5910-罗佛兰登　　　:托尔金奇幻小说集- 第1节

　　　　一九二五年夏，托尔金、其妻伊迪丝和三个儿子：约翰（约八岁）、迈克尔（约五岁）和克里斯托弗（还不到一岁），到约克郡海边当时依旧深受大众欢迎的旅游胜地菲利市去度假。这是个意外的假期，为了庆祝托尔金被任命为牛津大学盎格鲁萨克逊语种的专门研究罗林森和博斯沃斯的教授，他将于当年的十月一日前去接任这个职务。他也许打算在这段时间内休息一下，因为接下来他的新旧职务会重叠一阵子，不但要接替新任，而且还要继续在利兹大学任教两个学期。托尔金全家在菲利市呆了三四个星期（以下会说明，这个日期无法确定），他们租了一栋爱德华七世（一八四一——一九一○）年代风格的农舍，屋主可能是当地的邮政局长。农舍高踞于悬崖峭壁之上，俯瞰沙滩和大海。从这个视角绝佳的角度望出去，东面一望无际；有两三个美丽的夜晚，小约翰见到满月从大海中升起，在水面上映照出一道银色的“路径”来，不由兴高采烈。　　　　
　　　　在这段时间里，迈克尔·托尔金十分喜欢一只铅制的漆着黑白两色的微型玩具狗。迈克尔和这只小狗同吃同睡，带着它四处玩耍，连洗手都不肯放下。可在菲利市度假的时候，他同父亲哥哥去散步，玩起打水漂的游戏，一时兴奋，把玩具狗放到布满白色碎石的海滩上。衬着这样的背景，小小的黑白玩具狗实际上变得无影无踪了，就这样丢掉了。迈克尔为找不到玩具狗而伤心欲绝，尽管两个哥哥和父亲接下来一连找了两天，仍然一无所获。　　　　
　　　　痛失心爱的玩具对孩子来说是头等大事，这件事无疑在托尔金脑中，激发了他想要“解释”所发生事件的灵感：他讲述了一个故事，其中一条名叫“罗佛”的真狗被巫师变成了玩具狗，然后在海滩上被一个很像迈克尔的小男孩所丢失，这只玩具狗碰到了滑稽的“沙滩法师”，经历了一番登月入海的冒险。至少，这就是最后落到纸上的《罗佛兰登》的全部故事。这个故事的结构并不是很完整，而是设计成好几个部分，分段来讲述的，从其插曲式的体裁和长度也可推断出这一点；事实上这也被托尔金日记中的一条吊胃口的简注所证实（几乎可以肯定那是写于一九二六年，作为简要记录一九二五年所发生的事件的一部分），这条简注谈到了在菲利市构思《罗佛兰登》的过程：“《罗佛兰登》这故事，本来是写了逗约翰（随着故事的展开，我也开始感兴趣了）玩的，完成了。”不幸的是，不可能确切地知道托尔金所谓的“完成”是指什么——也许只是指在假期里所讲述的完整的故事（当时的形态）。不过，括号里的注解肯定了故事确实是边讲边发展起来的。　　　　
　　　　令人奇怪的是，日记里只提到约翰，而罗佛故事内中的隐情其实是迈克尔丢失了心爱的玩具狗。或许因为迈克尔对故事的最前一部分已经相当满意了，它解释了他的玩具的失踪，对故事后来的发展，不如约翰那样感兴趣。托尔金本人则明显地对这个故事越来越热衷，而故事也随着发展越来越复杂起来。但《罗佛兰登》最初究竟是以什么样的形式构思——比如，它的全部语言机锋和对神话传说的隐喻，究竟一开始就是故事的一部分，还是后来在写作《罗佛兰登》时添加上去的，这一点没有任何记录，现在也没人能够置喙了。　　　　
