6·下区：按水平方向划线盖住上半部，仔细察观察并分析鼻子、嘴和下巴。
7·下右区：仍盖住上半部，再盖住下左区，然后只解读下右区。
8·下左区：仍盖住上半部，再盖住下右区，然后只解读下左区。
l应用划区法来分析埃尔维斯·普雷斯利（猫王）的面孔
学会使用简单的划区法的最好办法是利用照片，比如象本书中分析的那些照片进行练习。然后，你就能面对面地迅速解读你所遇到的人的面孔。
首先，让我们分析一位著名的人的面孔，超级歌星埃维斯·普雷斯利（猫王）的面孔。对这位有争议的歌星，无论你是崇拜还是责难或者是保持中立的态度，解读他这张被大肆宣传的广告照片，力图去了解更多的这个以一付社会面具出现在公开场合下的人究竟是怎样一个真实的面孔，这会使我们觉得十分有趣但又感到困难很大。我们必须透过那些出于公共关系目的对他进行的神话般宣传，透过许多人对他的奉承和一些人对他的诋毁来找出这个世界闻名的人物，一个来自乡村的男孩的实际本质。到普斯利（猫王）过早夭折时，很可能就连他自己也说不清什么是他真实的自我，什么是他伪装的自我。一位著名的社会学家和自杀研究学家埃米尔·德克海姆曾经强调，从一个社会文化阶层飞跃进入另一个社会文化阶层能导致一个人与社会的对立冲突关系，也就是人们（根据这个人的社会参照系）所认识的那种对立冲突关系。此外，飞跃的结果还能导致严重的思想混乱，产生情绪抑郁和种种疏离孤独之感。回顾一下象詹姆斯·迪安（JamesDean），贾尼斯·乔普林和弗富迪·普林兹这样的年轻的著名人士那种疯狂热烈的生活，以及他们过早夭折的悲剧结局，不难看出，他们面对这样巨大的社会关注和赞美之声会使他们感到一种无法忍受的压力和负担。仔细察看埃尔维斯这张面孔，成年时的以及他11岁时的面孔，你立刻会注意到，少年时与成年时的两张面孔有着明显的相似之处，这同许多人的情况是一样的。从根本上讲，我们大多数人几乎从孩提时起直至生命的尽头在基本的外貌上变化不会太大。
请看一看埃尔维斯这张照片，你能很容易看到，从他童年起一直进入成年，那高高宽阔的额头（与眼睛相隔之距）和较好的头型是十分明显的，这个富有魅力的相貌给这个人增添了活力。现在，我们用纸片盖住两幅照片面孔的右区（也就是书上的左面部分）。童年时，他的左眼较大，显得悲哀的样子，好像还有点失落和某种渴望。现在再转过来仔细看看童年时的右眼－－较小的眼睛和瞪视的目光，表现出对外界某种冷酷无情的态度和好斗的架势。在成年时的右眼，那种难以掩饰的愤怒的挑衅眼神依然没有变，而左眼的那种悲哀、渴望和创伤的表情则比原来更强烈了。那长长的睫毛增添了一种女性的温柔，这与右眼的好斗神情形成进一步的明显对照，那低垂的眉毛，产生的一种热烈的表情使这种好斗的神情更加突出了。
两幅照片的下区也相当不一致。成年时右上唇显得较紧，卷曲着，几乎是一种轻蔑或愤怒的表情。请注意这张嘴自童年以来发生了什么样一种变化。童年时嘴的左半部显出悲哀的抑郁，似乎还有点绝望的样子；也许成年时的轻蔑的表情掩盖了这种悲哀感。成年时右嘴角下垂好像处于一种不满和抑郁的心态中，这是童年时悲哀留下的痕迹。他那丰满的下唇显出女子特有的那种美感。
