的障碍，他不敢冲破这层脆弱的防护。 故事就在两个人的试探和设防中发展，谁也不敢先伸出脚去探明爱情的水深水浅，这场游戏没有胜者也没有输家，爱情原本分不出胜负。直到男女双方越陷越深，不可自拔。真正触动灵魂的爱情令人无力抗拒。这就是电影《芳芳》要表现的爱情。对于受过伤的心灵，爱情是一项冒险的游戏。面对真爱来临，亚历始终活在阴影里。他和无爱的女孩同居，甚至差点结婚，是芳芳的出现让他的婚姻成了泡影。 导演安排芳芳在激烈的打击乐器下，跳乱七八糟的舞，亚历隔着一面单向镜子也跟着跳，虽然她就在面前，却是那样地遥不可及。亚历封闭在自己设计的囚笼中。影片成功地运用了很多可以堪称经典的镜头，去表现两人隔镜相望的渴慕和无奈。这就是现代人脸上相同的表情，渴望爱又惧怕爱。 获得真正意义上的爱情需要冲破重重阻力，电影结尾时芳芳打碎了这面镜子，这个画面可以看做是她帮助亚历走出心灵的囚笼。此时两个人才开始初吻，这是片头的延续，导演在影片一开始安排的剪影镜头其实是总领影片的大纲，影片结尾，以两个人的嬉笑亲吻告终，这时，两个人的爱情生活才刚刚开始。 在每一年的情人节，《芳芳》都要在世界各地重播，苏菲·玛索把芳芳这个角色演绎得勇敢、自然、清纯、性感。影片把她拍得美轮美奂，青春迷人。每个人心中都有一个“芳芳”，她是纯精神上的恋爱对象，是爱情哲学上的完美象征。也只有苏菲·玛索才能将独有的唯美浪漫气质表现得如此妥帖、神形兼备，使这个神话般的女孩留在我们心中。
第2章 天蝎座的狂野之爱全世界男人的梦中情人
1982年，苏菲·玛索16岁，与法国影帝杰哈德·巴狄厄、法国影后凯瑟琳·丹妮芙合演《萨卡纳要塞》（又译为《沙岗堡》），第二年，她又与杰哈德·巴狄厄再度搭档，合演《警察》。接下来的几年，苏菲·玛索一直试图尝试更多不同类型的角色，她的作品包括《雪琳娘》、《来自巴黎的女孩》、《心动的感觉》、《情书战场》等，其中《我的夜晚比你的白天更美》、《蓝色乐章》等都不被人们认可。 时隔12年之后，也就是1994年，苏菲·玛索主演了法国导演伯特朗…塔维尼埃（BertrandTavernier）的古装片《豪情玫瑰》（Lafilleded'Artagnan），在片中扮演法国大剑客达达尼昂的女儿艾罗丝，她为拯救法王路易十四，只身潜入卢浮宫，揭露一起篡位阴谋。 《豪情玫瑰》是苏菲·玛索第一次演古装片。有人评价说，从未见过苏菲·玛索如此英姿飒爽！在这一出法式武侠电影中，苏菲女扮男装，闯荡江湖，为挫败宫廷政治阴谋，和父亲一起出生入死。她在幽默的打斗场面里左躲右闪，上蹿下跳，摸爬滚打，身手异常灵活，全无寻常女子的扭捏之态、脂粉之气。法国女星极少会去尝试这种角色，它不易讨好观众。不过人们看完该片之后惊叹，苏菲竟能这样英气逼人。在一个中世纪的角色中，她竟将现代都市女性的坚毅个性表现了出来。 《豪情玫瑰》的故事由法国恶公爵的奴隶在森林中逃亡拉开序幕。黑奴偷取了恶公爵的一封密信，从公爵家逃出来，闯入一所修道院。声名赫赫的三剑客之一的达达尼昂的女儿艾罗丝，就在这所修道院读书。公爵和随从一路追来，修道院院长为保护奴隶而死，黑奴也被杀人灭口，密信偶然地落到了艾罗丝手中，她怀疑这起谋杀事件掩盖着一个惊天动地的阴谋——公爵要暗杀年轻的国王路易十四——这封信就是他们的罪证。为了查明真相，替院长报仇，艾罗丝前往巴黎，找她的父亲达达尼昂，向他说明王朝有难，希望与他共赴战场。