也不能将它完美演绎
他听到，一只秋蝉正抱住声音
在身体里急速坠下
蝉声断绝。皮肤的合唱终止
八
今天，一只蝉把它的梦想
建筑在风上——风会带走它吗
而我行走在虚无之上
踩着，从叶片中漏下的一句句蝉声
我的孤独和世界的孤，独
一模一样，我远离着自己——
一个人的生活就是不断地，努力地
把自己遗忘
我看到一个空空的蝉蜕
压住了正午，使我在很多年后
都不敢轻易叫喊
我寻找一种声音
唐 力
1
我想每一个诗人都在寻找属于自己的声音，并力求找到独特的发声方式，以便使自己从大众的腔调（合唱）中区别出来，一些诗人是幸运的，他找到了它，并运用自如。为此，他成为成功的诗人，而另一些，则湮灭于时间的尘土中。
并不是每一种发音方式都适合自己，还要看自己是否具备了这样的发音的器官，对诗人而言，就要看自己是否具有这样的能力。如没有精细如微的观察力，没有那种逼近事物的专注与准确性，你不能用声音歌唱。
发声方式还要是有效的、持久的、能直达事物的本质、拥有永久的魅力。我们就是需要找到这种。
2
一段时间里，我多在烦躁、不安中度过，朋友们纷纷转型，获得不同程度的成功。而我注视着当下的诗歌潮流，无所适从，我害怕丢失自己真正的声音。在这段时间里，我认真研究了希尼的诗歌、评论。我发现，他特别关注声音，他说：“我希望，或展示，只有这种语言上给人的惊奇才是最有趣的”。
而我，就在寻找一种声音。2002年夏天，我在壁山小城，在柳树、河岸、蝉声中行走，若有所感。蝉在正午，用声音挖掘一条秘密的通道，它要通向哪里呢？我不断自问。一个夏天过去了，我一无所获。在那一年的冬天的一个晚上，蝉声忽然响起，穿越了我的肌肤。是一只蝉，带来了它的声音。在声音中，人的命运，与蝉的命运相互纠缠：生活的经历，不断呈现于笔底；一些生命中真实的碎片，秘密的碎片，一一聚拢。这一次，我的蝉在生活的底部，辽阔地歌唱。一只蝉，几乎叫出了我的回忆和未来，来处和去途。
3
诗歌介入当下生活，不应该仅仅是记录现实，不仅仅是对现实生活个别现象和琐碎细节的描写，不仅仅只追求事物的外在真实，而应该追求内在的真实。比如希尼的诗歌，“他的诗歌既有优美的抒情，又有理论思考的深度，能从日常的生活中提炼出神奇的想象，并使历史复活”。
希尼的诗歌是深刻的现实主义，而非庸俗的写实主义。如《挖掘》，短短的诗歌，描写了三代人的形象，表达了爱尔兰人精神的血脉的承继。他的沼泽诗，我们从中不难“领悟爱尔兰悠久历史在延续”，极具历史的纵深感。
我还注意到希尼说：“是不是现实主义，在诗中不重要，重要的是某种抓住你耳朵的诗意的东西，我想是语言用法影响诗，是悦耳的美感而非现实的记录”。
我想，这句话是重要的。实际上，希尼是最重视形式、结构、语言中的声音的。他还自己创了方形的整饬的形式。
因此，我们要寻找一种声音，一种深刻的、富有穿透力的声音，直抵事物内在的本质。
我还在寻找中。
平静如斯（组诗）
■ 木 杪
隐居
灯一直亮着，金黄的光
下面是绿绿的水，暗下来的旧雕像
她隔窗望远山，望不远的丁香树
空气里有野花的清香，有薄荷的清爽
细雨缓缓地落，落窗前
落纸上，一只小白鸽忽远忽近
她抚摸木窗的手指有了细微的颤动
她渐渐感觉到一些事物的变化
它们慢慢失去清晰的界限，失去对抗的种种可
能
哦，这空茫，这幽静，这巨大的背景
看起来像真的一样
2005．8．18．
星夜
那些发光的词，缠绕的丝
它们轻易拿走了寂静的村庄
烛火慢慢地熄灭，后来
是星光覆盖了高大的白杨
覆盖了我们头上的紫罗兰
而天空是巨大的海绵
我们说出的话语，我们移动的姿势
都像是另外一个人。如果夜晚继续停电
我们身体里的蓝将缓慢地渗到体外
而祷告会把我们带到另外一个地方
我们的安静，我们的信仰
将被妥善安置
2005．6．9．
方向
白昼令她更厌倦自己
她挤在灌木和影子们中间
她找不到自己的位置
窗外的时光缓慢，生长缓慢
而向上的梯子要在夜间才可以看见
她还年轻，嗜好艰难的攀爬
把身体的重量一点一点地扔掉
2005．6．9．
倾听……
此处有闲云弄影
有微风缓缓地从头吹到脚趾
你感觉到大地，感觉到内心坚硬和柔软的部分
此处有野鹤低飞
有白白的雾自水中浮起
而旧时光沉下去，长成水草，围着你绕啊绕，绕
啊绕……
2005．8．19．
凌晨4点
廊檐下的小麻雀还没有醒来。这巨大的静
只属于我一个人。昨晚好像下雨了
