其对，缙说：”容易“，过了一会，帝说”怎么还未对出？“缙说：”不是对了吗？“帝始悟。因”色“指脸色，”容“指面容，”色“、”容“相对，”难“和”易“也相对，亦属这种对子。顺口对，很能显示人的才华。你问我答，对答如流，顷刻而成，虽曰”顺口“，实亦煞费苦心。 （黄毓钟）
比喻
王尔烈
野外黄花，好似金钉钉地
城內白塔，犹如玉钻钻天
据说王尔烈少年时与老师同学郊游，面对黄花盛开的原野，老师随口吟了这句上联，要求学生应对。王尔烈对出了下联。上联前一个”钉“字是名词，后一个”钉“字是动词，形象地写出了郊外黃花满地的美景。下联前一个”钻“字是名词，后一个”钻“字也是动词。城内白塔为圆锥状建筑，说它如玉钻钻天，工巧自然。联语就地取材，都是写眼前景物，比喻形象生动，色彩鲜明，使人有身临其境之感。 （延 培）
隐射、比喻
一弯西子臂
七窍比干心
据说明太祖朱元璋微服视察太学，见案上有藕，就出了上联令对。有个江西学生以梦中闻语”七窍比干心“为对。太祖大为称赞，赐之以官。事见清褚人穫《坚瓠集》。藕白而微弯有节，且多孔，故以美人西施之臂作比。藕中又多孔，故以殷纣王忠臣比干的心为喻，因传说比干心有七窍。”一弯“与”七窍“，一状外形，一写内部。比喻贴切，描形绘色而蕴含深意。 （张 迈、美 云）
五行（一）
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
这是一副”五行“巧对。”五行“，指金、木、水、火、土五种物质，它们相生相克。古人认为万物都是由以上五种物质组合而成，是一种朴素的唯物论。上联五字都是形声字，每字偏旁恰成”金木水火土“五行。要求对句也必须具有这个特点，所以很有难度。后有人游览广州镇海楼，见楼下山坡遗有旧炮垒而得启发，对出了下联。下联五字偏旁与上联同，左边都是火、金、水、土、木。上联写出了大自然绿柳含烟、池塘生碧的秀丽景色。下联写出了镇海楼的特色。锁、镇二字用得尤其传神。 （叶 云）
五行（二）
烟锁池塘柳
茶烹凿壁泉
上联以”五行“（金、木、水、火、土）为偏旁，传为”绝对“，据说罗大经曾记之于《鹤林玉露》，近代始有人对出下句，其中以”茶烹凿壁泉“为最浑成。上句五行居左，而所对则变换位置，更见巧思。
出句风雅绝伦，空濛缥缈。对句亦清新隽永，心裁别出，而却如一气呵成。 （刘乐孙）
双关（一）
陈白阳
眼前一簇园林，谁家庄子
壁上两行文字，哪个汉书
唐寅，明代著名才子。一次，与朋友陈白阳到郊外游玩，行至前庄酒店，唐就作了这副上联，请陈对答。出联第一分句写眼前景色，第二分句用设问的语气，说这是谁家的庄子？含有惊叹之意，而《庄子》又是书名，一语双关，给属对增添了难度。陈伯阳一时不知所措，到了酒店，陈抬头见墙上写的”杜康传技、太白遗风“的大字时，才有所悟，对出了下联。下联第一分句也写眼前所见；第二分句也用疑问语气写道，这是哪个汉子书写的呀！也含有赞叹之情，而《汉书》也是书名，同样是一语双关，跟上联手法一致，丝丝入扣。本联的构思巧妙在于利用双关语，使含义耐人寻味，而得妙趣。 （美 云、张 迈）
双关（二）
陈震
二猿伐木深山中，小猴子岂敢对锯
一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄
据《古今谭概》和《坚瓠集》所载，此联为陆容、陈震戏嘲之作。
陆容和陈震都是明代人。陆容曾任浙江布政使，陈震作过国子祭酒。陈震少年显达，但身材瘦小，于是出句便借猿猴截木为材料，意在引出对锯（谐音对句），嘲笑对方是”小猴子“；而陈震亦不甘示弱，借马陷泥中为题，引出”出蹄“（谐音出题），因陆容年纪较大，故戏称他是”老畜生“。一个说他不敢对句，一个说他不敢出题，滑稽诙谐，妙事妙语。构思奇特，双关语用得非常灵活贴切。 （延 培、张 迈）
顶针双关
魏源
油蘸蜡烛，烛內一心，心中有火
纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠
魏源，清代思想家、史学家、文学家。据说湖南邵阳家乡有个举人常抄袭别人的诗，冒充为自己作品，向人炫耀。十一岁的魏源揭穿了此事，举人恼羞成怒，用顶针和双关的修辞手法，写了上联．要魏作答。心中有火，表示对魏源的厌恶不满之意。魏源也用同样手法吟出下联，加以回敬。纸糊灯笼，暗喻举人腹内并无多少学问，一戳即破。眼里无珠，实际上是讽刺这位举人老爷有眼无珠，不知天高地厚。举人听了，觉得丢丑败兴，无可奈何。 （张 迈）
谐音双关（一）
林大钦
孔子生舟末
光舞起汉中
