∷涤幸桓觯羰且唬硗饽匾膊荒茏龅锰琢耍褪堑缡泳缫丫械愣至恕！ 』坝炙祷乩此档秸獾缬岸缬岸揖醯迷诤艽蟪潭壬虾孟窕贡恢泄说币帐醵源５钦庑┠晡揖醯玫缬岸捕继乇鸩盍恕５缬拔揖醯茫比皇贾沼腥私菜挥行纬梢桓龆懒⒌谋嗑缍游椋械愣忠览敌∷底骷摇７凑易约旱男醋骶椋飧鲂∷蹈缬靶醋魇峭耆交厥露褪切∷导也患媚艹晌帽嗑纭Ｋ运驮斐赡侵郑褪潜嗑绻烫乇鸶丛樱褪堑佳菀膊幻靼滓陕铮嗑缫膊恢酪陕铮蠹揖驮谀嵌椿刈聊ィ饷蠢椿匾蛔聊ィ飧霰嗑缇透艴锏檬翟诶骱α恕７凑业蹦辏饷从兄酒娜耍几靡坏愣⑵济挥小：罄次宜滴以僖膊桓烧飧隽恕Ｒ蛭揖醯玫缬霸趺此担捅呱杓票呤┕ぃ揖醯煤玫牡佳菘赡芑幔玫牡佳菽阋蛋衙扛鼍低范枷肭宄俏揖醯谜獾佳菀灿械愣称孟瘢阋得扛鼍低范疾幌攵枷殖∽聊ィ姨接械牡佳菟担揖偷较殖∽聊トィ悄憔涂嗔四潜嗑缌恕Ｋ晕揖醯谜夤ぷ鞑荒芨伞６一ǖ恼飧銮褪牵俏以从幸徽蠖揖醯茫业玫恼飧銮档北蝗苏饷歹艴镆话眩罄次揖醯谜馇恢档绷恕Ｋ晕揖醯玫缬霸谀持殖潭壬希峙驴赡埽褪羌偃缢狄桥桃档缬暗幕埃揖醯弥泄衷诘男∷蛋锊涣松桃档缬岸嗌倜ΑＲ蛭泄男∷担揖醯煤玫男∷荡蟛糠植皇翘乇鹕桃档男∷担故潜冉细鋈说摹！ 《夷兀缬暗哪歉龅佳荻游槲揖醯煤孟瘢幌裥∷狄徊σ徊Φ爻鋈耄贾毡３肿乓恢痔乇鸬墓婺＃乇鹫耄沂怯幸桓銎德试诔鱿帧５佳莺孟褚玻揖醯靡膊惶茫改昃驼饷匆豢鹑嗽诶椿卣厶凇Ｄ切┤搜鄢蜃哦急嘉迨耍鲜邓嫡娴氖窃脚脑讲盍恕！ 〉蹦甑耐方轻酷傻拇笫γ鞘且徊勘纫徊扛窬中×耍徊勘纫徊啃∑Ｄ闼凳潜局驶寺穑磕蔷退得魉淳兔皇裁炊鳌Ｔ丛冢揖醯媚歉鍪焙蚩赡苁俏囊张烂鳎汲倍急冉厦飨裕缬澳歉鍪焙虻玫胶闷赖挠幸徊糠制涫狄彩欠浅Ｓ系笔钡哪切┦摈值睦砺垩绞裁吹摹Ｎ抑烙屑父龅缬熬褪钦饷闯隼吹摹Ｋ怀鱿致砩媳荒扇氲侥侵峙赖敝幸院缶偷玫胶芨叩钠兰邸！ ∥揖醯梅凑飧觯依冉贤庵６刺旖补哪蔷浠埃泄缬翱峙禄故堑酶阋帐醯缬啊８闵桃档缬耙坏阆范济挥小Ｊ谐”纠淳托。驼饷慈那虻恼饷匆桓雠套樱闵晕⒌赝蹲蚀蟮愣投⒉蛔×恕Ｉ桃瞪系亩鳎揖醯梦颐敲挥斜唬褪敲挥心敲匆慌簧桃低暾盗罚浅Ｊ炝纺敲匆慌そ吃谧錾桃档缬啊６液孟褚桓龈愕缬暗娜俗芑故怯幸帐趺蔚模詈笤斐梢桓黾炔灰帐跤植簧桃翟诶锿罚镌谥屑涞谋冉隙唷Ｋ晕摇 。ǖ�28本完） 纪录片部分第29本＇535＇ 时间：九九年十一月九日 地点：桃园宾馆主楼三楼会议室 景别：室内，日景 主要人物：王朔 语言： 王朔：电影这是集体创作，可是受导演意志的支配。我见过有特别臭的导演，他把一个班子整个儿带坏了。我自己干过一次，我有感觉，各部门有的时候在集体创作中，我认为是一个互相减分的过程。互相增分的过程我不知道，我干那次是互相减分的。我原作就有缺陷，到剧本的时候又减了点儿分，开始拍的时候就又减了分。 那我觉得现在有人抱怨说现在小说不好了，所以电影不好了。那我觉得这是瞎掰了这有点儿。小说的创作水准始终其实是没掉的，只不过它里头有很多地方，有很多侧面在转型我认为。出现了越来越丰富的侧面，那么上了年纪的人他看不明白了，看不明白他就不可能利用他。因为过去小说很容易被利用，哪个小说一轰动，大家都知道，这个小说好，就市场上你就明白，天生有一批观众扑在那儿了。没看明白不要紧，有一批评论家你可以请去，花不了几个子儿，他就给你说了，你就照这个来，有很多是这么来的，这个，成大师的也有。