历在目；再写鹦鹉洲上，芳草茂盛，一片碧绿；最后写长江，暮色苍茫，烟
霭沉沉，诗人触景生情，勾起了淡淡的乡愁。被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱。
（袁法东）
刘长卿（709～780？）字文房，河间（今河北省河间县）人，唐代诗人。
开元二十一年（733）进士。大历中，官至鄂岳转运留后，为观察使诬奏，系
姑苏狱，后贬为南巴尉。晚年任随州刺史，世称“刘随州”。刘长卿是大历
十才子之一，他的诗歌，有的反映安史之乱以后人民生活的痛苦，有的是写
遭谗被谪之后的愤懑，而更多的是写山水隐逸的闲情。他的诗无论是运意或
遣词，都显得圆熟精当，写景抒情也凝炼畅适。特别是他的五言律诗在当时
很负盛名，自诩为“五言长城”。
（袁法东）
《逢雪宿芙蓉山主人》五言绝句，刘长卿作。这首诗以时间为顺序，
写旅客的所感所见所闻，构成一幅旅客暮夜投宿，山家风雪人归的寒山夜宿
图。诗一开始以“日暮苍山远”五字勾勒出一个暮色苍茫、山路漫长的白描
画，使人联想到旅客孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。“天寒白屋贫”，
是对投宿人家的写照。日暮里的山路，倍感漫长；简陋的茅屋，再时逢寒冬，
则更显贫穷。“此门闻犬吠，风雪夜归人”，通过诗人别具匠心的剪裁，出
人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归场面，给人以平地突
见奇峰之感。艺术上，选材独到，剪裁脱俗，诗中有画，画外见情，留给读
者较广阔的想象空间。
（袁法东）
《长沙过贾谊宅》七言律诗，刘长卿作。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪
“（高仲武《中兴间气集》），第二次迁谪在大历八年（773）至十二年间的
秋冬之交，因为被诬陷，由淮西鄂岳转运留后贬之睦州（浙江建德）司马。
路过长沙时，写了这首《长沙过贾谊宅》。贾谊是汉文帝时著名的政论家，
曾因权臣毁谤被贬到长沙。在长沙时写了《吊屈原赋》，惜凭吊屈原来感喟
自己的不幸遭遇。相似的经历，又使刘长卿写诗来纪念贾谊，实际上正象贾
谊吊屈原一样，也是借古人来感慨自己的身世。诗中叙述了贾谊在长沙过了
三年令人悲恨的谪宦生活，描绘了一幅由“秋草”、“寒林”、“日斜”构
成的衰飒荒凉的画面，然后阐发议论，以贾谊自比，抒发了心中的郁愤。最
后用反问的形式，控诉了无罪而受罚的不合理的现实。这首诗写得含蓄蕴藉，
巧妙地把自己融入到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意。
（袁法东）
杜甫（712～770）字子美。襄阳（今湖北襄樊市）人，出生于河南巩县
东二里的瑶湾。唐代伟大诗人。祖父杜审言是唐初著名诗人，父亲杜闲当过
兖州司马和奉天（今陕西乾县）县令。杜甫自幼好读书，7 岁能吟诗，9 岁写
大字，十四、五岁时诗作逐渐成熟。20 岁后经近十年的漫游，曾先后到过吴、
越、齐、赵一带（今江苏、浙江、山东、河北、河南一带），其间同高适、
李白结识。此时所写《望岳》、《彦兵曹胡马》、《画鹰》等诗，已出于不
凡。35 岁到长安科考落第闲居十年，写出为人民呼喊的杰作《兵车行》，现
实主义的创作风格日益鲜明。44 岁为右卫率府胄曹参军，后任左拾遗，又被
贬华州司功参军，此时写出传世之作《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》