　　　　在同样这几个月的间隔时间里，托尔金也在日记中写道，全家于一九二五年九月六日由里兹赴菲利市，在那里呆到九月二十七日。但至少头几天的日期不可能是正确的（的确在日记里把星期日错记成星期六了）。在约翰·托尔金的日后的回忆里，当时满月映照在海面上的景象还历历在目，这样的景象确实是《罗佛兰登》里罗佛在初期沿着“月光路径”旅程的创作灵感，托尔金一家在满月期间肯定在菲利市，而一九二五年九月的满月时分是从九月二日、星期二开始的。更加肯定的是，托尔金一家也可能在九月五日、星期六的下午被安置到菲利市，当时英国东北海岸受到一场狂风暴雨的袭击。约翰·托尔金对此的回忆也栩栩如生，并由报纸的报道j可资证明。早在涨潮前几小时，海水就上涨了，扫过海堤，漫过菲利市的滨海大道，摧毁了沿海的建筑物，并把海滩冲得面目全非——这个过程也摧毁了找到迈克尔玩具的任何残存希望。一阵阵强风吹袭托尔金一家的屋子，害得他们整夜难以入眠，生怕屋顶会被刮走。约翰·托尔金还记得父亲讲故事给两个大孩子听，安抚他们，就在这时父亲开始给他们讲起小狗罗佛被魔法变成玩具“罗佛兰登”的故事。暴风雨本身无疑鼓舞了这样的灵感，在《罗佛兰登》的后半部，古老的海蛇开始苏醒过来，因此导致了天气的剧烈变动。（海蛇在睡梦中把自己的身体解开了一两围，海水就上下起伏，摇晃不定，冲坏方圆百里的住房，使老百姓不得安宁。）


《罗佛兰登》　题记导论（2）

　　　　没有证据表明《罗佛兰登》是托尔金在菲利市写成的。但他为这个故事所绘的五幅插画之一，即本书所复制的月景图，标明的日期是一九二五年，而且可以想见是于那个夏天在菲利市绘制的。其余三幅为《罗佛兰登》画的画则特别标明一九二七年九月，当时托尔金一家在英国南海岸的雷木市（Lyme　Regis）度假：《白龙追逐罗佛兰登和月亮狗》题赠给约翰·托尔金；《“罗佛”开始其作为“玩具”历险的房子》题赠给克里斯托弗·托尔金；还有出色的水彩画《人鱼王宫殿的花园》。每一幅画上都题上了年月；还有一幅，罗佛骑着海鸥米奥登月，则题上一九二七－二八年。这些画也都复制于本书。一九二七年九月所绘的这些画间接地表明《罗佛兰登》的故事在雷木市又讲了一遍，，也许是因为托尔金一家又到海边度假，回想起才两年前在菲利市所发生的事件。在《“罗佛”开始其作为“玩具”历险的小屋》上给克里斯托弗·托尔金的题赠，意味着克里斯托弗现在已大到可以理解《罗佛兰登》的故事（一九二五年九月的时候，他还是个婴儿），而且故事至少得重讲一部分，因为他上次没有听到。　　　　
　　　　一九二七年九月夏天这种明显的对《罗佛兰登》重燃的兴趣，可能是促使托尔金最后把这个故事形之于笔墨的动力；因为他似乎在那一年晚些时候执笔，可能在圣诞假期时间。因此我们倾向于在两点有趣的基础上（尽管有点勉强）推想——只可能推测，在缺乏确定日期的文稿或其他坚实的证据的情况下。这两点都同《罗佛兰登》第二章的结尾有关，其中讲述了大白龙如何因受到罗佛兰登及其朋友月亮狗的惊扰而疯狂地追逐起他们来。龙常常被描写为麻烦的制造者：“当他享用大餐或大发雷霆之时，有时候会从洞中喷出鲜红和碧绿的火焰，烟雾弥漫的情况更是家常便饭。已知有一两次，龙把整个月亮变得通红，或者把它整个变得更暗。在这种令人不悦的场合下，月中老人……走到地下室去，发出其最好的咒语，尽快让一切再度澄清。”在目前的章节中，龙追逐两条狗，直到最后一刹那才被月中老人所终止，魔咒击中了龙的腹部。因此“下一次月食是一次失败，因为龙忙于舔自己的肚子，顾不上参与。”参证了稍早提及的想法，即月食是由于龙喷的烟雾所造成的。　　　　
