在沙子上爬动。再看，是一只小小的黑螺。
我决定将它记录下来：
2001年10月22日14时至15时，
一只小小的黑螺，朝红茎的水草，在广州芳
村的
一个水草缸里移动了两厘米。
诗观：诗是心语。如果诗想说话，她发出的是水浇在烧红的铁上的声音；如果诗想看见，她会从栖息在垃圾堆的鞋洞中睁开眼睛。如果诗静下来，那是她在流动潜行。
简介：老刀，湖南人，现工作在广州。出版有诗集《失眠的向日葵》《打滑的泥土》两部，纪实文学《力缚狂魔》一部。2000年参加诗刊第16届青春诗会。作品散见各刊物，获新世纪首届《北京文学》奖诗歌二等奖等诗歌奖项；《力缚狂魔》一书获金盾文学图书奖。有诗入选各种最佳诗歌选本。
还剩下一匹马
刘 川
只剩下一匹马了，我还在喝酒
大家骑着各自的坐骑走远了。
最后的空场上
当天空绽放雪花。
我看到
剩下的马
接受着洁白的洗礼：
先没有了四蹄
接着又丢了膝盖
接下来又失去了大腿
它咴咴叫着，雪大啊
它又没了肚皮
接下去
剩下的是马背
剩下的还在减少
马鬃和马颈也消失了
最后马头也没剩下。
我的酒喝光时
雪也停了，我打个口哨
空地上，有一座洁白的雪堆
向我走来。
诗观：诗是把世界没有的那些东西创造出来，所以诗言“无”。
简介：刘川，1975年生”，著有诗集《面包诗》（待出）；译有一些欧美诗人作品。现居沈阳。
后花园
刘汉通
你一直想捉住，
那只冥想中的蝴蝶：
它忽左忽右，忽上忽下
却始终在你的视线之内。
因此，在不断的奔跑中
你隐约感到身体内部
悄悄的发生了变化。
你看到了落叶的不同方向，
向日葵吐尽了最后一滴黄金。
其实，你一个人不该喜爱
那些黑夜里闪烁的幻象。
过去曾经在风中呈现的
细小如针刺般的快乐，
在你的心底沉淀并变得灰暗。
而许多不明的事物，
在你的周围布满了阴影。
后花园：作为记忆的部分，
加深了你对某段经历的怨恨。
因此，你并不想知道
那些暗处发出的光亮，
如何修改一座教堂的遗址。
尘埃终于落了下来，
你分辨不清时间的多个侧面：
是球体似的滚动，
还是玻璃的碎片一样沉默？
总有一些感动来自远方，
或者此时此刻的忧伤
闪电一样突然照亮了你——
邮差捎来了短信，
你一个人不该喜爱
后花园的秋天——
不断叠加的隐喻之间。
你已更新换代了朗诵。
当一场疾病席卷了你，
你说：“神啊，在这里定居。”
诗观：因为我需要快乐，所以我写诗；因为我需要自由，所以我写诗。
简介：刘汉通，1974年出生。毕业于某师范学院政教系。广东廉江人。主要作品有《诗歌代数学》（组诗）、《塘山纪事》（长诗）等。
河 南
汗 漫
莽原推开黄河，叫作奔流
梆子追逼板胡，就是豫剧
少林寺的禅意和刀光渐渐成为客厅里的花
瓶
一个僧人在游客的目光中坦然阅读琼瑶
手举三角旗帜的导游头羊似地率领一群群
英语、美金
长眠于玉米地中央的杜甫，依然在梦回唐朝
的茅屋秋风？
巴峡巫峡，襄阳洛阳——
还乡，火车把背负诗囊的瘦马迫进公园和门
票
竖排繁体的唐诗竖排成了密集的钢铁栅栏
五月牡丹、十月菊花开成舞台
倾国倾城的经济们涂目描眉
水袖长长，流淌于紧锣密鼓的阳光月光
打坐在开封府里的包龙图作为开封市的旅
游形象大使
睁大比黑更黑的眼睛，侧耳倾听——
清明上河图内外的市声隐约切入摇滚乐队
开封土语早已被北京方言取代京腔京韵的
地位
北宋渺远，赶考的书生在路上掉头奔往沪深
股市的方向
大河以南，大部分棉花倒影成一朵朵热烈的
棉纺厂
最后的纺车与祖母们彻夜话别
红桃，潜伏着桃树的忧伤和妖娆
如同口红帮助少女把美和甜流传异乡
冬夜，在外省的某个小旅馆里
烟灰烧出众多漏洞的棉被温暖我的四肢——
一个书生就成了一封没有寄回河南的书信？
火炉上的水壶因沸腾而低叫，像一个充满激
情的女人
失眠，抽身坐起——
这姿势与当年逐鹿中原的英雄自剑鞘中拔
剑而出何其相似！
但我脸上皱纹，是否类同剑上霜痕？
诗观：我所倾心的好诗，应该具有深沉、内敛的抒情美感和驳杂、开阔的人生经验。
简介：汗漫，1963年生于河南南阳。现居上海。有诗集《片段的春天》、散文集《漫游的灯盏》。曾获首届“河南文学奖”、《星星》1998年度诗歌奖。曾参加诗刊社第16届青春诗会（2000年，广州）、全国青年作家创作会议（2001年，北京）。
我知道那口钟会在我身体中醒来
汤养宗
睡去的和正在嬉戏的东西太多
比如前面那排静静的杨树，一致同意着
