鸪的神态上，细腻地刻画了女主人独守空闺、膏沐谁容的哀怨情绪。该词风
格浓丽，构思缜密，情味含蓄，充分体现了温词“香而软”的特色。
（周焕义）
《梦江南》（梳洗罢）词。唐温庭筠作。写一女子倚楼盼人归的情景。
女子一早便梳洗整装上楼，倚楼翘首等待，可千帆过尽，仍不见伊人到来，
“残晖脉脉水悠悠”，只留下无尽的幽怨。情景交融，色彩浅淡，情意深挚，
逼真地写出了思妇无法排遣的哀怨。这是作者绮丽浓艳的词作中别具一格的
佳作。
（周焕义）
李商隐（约813～约858）字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南沁阳
县）人。晚唐诗人。开成二年（837）进士，曾任县尉、秘书郎、节度使判官
等。因娶李（德裕）党王茂元之女，陷入“牛（僧孺）李党争”。一生受排
挤，任途坎坷不得志，潦倒终生。工诗善文，尤以近体诗和律诗成就最高。
其诗内容丰富，对当时宦官专权的黑暗社会表示强烈的不满，如《有感二首》、
《重有感》等。咏史诗如《隋宫》、《贾生》等多暗讽时政。表现爱情的无
题诗，深情绵邈，绮丽精工，对后世影响很大。晚唐的吴融、韩偓、宋代的
婉约派、清代的黄景仁、龚自珍及元明清戏曲作家都深受其影响。
（周焕义）
《夜雨寄北》七言绝句。唐李商隐作。大中二年（848），作者在四川、
湖北旅行时写下此诗并把它寄给妻子。诗写在秋雨连绵之夜作者对远方亲人
的思念之情。开头两句从妻问归期，而自己怅恨归期未卜之事，点明两地相
思之情。此时巴山夜雨，池水正猛涨，更添客居他乡之相思。后两句作者别
出心裁，从痛苦的现实中想象夫妻异日重逢、共忆离情的欢欣。本诗实情虚
写，构思新颖，把现实与幻想，痛苦与欢慰交织在一起来写，表达出作者曲
折委婉、细腻亲切的感情。语言平易，明白如画，用字的重复，使诗意低回
宛转。是一首脍炙人口的抒情佳作。
（周焕义）
《无题》（相见时难别亦难）七言律诗。唐李商隐作。此诗主题多有歧
异。一说是写爱情；一说是悼念亡妻之作；还有的认为是因李德裕被贬而作
的。多认为写暮春时节作者与所钟爱女子离别的感伤及别后的相思之情。首
联写东风消歇，百花凋落，离情难分难解。颔联用“春蚕到死丝方尽，蜡炬
成灰泪始干”表达至死不渝之情。颈联写想象对方的凄苦思念。尾联写盼青
鸟传书，更显相思情苦。全诗构思巧妙，韵律和谐，想象细腻，语言优美。
“春蚕”、“蜡炬”两句，想象出人意料，比喻精妙无比，成为千百年来深
入人心的爱情绝唱。
（周焕义）
《无题》（昨夜星辰昨夜风）七言律诗。唐李商隐作。主旨不定，历来
注家意见纷坛。似写一次宴会上的处境及感情。写昨日良宵，星繁风清，高
楼华屋，红灯绿酒，觥筹交错，隔座送钩，分曹覆射，一片笑语喧哗。作者
爱慕的女子亦置身其中，可作者“身无彩凤双飞翼”，看来并未与会，“心
有灵犀一点通”，只能寄情于心心相印、息息相通了。本诗将欢宴的喧哗热
烈与作者向往之情、独处寂寞之感作强烈对比，使作者失意惆怅之情更加突
出。且语言华美，涵蕴深刻，色彩绚丽，构思细密。“身无”，“心有”句
词美情深，成为千古名句。
（周焕义）
皮日休（约834～883）字逸少，后改为袭美，自号鹿门子、闲气布衣、
醉吟先生等。襄阳（今湖北襄樊市）人。唐文学家。出身贫寒，咸通八年（887）
进士。初为苏州刺史从事，后迁太常博士、毗陵副使。后又参加黄巢起义军，
任翰林学士，起义失败后不知其所终。与陆龟蒙齐名，人称“皮陆”。继承
了白居易新乐府的传统，诗文能大胆揭露当时政治昏暗、民不聊生的现实。