可达达尼昂已经英雄迟暮，不想再过问江湖事。于是，艾罗丝只身潜入卢浮宫……后来，达达尼昂找来当年共事的老友，三剑客重出江湖，经过一番斗智斗勇，重振昔日雄风，拯救了爱女与国王路易十四…… 苏菲·玛索把女剑客艾罗丝刚毅坚定的个性塑造得相当成功，并且表演了精彩、真实的打斗。此片令她广受好评，也为她日后出演《勇敢的心》（BraveHeart）中同样刚毅、果决而又风情万种的法国王妃打下了基础。 从《狂野的爱》、《芳芳》到《豪情玫瑰》，苏菲·玛索的戏路因人生阅历而大有拓展，她浑身洋溢着青春气息，炉火纯青的演技和真挚的悟性都是她成功的关键。从褪去青涩到风情万种，此时的苏菲·玛索似乎不仅仅是法国男人的至爱，更是全世界男人敢于大声宣布的梦中情人。她高贵而又神秘，令人感到既遥远，又似乎触手可及。
第3章 银幕天使的星光大道“苏菲皇后”（1）（图）
继《初吻》之后，1993年的浪漫爱情喜剧《芳芳》和1994年的古装剧《豪情玫瑰》让苏菲·玛索再次赢得了人们的厚爱。公众对她的评价是“清新、自然、美丽”，她的偶像地位一路攀升，她的芳名总是出现在法国偶像排行榜上。 但在她人气陡增的同时，法国电影却在四面楚歌中苦苦挣扎。好莱坞影片步步紧逼，在法国电影市场的占有率由70年代的37％上升到90年代的60％。影迷们不禁感慨：新一代的法国影星，何时可以振兴法国电影？苏菲·玛索能当此重任吗？面对好莱坞一统天下的局面，欧洲不少优秀的电影演员先后投入其怀抱。作为法国的当红一线影星苏菲·玛索，也想在好莱坞的舞台上一展风采。 1995年，苏菲·玛索接受梅尔·吉布森的邀请，出演其执导的影片《勇敢的心》（BraveHeart，又被译为《惊世未了缘》）。这是苏菲·玛索的第一个英文片角色。她饰演爱上叛军头目的英格兰太子妃伊莎贝拉。戏份虽然不重，但在整部影片中的作用不小。这部影片后来夺得奥斯卡最佳故事片奖和最佳导演奖，走红全球。苏菲·玛索也成了不折不扣的国际影星。 这部史诗般的影片，展现了11世纪苏格兰领袖威廉·华莱士领导民众反抗英格兰国王爱德华一世暴政的故事。 威廉·华莱士的父亲马索·华莱士，是苏格兰的英雄，他在与英军的斗争中牺牲。在父亲的葬礼上，村里的小女孩梅伦摘了一朵紫荆花，送给当时还是孩子的威廉·华莱士。这是小华莱士一生里最深的爱。多年后，长大成人的威廉·华莱士回到家乡，向美丽的少女梅伦求婚，准备恬然而麻木地度过一生。此时，英王爱德华为巩固在苏格兰的统治，为了让贵族效忠皇室，颁布法令，允许英国贵族在苏格兰享有结婚少女的初夜权。梅伦成为这项法令的牺牲品，被英军无理地抢去，被百般侮辱后惨遭杀害。杀父之仇，夺妻之恨，终于使华莱士爆发了。他率领广大村民高呼“英雄之后”，揭竿而起，杀英兵，宣布起义。 苏格兰贵族罗伯想成为苏格兰领主，假意与华莱士联盟。华莱士杀败了前来进攻的英军，被任命为苏格兰护国公。但他发现，这些苏格兰贵族考虑的只是自己的利益，丝毫不为人民和国家的前途担忧。英王为了缓和局势，派伊莎贝拉前去和谈，以失败告终。但是，伊莎贝拉被华莱士的勇敢、正气和魅力吸引，爱上了这个“叛贼”头目，向他倾吐了自己的真情，两人陶醉在爱情的幸福之中。 伊莎贝拉回去后，才发觉和谈根本就是幌子，英王汇合了爱尔兰军、法军，共同包围华莱士的苏格兰军队。她赶紧送信给华莱士，但苏格兰贵族已经背叛了华莱士，把他交给了英王，他被判死刑。