　　　　《罗佛兰登》这一章的要素——其中之一（月亮上一条若事生非的龙）肯定是一九二七年九月所讲故事的一部分，见之注上日期的插画——也以令人吃惊的相似形式出现在托尔金在同年十二月以“圣诞老公公”名义写给孩子们的未出版的故事信中。托尔金在一九二○年和一九四三年之间所写的一系列出名的“圣诞老公公”来信j中，有一封写到月中老人拜访北极时，吃葡萄干布丁，玩掷葡萄干游戏k（由燃烧的白兰地酒中抢葡萄干为食），喝了太多的白兰地酒。结果呼呼大睡，被北极熊推到沙发下面，在那儿直睡到第二天。龙趁他不在，溜到了月亮上，喷了好大一阵的烟雾，造成月食。月中老人不得不赶紧回去，发了威力特强的魔咒才把事情摆平。　　　　
　　　　这个故事同《罗佛兰登》里大白龙那一段太相似了，不可能是一种巧合；由此可以合理地推断，托尔金在一九二七年十二月写“圣诞老公公”时，脑子里已有《罗佛兰登》。究竟他是先在信中提到月中龙造成月食，还是为此引用了已经在《罗佛兰登》里存在的概念，已无法断言；但两部作品必然是相关的。　　　　
　　　　圣诞假期使托尔金有了教学之外的余暇时间，《罗佛兰登》可能就在那段时间完稿；尽管不能肯定他在一九二七年十二月写成这个故事，但至少最早的现存文稿（未标明日期）的开始，作为一个线索也指向那段时间：《罗佛兰登》里提到过一次失败的月食。在最早的文稿中“下一次月食是一次失败”（以上引文），其后注有“天文学家（摄影者）如是说”。这确是当时压到性的印象，伦敦《泰晤士报》报道一九二七年十二月八日发生日全食，不过英国地区因为积云无法观察到。就此而言，一九二七年的“圣诞老公公”书信再度是有用的，因为信中标明月中老人不在家而发生月食的日子恰恰就是十二月八日，由此证实了托尔金对现实世界所发生事件的了解。　　　　
　　　　《罗佛兰登》现有的最早版本，是存于牛津波德利恩图书馆托尔金资料四个版本之一。可惜其中五分之一已经遗失了，散失的部分相当于现有的第一章和第二章前半。剩下的部分有二十二页，以潦草的书法写在一叠白纸上（可能从学校作业本上撕下来的），有些字迹难以辨认，还有许多修正之处。在这份手稿之后还有三份打字的的版本，同样未注明日期，在这段进程中托尔金逐渐扩大了故事的内容，并且在文字和细节上作了很多修改，不过故事的情节大致未变。第一个打字的版本共三十九页，上有密密麻麻的改动，同手稿十分相近，因此对解读手稿字迹难认之处帮助极大。但打字稿和手稿在结尾处区别甚大，对于罗佛恢复了原状的描写被大大扩展了（前者几乎是反高潮，后者既戏剧化又幽默化）。新文稿原题为《罗佛历险记》，但托尔金用笔把标题改为《罗佛兰登》，可见他比较喜欢这个标题。　　　　
　　　　三篇打字稿中的第二篇在仅仅九页之后就嘎然而止，显然是出于作者有意的决定，最后一页只有几行字。这篇打字稿从故事的开始写到月亮“开始在水面上铺出银光闪闪的路径”（见第二章）。此外，一部分的手稿打在一页纸的反面，但马上被托尔金否定，接着又翻过来，在正面修改后再继续下去。随着进展，第二份打字稿纳入了第一份打字稿所标明的修改部分，并包括了某些进一步的修改。但更重要的也许是，比起第一份打字稿，这个版本来得更加清楚整齐。托尔金现在注意到文稿的外观，诸如用打字标明页码，而不是以后再用笔添加上去，并把对话分成段落，以指明不同的说话者，而先前（清楚地在草稿中）则有时是一连串写下来的，并未细分。而且，新打字稿只包括小小的文稿改动，全都清楚地加以标明，其中多半只是打字的错误。


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