（通称三吏）和《新婚别》、《垂老别》、《无家别》（通称三别）。其现
实主义创作达高峰。唐乾元二年（759 年）友人相助，于成都西郊浣花溪畔
建一草堂，名“浣花草堂”。《茅屋为秋风所破歌》就创作于此。他曾一度
在友人剑南节度使严武幕府中任节度参谋检校工部员外郎，世人称“杜工
部”。大历五年（770 年）冬，诗人病逝于湖南耒阳。他为后世留下1400 多
首诗，被誉为“诗史”，他被尊为“诗圣”。他的诗是我国古典诗歌中内容
与形式完美统一的典范。他擅长五、七言古诗和律诗，又创作了“即事名篇”
的新乐府，直接开拓了唐朝中期的新乐府运动，反映了唐朝由盛转衰的历史
过程。杜甫的诗对后世影响极为深远。今有《杜工部集》传世。
（朱国栋）
《望岳》五言律诗。杜甫作。写这首诗时，正是诗人“放荡齐赵间，裘
马颇清狂”（《壮游》）的“快意”时期，时值唐代社会经济高度繁荣的开
元盛世。年轻的诗人，春日放歌，冬日驰猎，真是“饮酣视八极，俗物多茫
茫”（《壮游》），胸怀豪放，情感激昂，具有浪漫主义色彩。（《望岳》
诗描绘了祖国名山雄伟高峻、神奇秀美的壮丽景色，抒发了诗人勇于攀登，
腾凌绝顶的壮志，洋溢着对祖国山河的赞美与热爱。“望岳”望字是贯穿全
篇的神髓。泰山的高通过“望”感觉到，最后更用“会当”两字点明，前面
的描写是望山，而不是“登”山，景是望中所见。全诗紧紧扣住一个“望”
字进行描写，在写景的同时，巧妙地处理了情与景的关系，情景交融细腻生
动。清人仇兆鳌在《杜少陵集注》中称这首诗：“气骨峥嵘，体势雄浑，能
直驾齐梁以上。”
（朱国栋）
《兵车行》七言歌行。杜甫作。大约写于天宝一年（751）。是杜甫自
创的乐府新题。写本诗时，杜甫正当40 年华。当时他结束了漫游生涯进入长
安已5 年光景。其时，以唐玄宗为首的上层统治集团，不仅过着荒淫腐朽的
生活，而且穷兵黩武，连年发动扩边战争，给人民带来深重的灾难和痛苦。
看到这一切，诗人忧愁而愤慨，写了这首诗。《兵车行》通过对送行征人情
景的描绘和对出征者申诉的记述，无情地鞭挞了唐王朝最高统治集团开边扩
土的战争政策；深刻地揭露了最高统治者穷兵黩武，不断发动侵略战争的罪
行；真实地反映了安史之乱前夕唐王朝的社会现实；表现了对人民疾苦的深
厚同情。这首诗采用杂言体（七言、五言不等）问答的形式，且用多种修辞
方法，使音节和感情的节奏一致。渲染了气氛，增强了表达效果
（朱国栋）
《三吏》三首新乐府诗的总称。作于乾元二年（759 年）。《三吏》包
括《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》。作者以“安史之乱”为背景，一
方面揭露了封建统治阶级的穷兵黩武给人民生活造成的极大痛苦；另一方面
也写出了作者从民族利益出发，支持抗战的爱国热情。如《石壕吏》，写的
是官吏半夜抓丁连老妪也被迫服役的事情，深刻反映了征兵给人民生活造成
的灾难。《新安吏》描写那些不到服役年龄的青少年被强征入伍的惨景。《潼
关吏》描写诗人与潼关守吏的谈话，诗人语重心长地告诉守吏要好好坚守住
潼关这个险要地方。《三吏》以朴素简洁的语言，按时间顺序描述了事件的
全过程，深刻反映了战乱时期人民所受的灾难。表现了诗人忧国爱民的思想
感情。
（周洁）
《三别》三首新乐府诗的总称。杜甫作于乾元二年（759）《新婚别》，
写的是结婚第二天的少妇面对着丈夫的远征所表现出无可奈何的感情，女子
虽然怨恨战争已使新婚夫妇强行分开，但更深刻的写出了女子的深明大义，
