌鹁、喜
鹊、斑鸠、鸽子和鹧鸠等等鸟类，应同时与之对应的又出现了现实社会中的先生、
太太、小女工、侯爵夫人、国王、苏格拉底、诗人……作品既有对鸟类王国的动人
的描写，又有以鸟为喻的辛辣讽刺，两者相映成趣。
小乌鹁的降生，不仅没给家里带来欢乐，反而给它的父母带来了无尽的烦恼，
因为小乌鹁的毛色是雪白的，它的叫声也与众不同，这不禁使它的父亲怀疑它是不
是它的种，小乌鹁一边看着水面映出的影子，一边自己也产生了困惑：“我是乌鹁，
我的毛色为什么洁白？如果我不是乌鹁，那我又是什么呢？”小乌鹁遇上了一只小
野鸽，听了小乌鹁的诉说，小野鸽认定它也是一只小野鸽，应该破空疾飞，在蔚蓝
的天空中去呼吸空气，而决不是呼吸地上的土气，并决定要带上小乌鹁飞向布鲁塞
尔，目的是给某一知名银行家送一份文件，使他把公债利息降低1 法郎78 生丁。
但小乌鹁毕竟不是野鸽子，长途的飞行使它筋疲力尽，摔倒在田野里。
在这里，小乌鹁遇上了俏皮的喜鹊和粉红色的小斑鸠。喜鹊这位雍容华贵的侯
爵夫人告诉小乌鹁，它是一只俄国小喜鹊，并邀请小乌鹁参观她们的生活。“侯爵
夫人”告诉他：“我们在那边有百十来只，可不是那些在大路上讨饭的乡下粗喜鹊，
我们个个高贵、文雅、苗条、伶俐，个儿长得不比拳头大。我们每个身上不多不少
正好都有7 个黑点，5 个白点，这是不可变动的规律，其他，我们一概不问，当然，
黑点你没有，但是你有俄国喜鹊这个头衔，是可以参加进来的了。我们的生活只有
两件事：唧唧喳喳地说闲话和打扮自己。……我们整天欢天喜地，我们的女人假正
经，我们的男人爱吃醋，女人们的假正经，并不比男人们的爱吃醋厉害。”摆脱了
喜鹊和斑鸠轻佻的纠缠，小乌鹁又踏上了回家的路。
这时，它遇见了一只“卡塔阿瓦鸟”，全身通白，它已认定小乌鹁是自己的同
类，并作了一番自我介绍：“我是大诗人卡卡多刚。我游历过很多国家，穿过不毛
之地，作过艰苦的旅行。我不是从昨天起才写诗的呀，我写诗的过程是经过苦难的。
在路易十四时代我就吟唱起来了，先生，在共和政体时代，我也叫唤过，我还荣耀
地歌颂过帝制王朝，背地里赞扬过复辟政策。”“诗人”卡卡多刚因为突然想出了
“第6 万零714 个韵脚”兴奋地飞走了。
小乌鹁独自往回飞。
夜色浓重，小乌鹁累了、倦了，它借宿在一片陌生的丛林中。在那里，它看见
一只老母鸽子带着一副英国人的正经派头四处教训人，一群长羽毛的小鸟在下流地
哈哈大笑，并哼着放荡不羁的小调，小乌鹁无法忍受这一切，只好冒着被猫头鹰吞
食的危险，重新起飞，去寻找自己的道路。
一天，正当小乌鹁在长吁短叹的时候，两个吵嘴的女人点破了小白鹁的身分，
它终于弄清自己是一只难得一见的白乌鹁，它欣喜若狂，但又因遇不到同类而悲伤。
终于有一天，从英吉利海峡飘来了一只女白乌鹁对它表示爱慕的信笺，两只白
乌鹁鸿雁往来，并很快结婚了。但是，小乌鹁很快发现女乌鹁并不真正全是白色的，
她只是为了求爱而在自己的羽毛上涂了一层白粉。小乌鹁发觉自己被人欺骗，哭着
飞走了。
乌鹁又名鹁鸠，羽毛黑褐色，体格比乌鸦略小，天刚晴或要下雨的时候，就常
常在房前屋后的树上咕咕地叫着。乌鹁以黑褐色为常见，白乌鹁十分稀少，难得一
见，缪塞以这并非凡品的白乌鹁自比。
《一只白乌鹁的故事》是缪塞留给那个时代的人以及后来人的一份自白书、一
份宣言。
少年时代，缪塞就表现出卓越的诗才，二十来岁时，他就在诗歌、戏剧创作中
达到了相当的高度。但在缪塞看来，他的卓尔不群的才华并没有真正得到法兰西民
众，特别是那些文学同行们的信服，就像剧�
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