相比之下，他那种坚挺有力的下巴和宽阔颌部显露出运动员特有的那种挑衅般的粗犷、强健和某种倔强的基本特征。尽管下巴的边沿圆润几乎同女子的差不多。具有这男女特质的矛盾体表明，不管实际情况是否如此，他可能是一种两性人。
总的来讲，他身上存在着一种性格的混合物，而那潜在的有害成分可能占了主导地位。我并不和他相识，对他也了解不多，我只是猜测，这位温柔，悲哀的男子童年时的经历使他的内心深处受到伤害，使他感到十分脆弱和极易发怒。随着年龄的增长，他的脾气可能变得越来越坏，同时他又竭力掩饰这种情绪。也许他通过音乐表露出他童年时的渴望和悲哀的心情。
当你遇到这种人并与其交往时，我奉劝你对这种情绪多变的人多加留神为好，时时提防那种反复无常的脾气和容易感情冲动的性格。在他身上你很可能发觉某种过于敏感而又具有吸引力的品质，一种在“小男孩不在了”这样一种令人伤感的标题中体现的品质。这种品质也许是普雷斯利（猫王）生前与死后名声大振以及引起某种人狂热崇拜的关键。（这与他的才华却毫无关系，对他的才华，我不作任何判断）。
第一部分 你能解读这些面孔吗？第3节 揭开蒙娜丽莎的奥秘
几百年来，人们对列奥纳多·达芬奇杰作中的这位妇女肖像一直迷惑不解。蒙娜丽莎真的象什么，圣人还是魔鬼？她那似乎真实的却又令人费解的表情意味着什么？她是在微笑？假笑？嘲笑？……或者也许仅仅是因为消化不良感到难受时的表情？
你可以利用划区法来读解几百年来她的面孔为何一直是个谜，为何会引起人们如此神魂颠倒和困惑不解。
首先，正像蒙娜丽莎画像上所显示的那样，尽可能准确地在两眼中间用垂直线将面孔划分开（列奥纳多的这幅画像不完全是正面的，所以取中划分会有些困难）。取正中垂直往下使面孔左右两半分开是最有效地解读面孔的重要的第一步。
用你的手或一张纸或卡片盖住她的左区（在你的右边）。注意蒙娜丽莎右眼比左眼略小的表情，显出一种令人难以捉摸的嘲笑，细微的嘲讽甚至是蔑视的神态。
值得特别注意的是，她的右半边嘴部紧绷绷的。这种绷紧的嘴唇很可能是抑制情欲的一种表现。现在换过来盖上右区。你会看到相当明显的对比情况。她的左眼露出忧郁的微笑；在微笑中嘴的左半部是松弛、柔和的。
现在请移去整个面孔上覆盖物，就在眼睛下面划一条水平线，使上区与下区实际隔开。注意，按这种方法划分开的面孔能使你更详细地仔细考察4个区的每一个区。经过实践你会发觉自己能熟练地去评价整个面孔以及面孔的每一部分（而无需再去划线）
请你一步一步仔细观察她的整个面孔：
1。 凸出的下眼皮使她的凝视神态增强了，这就像眼睛突然瞪大时产生的效果。
2．柔弱无力向后削的下巴与丰满、圆润的面颊结合传达出某种肉欲之情。
3．丰满的面颊由于再加上圆润的衬托，表达出一种单纯的感官享乐之情。
有些心理分析学家认为丰满圆润是在无意识的状态下表达色欲之情的，因为丰满圆润仍然是乳房一种基本形式。身体的丰满也是与无节制的进食有关，这种思想往往笼统地讲出了尽情去获得所有一切出自本能的肉体享受的可能。
另一方面，柔软的下巴通常是和缺乏自制力，不够坚强或信心不足有关。这样，突出的下巴通常是与坚强和积极进取精神相联系的。在蒙娜丽莎身上，那妩媚动人丰满的面颊是沉溺于肉欲享受的一种表示；而柔软的下巴则是相对缺乏自制力的象征，两相结合使得那些眼睛在滴溜乱转的男子感到有很大得手的希望。可以相信，有的人可能一生下来下巴就是后削的，但是以后慢慢地就会长成有力控制的，甚至是那种一付咄咄逼人样子的下颌的轮廓线；相反，那些出生时下巴生得就突出的人其下巴以后也许变得柔软后削了。这给我们非常有力的启示，人的下巴以及面孔其它部分的形状在很大程度上是受面部表情肌肉作用影响的。对此，本书第3章将作进一步的探讨。