代表诗作有《三羞诗》和《正乐府》10 首。杂文小品成就较高，代表作有《读
司马书》、《鹿门隐书》。著有《皮子文薮》10 卷、《松陵倡和集》10 卷。
（周焕义）
《橡媪叹》五言古诗。唐皮日休作。是《正乐府十篇》的第二首。描写
了一个以橡子充饥的老妇的悲惨生活。诗写老妇在丰收之年，却被剥削殆尽，
只得满山遍野寻找橡子充饥。在平铺直叙中，融汇了作者对人民苦难的深切
同情和对统治者横征暴敛、敲诈勒索的无情鞭鞑。作者继承了白居易新乐府
的传统，以浅近的语言，深刻地反映了当时社会的黑暗面貌。是晚唐诗歌创
作中的现实主义名篇。
（周焕义）
韦庄（836～910）字端己，京兆杜陵（今陕西西安市东南）人。五代前
蜀诗人、词人。少孤贫，聪悟好学，屡试不第。乾宁元年（894）登进士第，
任校书郎，后归蜀，官至吏部侍郎兼平章事。工诗，多伤时、怀古、离情之
作。代表作《秦妇吟》是现存唐诗中最长的一首，描写了黄巢起义军与唐军
争夺长安的情形，在当时为人称诵，人因之称他为“秦妇吟秀才”。尤工词。
与温庭筠齐名，并称“温韦”。是花间派重要词人，多写离情别恨、男欢女
爱。善用白描手法，词风情丽。名篇有《菩萨蛮》（人人尽说江南好）、《浣
溪纱》（夜夜相思更漏残）等。著作很多，今仅存诗316 首，词55 首，有《浣
花集》5 卷、《又玄集》5 卷。
（周焕义）
《台城》七言绝句。唐韦庄作。是一首凭吊六朝古迹的诗。诗从景入手，
先写江雨如烟，江草如茵，春鸟空啼，在一种轻柔婉丽却又迷惘惆怅的如梦
般的氛围中，引出作者对“六朝如梦”，往事如烟，只有堤柳依旧的无限感
慨。本诗触景生情，情景交融、侧面烘托的手法，使诗境如梦如幻、空灵含
蓄。无限的感慨，尽在不言中。
（周焕义）
杜荀鹤（846～904）字彦之，号九华山人。池州石棣（今安徽石台县）
人。唐诗人。出身寒微，屡试不第。大顺二年（891）中进士。入五代梁，曾
任翰林学士、知制诰等职。早负诗名，长于七律。其诗继承元、白新乐府之
风，多为讽时刺世、写景抒情、纪游感怀、酬赠唱和之作，有一定现实意义。
如《山中寡妇》、《乱后逢村叟》、《再经胡成县》、《题所居村舍》等。
宫怨诗《春宫怨》亦很有名。其诗风格质朴明畅，语言通俗，能将广阔的社
会背景浓缩于短制之中，被严羽称为“杜荀鹤体”。有诗《南唐集》3 卷。
（周焕义）
《山中寡妇》七言律诗。唐杜荀鹤作。诗以战乱中一位极端贫困的山中
寡妇无法躲避征徭之事，揭露晚唐战乱频繁、赋税沉重的黑暗现实。首联描
写寡妇鬓黄、面憔、衣破的形象。颔联写桑柘己废，田园荒芜，可官府依旧
逼租收税。尾联作者发出感叹：“任是深山更深处，也应无计避征徭”，道
出全诗主题。本诗用白描手法，语言质朴，意味深厚，真实地反映了晚唐广
大农民的沉重苦难，愤怒地控诉了统治者的横征暴敛和社会的黑暗，是一部
现实主义佳作。
（周焕义）
冯延已（q06～960）又名延嗣，字正中。广陵（今江苏扬州）人。五代
南唐词人。南唐中主李璟时，任驾部郎中、中书侍郎，后官至左仆射同平章
事。学识广博，工书法，能诗歌，尤以词见长。其词受花间派影响，内容多
写男女欢爱、相思、离别之情，名作有《谒金门》、《醉桃源》和《鹊踏枝》。
词风却不象花间派那样浓艳雕琢，而是“思深词丽，韵逸调新”（陈世修云）。
其词“开北宋一代风气”（王国维云），对北宋的晏殊、欧阳修等有很大的
影响。
（周焕义）
《鹊踏枝》（几日行云何处去）词。五代南唐冯延巳作。一说欧阳修作。