到现在，第一，这个新小说年轻作家在创作，起码有一个特点我是觉得非常有意思的，那五花八门，别说你一个行外的，一个半吊子导演，就是专业的评论老腕儿，专门给人捧场，专门给人说去的这帮评论家都看不明白，这可就瞎了。他不知道，他再找个不着调的人，那就越说越乱了，就拍出来就不叫东西了。有人是靠别人架着往上走的，这在现在（就不好使了）。 电影现在是死到底的东西我觉得，在这个中国的小说也好，流行音乐也好，什么电视剧也好，电视剧一片庸俗的灿烂，它还可以蓬勃继续走，电影是死了。你要不然你就是最好的，你才能出来，中间混，没机会了。靠炒作，电影靠炒作还真大不起来了。就是《甲方乙方》，什么那个《不见不散》，根本就没赚钱。（郑小龙讲）《甲方乙方》税后利润七十万，那叫赚钱吗？还不如卖本儿书呢。（刘小淀讲）《不见不散》打一平手。这都在宣传上。我们就是关于电影有很多欺骗性宣传，就认为哪个是最卖，其实大家那里头黑完成本，纳完税，片商拿回来的东西，根本就微不足道。 所以我觉得商业电影在中国就没希望做。它就没有可，也没有必要做。那只能假装，一个片子卖了，只能假装（卖得好）。因为这么大一个国家，也不能说我们这个电影就不拍了，那也不好意思。所以还必有些糊涂的生意人，每年都有些人刚刚发财，好这个，就给带进来了，然后骗一个算一个胡乱弄。 所以我觉得，拍电影现在是一个搞艺术的时候了，你在里头实际上没有什么巧可取了已经。作家也不会帮你的，职业编剧没有，您想拍什么，您先上来您确实得想清楚了。你指着天天去看杂志，看杂志说，这有一好的，我把这个拍了，不太可能了已经我觉得。这个巧取不成了。另外呢，胡乱弄个钱，就是大家就一通炒作这个片子就假装成功了，反正这个那个谁也不摸底，只有片商吃个哑巴亏，也不太可能了。毕竟有个美国俗片在那儿比着，（再一入关，大批一进，一修多厅影院，你连档期都排不上。）那你恐怕就是要走国产艺术电影的路子。成功就在小观众群里成功，或者在电影节成功。 我觉得中国的电影观众可以放弃他们了。反过来说电影对文学也不重要了。原来我们好像有一阵儿狠时兴（一种说法），电影一个导演把一个作家给改（编）了，这个作家就怎么着了。就这种情况我觉得（以后）没有了，再改也没戏了。就是（说），那这个互相利用关系我认为结束了。结束了以后，那就各自好好干各自的。 写小说的好好写小说，拍电影的好好拍电影。互相，我觉得是没有机会互相利用了。这个，这电影可能，当然商业片有商业片的操作，也许中国将来有一天能像美国那样把编剧彻底分工的，有写台词的，有写对话的，有写打斗场面的，也有玩幽默的，有专拟故事结构的，可能那时候能弄成那样。但是我觉得就中国的电影（本身）甚至已经没有财力搞这个了，就你得（先）拿钱养一帮人，不是说写一个就一个能用的。 纪录片部分第30本＇535＇ 时间：九九年十一月九日 地点：桃园宾馆主楼三楼会议室 景别：室内，日景 主要人物：王朔 语言： 吕乐：杂志。 王朔：那我现在说什么呀？ 吕乐：好莱坞，你怎么看好莱坞？ 王朔：好莱坞的电影，那当然它非常商业模式，而且我觉得没有人能学的。就是香港勉强地攒出一套商业电影来。像它那种的，那个电影，那当然它纯粹以票房定胜负了。电影本身，那我想都是非常模式，它也没有什么原创性在里头，反正它大概齐，它那个我觉得它那个完全是为人民大众服务的，摸一下大众趣味，然后这么来，成功以后就不断地这么来。