“勿为新婚念，努力事戎行”，倾注了强烈的爱国之情。诗委婉、含蓄，塑
造了一个思想复杂而又深明大义的人物形象。《垂老别》描写一位老翁不顾
年老体弱自愿参军的故事，表现了当时人民反对外族侵略，奋起自卫的英雄
气概和爱国热情。《无家别》描写一个出征战士从前线兵溃归来，看到家乡
田园荒芜，人迹罕见，老母已逝，只他孑然一身，无家可归，最后不得不在
县吏的逼迫下再次出征。诗以生动的事实再现了安史之乱和唐王朝强行征兵
所造成的灾难，表现了诗人对人民的深切同情和对统治者的不满。
（周洁）
《茅屋为秋风所破歌》七言古诗，杜甫作。上元二年（761）八月，一
场秋风将作者在成都西郊浣花溪畔建造的茅草小屋上茅草卷去，使诗人一家
在风雨淋涔之中度过了一个难堪的不眠之夜。这首诗记录了当时的情景，也
写出了诗人由此产生的许多感慨。诗人在描写茅屋为秋风所破的情景时，通
过自身的痛苦，联想到苦难的人民，从而发出了“安得广厦千万间，大庇天
下寒士俱欢颜”的感叹，表现了诗人对人民的关心和热爱。诗以时间的先后
为序，把描写、叙述、抒情三者有机地结合在一起。整首诗没有用典故，没
有华丽的词藻。朴素的语言带有强烈的感情色彩，富有感染力。
（朱国栋）
《登岳阳楼》五言律诗。杜甫于唐代宗大历三年（768）由夔州（今四
川奉节）出峡，欲作荆楚之游，是年冬，至岳州（今湖南岳阳市），登岳阳
楼览胜时所作。诗人赞美了洞庭湖的伟丽壮阔，感叹个人飘零孤独，怀才不
遇的悲哀，表达诗人孤凄寂寥、气荡回肠的真情。“吴楚东南诉，乾坤日夜
浮”诗人以实虚相济之笔，将浩瀚无际、波澜壮阔的洞庭水视为划分吴、楚
的疆界。天水一色，烟波浩渺，日夜吐纳，动荡不息。诗人感叹：“亲朋无
一字，老病有孤舟”。亲朋好友沓无音信，孤单病弱的老人只好以舟为家，
飘流天涯，悲愁深沉之中感到凄凉落寞。忽然笔锋宕转：“戎马关山北，凭
轩涕泪流”。眼望万里关山，连年战乱，家国难归，面对灾难深重的现实，
百感交集，涕泗横流，声泪俱下。表达了诗人忧国伤时的爱国情怀和现实主
义精神的自然流露。
（张洪英）
岑参（715～770）南阳（今河南省南阳县）人，唐代著名诗人。出身官
僚家庭，但父亲早死，家道衰落。20 岁至长安，献书求仕。30 岁举进士，授
右率府兵曹参军。天宝八年为安西节度使高仙芝幕府掌书记，不久入朝任左
补阙、太子中允、殿中侍御史。天宝十二年（754）再度出塞，为安西、北庭
节度使判官。最后，官嘉州刺史。后世称为“岑嘉州”。老年依杜鸿渐，死
于成都旅舍。岑参与高适并称，都是以反映边塞生活著称的诗人。岑诗早年
以风华崎丽见长，后几度出塞，多年的戎马生活，塞外奇险的自然风光，使
他的诗风发生了重大变化。他善于用多变的笔触，新奇的想象，磅礴的气势，
表现塞外山川景物和战争场面，光怪陆离，给人以惊险、奇伟的感觉，形成
“语奇体峻、意亦造奇”（殷А逗釉烙⒘榧罚┑亩捞匾帐醴绺瘛�
（袁法东）
《逢人京使》七言绝句，岑参作。天宝八年（749），岑参第一次远赴
西域，充安西节度使高仙芝幕府书记。在通往西域的驿路上，偶遇一个返京
述职的朋友。马上相逢，互叙寒暖之后，想到请他捎封家信带回长安。此诗
就描写了这一情景。诗人通过描写眼前的实景，“故园东望路漫漫”，再写
自己“双袖龙钟泪不干”，用夸张的手法强调自己思忆亲人的激情。接着作
者一方面写对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面写出了“功名只向马上取”
的豪迈胸襟。艺术上，取