那些意志坚定，争强好胜的人往往习惯于突出下巴，这样也就加强了控制下颌骨的那部分肌肉的运动。由于这些肌肉是附着于颌骨之中并且对颌骨产生经常不断地牵拉，因此，这些肌肉最终会对骨的结构本身的形状发生影响作用。反之，有的人由于降低了自己在社会中的作用或总是置身于被动地位（即那种“别把我算在内”的态度），习惯地回缩下巴因而可能会形成后削下巴的结构特征。他可能最终看上去就像那位众所周知的柔软下巴的人物，卡斯珀·米尔奎托斯特 。
既然这幅蒙娜丽莎的肖像不只是根据一张面孔画成的，那么我们可以对这幅画像的其余部分进行某种“解读”。首先，有一些可靠的试验证据表明，表情的各种形式（脸上的，口头的，姿势的和运动神经反应的，比如象书写）均往往反应作者的个性或基本品格。
一个人的某种性格除了从其面部表情上显露出来，而且还会从他的身体语言、行走和姿势以及说话方式和声音特征中表现出来。例如，下巴柔软的人常常发音呜咽，说话吞吞吐吐且小声小气，别人必须全神贯注才能听清他说什么。他常常是一种畏缩的样子，身体弯曲，眼睛总是看着地面而不直接看着别人。一方面，当你发现蒙娜丽莎通过那丰满的面颊所表现的诱人淫欲之情和性感的神态，又从她那丰满隆起的胸部再度表现出来时，你就不会觉得有什么奇怪了。另一方面，她两手臂在身体中间交叉挡住自己的身体，这种防范性的姿势是和她右半边嘴紧绷着和使劲控制的神态是相一致的。因此，这就告诉人们，她是一个谨慎注意防范的人，如果有谁想体验一下她多情的滋味，获得她那肉体的享受就必须赢得她的信任。请留意象这样的各种信息。
分析：蒙娜丽莎肯定不像许多人所认为的那样是个温和，纯洁的女士。据观察，“微笑看上去是由于嘴四周的弯曲肌肉（口轮匝肌）习惯性拉紧形成的，从而产生一种虚假的或做作的表情。这种微笑肯定不是那种处在快乐之中的人流露出来的自然放松的表情。
概括地讲，从分析所揭示的看来，这是一个谨慎的，具有控制力的，蕴藏着潜在肉欲的人，一个令人发生兴趣的多重人格的人。我们真想如能结识她这个人那该多好。事实上，使蒙娜丽莎成为有名的那种神秘人物的东西差不多在我们所有的人身上也都有的：正是她的双重性，即她人格中那相对的两方面被列奥那多以他的那天才的创造能力捕捉到了并且在这最富人性的肖像中突出表现出来。
l识破假笑
这里的一幅已故参议员约瑟夫·R。麦卡锡的新闻照片是对假笑最生动的例证。他曾经担任参议院常设调查委员会小组的主席。这一机构专门从事“非美活动”的调查。由于他的种种诽谤行为，参议院根据一项责难性提议，于1954年投票表决对他进行“谴责”；这使他很快倒台。解读他的面孔和他的“微笑”将有助于你更有效地解读你所遇到的其他人的面孔。例如，一个通常“板着”面孔的人突然对你强颜欢笑以引起你对他的注意，只要你了解其中的原因，你就能很容易察觉这种虚假的表情。这种用嘴而不是用眼睛的假笑是人所共知的，这是一种相当不自然的表情。要想