分成类型，它那什么科幻片呀，惊栗片呀，浪漫喜剧呀，它都每年这些类型都要走一遍。也许今年恐怖片好卖，那就多拍点儿恐怖片，明年浪漫言情喜剧的好（就拍浪漫喜剧）。但（每年）每种类型肯定是都有（一点）。这个我觉得中国谈这个已经没有意义了，学也学不来了，因为美国电影它有个模式它有一个，还是祟尚个人的，就是英雄也是个人英雄。我们国家说个人英雄？说恶势力都是政府都是社会，就他一个人包打天下，这样的美国模式在中国也不太可能。这在中国背景（会被人讲）有很多（反）社会色彩，本来是一通俗片儿倒变成一政治片儿了。所以我觉得这种电影在中国也不可（能出现）。那我觉得，那中国我觉得只有走两头儿了，一是港台那种庸俗电影，因为这种合流趋势已经狠明显了。香港电影烂掉了以后，他们的制作人员，一部分资金都竞相流了进来，它接触内地的一些人员啊，资金，反过来，它要靠内地市场来支撑它那个港台庸俗电影了。港台庸俗电影，它在电视剧上在电影上，现在（和内地）都是合流的。内地主要的每年开拍的大戏，那些电视剧也好，电影也好，都是中港台三地人员，三地俗人大合作。这个好像已经，就是（港台）它的二线演员，基本上都靠在大陆吃饭了。 那剩下的（第二条路），我觉得本士的电影，那我觉得就只有走作者电影这条路。那就是说，比如说我将来也，我也想将来我可能还会拍一两部电影。那我想我拍电影就只能是为自己拍了，就拍一好玩儿的。就是可能，我想任何一个好东西，其实我想越独特的东西它实际上还是会有特定观众群的。这个就是你创作过程当中，你自己有愉快之后，也不见得就没票房。那我觉得有很多中国被骂成专门给外国人拍电影的一些导演，在欧洲上电影节拿奖的，我知道有的人呢，那个那个片子因为它成本低，它实际上是赚钱的，比在中国搞一商业片赚钱的那个利润率还大。咱就说张元，那电影，他没少赚钱也。所以反过来说，我觉得，就说中国电影，我这成车轮辘话了我。咱还是说杂志吧。 杂志，杂志说老实话，我不怎么看。有时候看，就文学杂志我看。因为我干这个我得看。我得都知道大伙儿都跑哪儿去了；大伙儿都跑多远呢，这我得看看，然后（知道）还有哪个空儿没有人，没有闪动着活跃的身影，这个空儿还是有。另外我觉得文字它本身也是一种非常带试验性的东西，它每年其实（都）在不断地丰富，我指书面语都在不断地丰富，不断地发展，能看到那样的发展的痕迹，对我写作有技术上的支持。这个文学杂志看看对我来说是专业需要吧。我觉得中国文学杂志叼，都说文学不好了，文学杂志少了，其实真的是凭心说，没少，没少多少，还是全世界最多。那个里头小说也（还在）大量地发。当然我希望（文学）杂志多，如果文学杂志能维持下来越多越好。因为实际上文学书不（好判断），我到书店里经常不敢买小说，不知道哪个小说好。杂志呢就比较简便，它的容量小，我大部分小说都在杂志上看。我就是每个月，每两个月买一批，文学杂志少的话，我觉得我，可看的东西就会少。 剩下的杂志，我印象里一般的报亭一片花绿，一个封面上站着一女的冲你笑。里头一看全是……那里头东西不太好看，就是，因为它们大部分都是，现�
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