像散文，没有标点。我用过两片安眠药
好像去过什么地方。门还关着
锁是新的。钥匙也是新的
看起来没什么发生
窗幔开始是黑色的，现在微微发白
喇叭花依然模糊，影子也是
我再一次恳求你，让我消逝吧
2005．5．18．
保洁工小S
小S走得那么快，走廊里的风比外面要大些
如果风再大一点，就会吹破她薄薄的胸衣
下班之前，她需要擦净地面和一切看得见的物
体
灰尘从一个地方被挪到另一个地方
许多尚未凋谢的鲜花被扔进垃圾箱
这似乎没什么错
她不停地扭动肥臀，扭动走廊里不多的光线
上午的时光来得快，走得也快
越来越多的病人从房间里挪到走廊上，小S
把声音提高30分贝。而我习惯沉默
在这个地方，我有时是病人
有时不是
2005．4．10．
月光之尘
是的，一切都静下来了
现在，你不可以再有任何疑问
只有灰尘与灰尘的碰撞
只有洁白的光，清冷的光
当你从低音区缓慢地滑向高音区
当你说出赞美，说出那些卑微的颗粒
你就是汤姆·帕瑞斯
而带罪的美伤害了你
2005．8．16．
平静如斯
这些月季开到第几朵了？
你从一数到七，再倒着数一遍
一切仿佛跟从前没什么不同
你依旧只喜欢贵妃醉酒的小模样
你爱着她的纯洁和无辜
爱着她醉不醉都习惯沉默的嘴唇
哦，廊檐下瘦风吹
珠帘不动，镜与像均已安眠
此时你体内的轮子滚动得不紧不慢
此时适宜听一支叫不出名字的曲子
寂静的小路弯来弯去。最终，你还会回来
你在那么大的太阳下看花开花落
无快乐，亦无悲伤
2005．8．16．
匆匆
此处宽阔，湖水微凉
水面上依稀有带翅的昆虫掠过
似乎有流水的形状，细小的波纹
你在柔软的草坪上望天边的孤云
望远处熄灭的灯火
宽大的梧桐叶碰一下就落
好年华悄悄地流啊流……
口袋里的道具一用就旧
你体内的小马达只提供了伤感的磨损
关于生活。哦，其实，你无话可说
你只是轻描淡写地问候了她
2005．8．16．
仿佛是花
我一说话它就开放
而我哑了多年，对词语有着病态的敏感
我已不习惯与自己之外的人对话
不习惯对苹果说热爱
苹果是简单的，也是复杂的
像今天的天气
我在室内看到的是事物的反光
而你说外面的天气其实还不错
你爱着高温，爱着让你流汗的日常生活
它发酸，让你回味，让你的身体一点一点地甜
2005．7．6．
陶
该如何描述那些未曾说出的比喻？
这么久了，你躲进一幅画
你说这只是暂时的。哦，暂时的
此刻是可知的海，尖角的礁石触痛你
裹着盐粒的风吹动沙子里的水
而潮汐是可能的。你曾看见水中的太阳
也曾看见雾中的月亮
此刻是清亮的早晨，小茉莉开呀开
此刻是安静的傍晚，抚琴的人儿不悲伤
此刻。哦，此刻，任何比喻都是多余的
赞美也是多余的。你说你只是泥土
2005．8．19．
后记
——给一病人
午后一点，他终于放弃自己
房子里的光线被窗外的银杏树缓慢地遮蔽
除了他，所有的人都在移动
他们要把微弱的光移到小小的盒子里
移到巨大的石头上，再刻上他的名字
这是规矩。而他早已不在这里
他走的时候好像下雪了。大片的雪花
覆盖了茂密的树林。这是裹挟着芒刺的抒情
他赤足，但感觉不到大地
2005。6。6。
晨歌
花瓶里的干枝梅开了三年。我
观察它们很久了，它们不需要水分
寂寞的植物，那些粉色的小花只是假设
它们一直羞愧不堪。在神圣的早晨
它们保持优雅的坐姿，不仰望
也不低头
潮湿的风将一个人短暂地放大
再用橡皮轻轻地擦去
2005．5．18．
交谈
第十九页给我带来慰藉
没有灯光的旷野，寂静抵达寂静
死亡压低了云层。而我不善骑马
长长的小山，我从未越过
这是另外一种爱。它把我拖到空中
没有人看见
2005．5．19．
日记
秋天是从一张无辜的白纸开始的
她先画了空巢，后来塞满影子
她们都是她的姐妹，有着相同的基因
接下来她画一只苹果，画它坚持的慢
是什么在她的手中？不能确认
摘苹果的人轻易识破了她的小把戏
而他是平面的、不可触摸的
叶子上的水珠让他消失得更快
2005．5．19．
苦丁
它正在改变你。小叶子的植物
微苦。它用去你整个的夜晚
现在，你可以静静地坐着
静静地开花。不必理会
鞋子上的尘土
而甜蜜不会再来。那只精致的杯子
里外都是空的。像硕大的木鱼
每敲一下，你的身体就轻上一分
2005．5．19．
细碎的瓦片
在凤凰，雨是多情的女子。你躲在灰瓦片下面
她们看不见你，整个天空有茶杯那么大
但你闭紧嘴唇，拒绝饮茶或其