脚下那群麻雀在觅食中的欢乐
先是自由悠转，尔后变换着一个角度
排列成另外的一片片树叶
在斜坡上随意散开又集合
你会跟着进入这个场景：去分辨
那是几对翅膀？或记起
另外几个朋友的名字，仿佛他们也在里头
值得温暖，并感谢大地的温存和宽厚
一切是那么整齐
一点累赘也没有
但是，我知道那口钟会在我身体中醒来
又会说：“时辰到了！”
无论谁来劝阻也没有用
那群小鸟又会嚯地从地上飞起
变成空中缥缈的雪花
不知它们是在飞升，还是坠落
诗观：一直想写简单的诗，但在与事物的对视中又不得不使自己变得复杂起来。诗歌叙述中与事物间的不可规约性，已迫使诗歌在形态上越来越显得多维复合，在时间上越来越显得回环互动，传统的诗性抒发和线性思维已经基本失去了它的作用。诗人必须对此保持警醒，并在综合的多向度的逻辑结构中，运作好自己意识活动中的零碎性、非连续性和流动性，以全新的语言难度和清醒而又相对“模糊”的诗歌面目，去“对齐”自己的写作真实。
简介：汤养宗，1959年出生，现居福建霞浦。
低 调
宇 向
一片叶子落下来
一夜之间只有一片叶子落下来
一年四季每夜都有一片叶子落下来
叶子落下来
落下来。听不见声音
就好像一个人独自呆了很久，然后死去
诗观：写诗是个体对世界作出反应的一种。
简介：宇向，生于七十年代，现居山东济南。
冬季的朝外大街
苏历铭
推土机在东岳庙对面拆迁的废墟上
撕裂土地
随着尘埃的飘落，商贩们沙哑的吆喝
污染着都市的肺叶
地铁在朝阳门的肠胃里穿梭
寻找跳动的心脏
康恩大巴正匆匆驶过
蜕变的新贵，在纤手的轻挽下
纷坐于酒店的大堂，豪华的包厢
推杯换盏，切割着财富的软肋
旺市百利的超市里，人声鼎沸
柜架上精致包装的食品无法产生时代的食
欲
故乡的菜地已经覆盖着厚厚的积雪
那是我的生命的根
在浮华的空隙
怀念铁锅里烧沸的清汤
地下通道里，浪迹四季的歌手
情抱吉他，不停地吟唱着忧郁的老歌
池散落的长发变成飞天的乐谱
打动我似乎失聪的耳朵
有人停下脚步，沉浸其中倾听
而我却不敢停
不敢盘点遗失的岁月
朝外大街，在寒风中瑟瑟发抖
专卖店里昂贵的皮鞋
莫名其妙地穿在我的脚上
穿着它，每天我都走在朝外大街上
迷失在朝外大街上
诗观：诗歌创作的源泉来自于现实，更来自想象。拒绝晦涩和不知所云的表达方式，始终坚持空灵而质朴的语言，在每首诗的词语和细节中，力图表现自己的思想。诗歌不是梵语，也不是刻意雕琢的瓷器。诗歌需要用激情和思考去创造。诗歌没有标准，拒绝帮派，在诗界边缘的自然状态里，独立且欢愉地写作。
简介：苏历铭，1963年生于黑龙江佳木斯市。1983年公开发表诗歌作品。历经大学生诗派、第三代诗潮等活动。 90年赴日本留学，淡出诗界。1998年重新发表作品。参加第19届青春诗会。出版《白沙岛》（与人合集）《田野之死》《有鸟飞过》等诗集。现居北京。
流经我们身边的那条大河
杜 涯
流经我们身边的这条大河
也曾流经去年
那时我们一个劲相爱，不懂得
外部事物。春天，桃花，流水
这一切究竟与什么相关？
现在我们就坐在它的旁边
看它怎样平静地带走桃花
沙子、水草、上午的时间
不，在它的外部我们总是
想不明白
甚至包括水面上波动的阳光
一叶载着放蜂人的家当的小船
那漂流的、孤独的
春天！
诗观：诗歌的最高境界是沉默。
沉默，仿佛晴朗的冬天里的树枝和天空，是一种脱尽了叶片、繁华和各种色彩的明朗、博大、纯净和透明。
沉默，是一种完成后的状态，是一种终级的高度，非经历丰厚的生命不能抵达。
简介：杜涯，女，1968年生子河南省许昌县乡村。毕业于卫校护士专业，曾在医院工作10年。1988年开始写诗，有诗作散见于国内外诗报刊，诗作入选某些选本。曾参加《诗歌报月刊》第一届“金秋诗会”、诗刊社第18届青春诗会。出版有诗集《风用它明亮的翅膀》。现居北京。
陶 瓶
杨 梓
一个洁白的陶瓷花瓶
从西夏到现在没有一点残缺
当年是哪位女子插过哪些鲜花
浇过哪口井里或者哪条河里的水
又在风尘中经历多少人的珍藏
只有花瓶守着秘密
夜深人静 他似乎听见什么
感到一个女子在瓶口轻歌曼舞
很像十月的金菊
散发着一圈淡淡的光晕
花瓶为他诉说着一段忧伤的故事
水在天上而花在瓶里
诗观：诗是最美的艺术之一。最美的艺术是可以感觉却无法言说的，只能比喻。比如诗与音乐、美术之间，在翻译过程中丢失的部分正是诗歌。