伊莎贝拉求情不成，便告诉英王，她怀的不是英王的骨肉，而是华莱士的孩子，这孩子不久后将成为新的英王。 影片结束时，华莱士用全部生命发出的最后一声呼喊：“Freedom——！”征服了世界，多少人因此潸然泪下。刽子手的利斧即将落下，英格兰的看客们咆哮着，华莱士侧过脸去，再次看到妻子梅伦的脸在人群中闪过，梅伦的幽灵微笑着带他离开了这个世界。 这部影片让人们见识了一个叫华莱士的英雄，一种叫苏格兰风笛的乐器，一个叫苏菲·玛索的美女，还有一种叫“自由”的坚定信念。
第3章 银幕天使的星光大道“苏菲皇后”（2）（图）
在这样一部充满男性阳刚之气的电影里，苏菲·玛索的出现给影片平添了几许柔情和浪漫。薄如蝉翼的面纱，遮掩着一张若隐若现的、美得令人窒息的容颜。苏菲已不再是当年那个娇小清纯的邻家少女，她浑身上下散发着皇族的气质和成熟的魅力。当晨曦穿过树叶的缝隙，轻柔地抚摸着草地时，英雄美人深情相拥，依依惜别，然后，一个纤细的背影朝着远方肃立，她肩上洒着藤萝般的秀发，她的心上人策马远去，渐渐消失。若说世间有迷人的东西，莫过于苏菲·玛索此时的落寞神情和高贵气质。 当问及为什么请苏菲·玛索饰演女主角伊莎贝拉时，导演兼男主角梅尔·吉布森回答道：“因为她很漂亮，她是法国人，而且她是个很好的女演员。这个角色至少需要两种以上的因素。”苏菲·玛索虽然戏份不多，但影片中的一句经典台词让她比以前成熟了许多——“因为你眼里的豪情。”不论演技上，还是心智上，她都成熟了。她所演绎的伊莎贝拉和华莱士的感情，感人至深，伊莎贝拉对华莱士或许不够了解，这种感情不能说是爱，或许只是崇拜，但寥寥几句交谈已足以让观众信服。《勇敢的心》获得了当年第68届奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖，苏菲·玛索也成为最受好莱坞欢迎的法国女星之一，更重要的是，这部影片为她赢得了“苏菲皇后”的称号。 谈到选择苏菲·玛索的原因，梅尔·吉布森还说过：“她有一种属于宫廷的美，中世纪的皇族服装好像只有她穿上，才不会显得突兀。” 话说白了，梅尔·吉布森需要的，不过是一只花瓶。不过他得到的，不仅仅是一只花瓶。 苏菲·玛索在影片中镜头不多，台词也很少，但她的外表冷艳高贵，眼里充满一种渴望，那是狂野的内心对自由与爱情的渴望，而且，她举手投足间无不显露出皇族的高贵、坚毅、克制和镇定，又流露着难驯的野性和令人无法抵挡的诱惑。她所扮演的伊莎贝拉与梅尔·吉布森所饰演的华莱士在地牢里的话别，更是荡气回肠，余味无穷。从此，苏菲·玛索以她高贵的气质征服了全世界，给影迷们留下了深刻的印象。
第3章 银幕天使的星光大道“弑父”与“恋父”（1）（图）
苏菲·玛索曾经表示，她格外喜欢世界电影大师安东尼奥尼（ANTONIONI）和伯格曼（BERGMAN），她说：“他们的很多电影改变了我的人生。比如PERSONA。我希望自己有一天会拍出这样一部电影。”虽然她还没有拍出与大师们水准相当的电影，但与安东尼奥尼的一次经典合作也让她此生无憾。 米开朗基罗·安东尼奥尼1912年9月29日出生在意大利的北部城市费拉拉。青年时期的安东尼奥尼，一度迷恋于造型艺术。他从博洛尼亚大学毕业后，为《电影》杂志撰写了一些戏剧和电影评论，并在40年代初当上了这本权威杂志的编辑。稍后，他进入罗马实验电影中心学习了一段时间。40年代初期，他以编剧