描写了一女子对外出丈夫疾恋而又怨恨的复杂心情。词以女子口吻，怨恨丈
夫飘忽如云，一去不归。而自己只能泪眼倚楼，寄语飞燕，满怀愁绪如漫天
飞絮，无穷无尽。本词多用比兴手法，情景融为一体，语言委婉清丽，细腻
地表达了女主人公痴迷而又哀怨的情绪。
（周焕义）
李煜（937～978）字重光，号钟隐，初名从嘉。徐州（今属江苏）人；
一说湖州（今属浙江）人。五代南唐词人。南唐中主李璟第六子，在皇位十
五年，875 年南唐被宋灭掉，李煜被俘，后被宋太宗赵光义毒死。工诗文，
善书画，通音律，尤工词。其词以南唐灭亡为界，可分为前后期。前期多写
宫廷声色之乐，风格靡丽；后期因由帝王沦落成囚，多亡国之痛、伤今忆昔
之作，代表作有《虞美人》（春花秋月何时了）、《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
等。其词突破晚唐五代词以写艳情为主的窠臼，将词的境界向前拓宽了一步，
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”（王国维云）。
（周焕义）
《虞美人》（春花秋月何时了）词。五代南唐后主李煜作。约成于作者
被俘后的第三年（978）。词描了江山易色、人楼凄寒的囚徒生涯，抒发了一
个亡国之君的无限哀愁。前半部分责怨春花秋月之美景“何时了”，表达了
作者满怀的哀怨和往事不堪回首的感叹。后半部分写江山依旧，人事却已非，
只留下无尽的哀愁如“一江春水向东流”。此句含蓄而形象地写出了哀愁的
无休无尽，使全词有不尽之意。词用白描手法、浅近的语言，把作者痛苦的
内心写得低回婉转，感人至深，是宋代词艺达到新高度的重要标志之作。“问
君能有几多愁；恰似一江春水向东流”是千古流传的名句。
（周焕义）
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）词。五代南唐后主李煜作。写于汴京囚居中。
忆旧感怀之作。上片写春暮苦雨，惊破梦中旧欢；五更衾寒，倍感身世凄凉。
下片写不敢独自凭栏远眺，旧欢如流水落红，再难追回，今昔相比如天上人
间之别。词作表达了作者对自己坎坷身世的无限深沉的哀愁。本词语言凝炼，
含蕴丰富，同情凄婉。“别时容易见时难”、“流水落花春去也，天上人间”，
或写人生感慨，或写时光流逝，向来被传为佳句。
（周焕义）
《相见欢》（无言独上西楼）词。五代南店后主李煜作。又名《乌夜啼》、
《秋夜月》、《上西楼》。写作时代难以确定。从词情上看，似是亡国后的
作品。词写作者清秋深夜孤寂悲伤的愁绪。上片写无言登楼，见新月照寂寞
梧桐，内心更添凄凉。下片用形象的比喻，具体描述了悲愁的滋味。“剪不
断，理还乱”，将那种难以名状而又无法排解的无形愁绪，描述的贴切而又
传神。全词上片写景，下片抒情，情景交融，哀愁不尽，含蕴无穷，被宋人
黄开称为词中“最凄惋”之作。
（周焕义）
初唐四杰指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐
书·文苑·杨炯传》，“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为
王杨卢骆，亦号为四杰。”四杰齐名，原指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
杜甫《戏为六绝句》有‘王杨卢骆当时体’句，一般认为指四人诗歌而言。
他们的诗文