林大钦，明嘉靖年间状元。某年被派往湖北任主考官。傍晚拟渡汉水，却无船只。恰芦苇丛中有渔翁划小舟而来，林求渡，并显示自己主考身份。渔翁有意试之，指船尾小孔，笑出上联，令对。
孔子是”圣人“，生于公元前551年，属春秋末期（泛称周末）。而”孔子“又有孔眼之意，一语双关。林一时无以对。忽乌云密布，雷声隆隆，一道闪光，自汉水对岸飞舞而起，林灵机一动，应了下联。光武是东汉王朝刘秀开国年号。西汉来年王莽篡权，引起农民起义，刘秀起兵平乱后称帝。”光舞“亦双关。此联运用双关手法，舟（周）、舞（武）同音异字，而成妙联。 （周 监）
谐音双关（二）
唐寅
一担重泥拦子路
两岸纤夫笑颜回
据说明代著名才子唐寅有一次在田埂上观赏风景，忽见一位老农挑着一担河泥迎面走来，因为田埂太窄，必须有人让路。老农出了个对子，说对得上，我让路，对不上，你让路。上联的意思极为明白，即一担河泥拦住了您的去路。子，古代对男子的尊称。”重泥“谐音”仲尼“，即孔丘，子路是孔子的学生，性情鲁莽，勇力过人，孔子经常劝阻他（见《论语．先进》），因而出句又含孔子当年劝阻子路之意。唐寅听后，愣了好久，对不上来，只好让路。后来，他外出访友，遇见一群纤夫说说笑笑地往回走，突然触发灵感，仍用双关手法写出了下联。下联表面意思是纤夫们笑逐颜开地回家。而”纤夫“谐音”庆父“，春秋时代鲁国的权奸，所谓”庆父不死，鲁难未已“指的就是他。颜回是孔子的高足弟子，人称”复圣“，因而全句又隐含当年鲁国权奸讥笑孔门贤人之意。联语虽写眼前景物，却暗含鲁国历史故事，是一副难对、巧对。 （延 培、张 迈）
谐音双关（三）
程敏政
因荷而得藕
有杏不须梅
据说明朝宰相李贤有一幼女，爱如掌珍，欲招一才童为婿。时有程敏政，自幼颖悟，十岁时以神童被推荐到京师，李贤一见大喜，便决定选为东床。于是指着桌上的果品出了上联，程即答下联。
李贤见他才思敏捷，就把女儿许配给了他。这副谐音联难度很高。
荷、藕均系果品，且荷、何同音，藕、偶同音，意思双关，而”何“又是疑问代词，带有征询的口气。下联也必须相应对以两个意带双关的实物，且须作出明确答复，才符合要求。对句回答得体，从字音看，平平平仄仄，仄仄仄平平，韵调抑扬，合乎规范，而且对句直破上联之意，答复肯定。意思是说，大人许婚，小辈三生有幸，还需要什么媒人呢？这是巧用谐音双关手法的典型例子，也可算是中国封建婚姻史上的一段佳话。 （张 迈）
谐音双关（四）
金人瑞
莲子心中苦
梨儿腹内酸
作者本姓张，名采，因顶替应考改姓名圣叹，后绝意仕途，为人狂傲有奇气，与长洲的秀才们攻讦吴县县令不法，群哭于文庙，竟被巡抚拘禁狱中，妄加罪名，问斩抄家。他遭此冤案，自是愤慨不平。据说这是他临刑前口占的一副对联。莲子，果品名，莲与怜谐音，”苦“字双关，兼言滋味与情感。圣叹此语说的是，怜惜儿子受到连累，难以抑制內心的痛苦，梨儿也是果品名，梨与离同音，”酸“字双关，兼言味觉与感情，即父亲与儿子生离死别辛酸凄楚的心情。联文立意新颖，造语看似平淡，其实精深，是不可多得的谐音联。 （张 迈、美 云）
谐音双关（五）
解缙
蒲叶、桃叶、葡萄叶，草本、木本
梅花、桂花、玫瑰花，春香、秋香
出句者已佚其名，此句列举三种植物：蒲，一种水草，属草本，《本草》称作香蒲。桃叶，木本。葡萄的读音又与”蒲“”桃“两字读音相同，是谐音双关，末四字概括点出植物性质，作为小结。解缙的对句，以”梅“、”桂“，分别对”蒲“、”桃“，以”玫瑰“对”葡萄“，而”玫瑰“同样与”梅“”桂“同音，也是谐音双关，与上联手法一致，铢两悉称，关合巧妙。梅为花魁，香在春天；八月桂花，香在秋天。故以春否、秋香作结，与上联相互照应，思路严密。纵观全联，一叶一花，状其实体，草本木本，言其性质；春香秋香，写其气味。联语虚实相间，而得奇巧之趣。 （张 迈、美 云）
谐音双关（六）
陈洽
两船并行，橹速不如帆快
八音齐奏，笛清难比箫和
陈洽，明朝学者，有文才。他幼年聪慧，据说，有一天陈洽与其父到江边散步，见江中两船竞发，一只摇橹，一只扬帆。扬帆的远远超过了摇櫓的。其父就出了上联令儿子试对。陈洽心想，出句字面虽是说船行速度，而”櫓速“与三国东吴大臣”鲁肃“谐音，”帆快“与西汉人将”樊哙“谐音，对起来有一定难度。一会儿，江岸忽然传来牧童吹箫奏笛之声，悠扬悦耳。陈洽得到启发，立即对出了下联。”笛清“与北宋名将”狄青“谐音，”箫和“又与西汉名臣”萧何“谐音。从评论历史人物的角度看，鲁肃未必不如樊哙，狄青也未必不比萧何。然而父亲从划船事引出”文不如武“的看法，儿子也从奏乐事引出”武不如文“的见解，可谓针锋相对，旗鼓相当。再从声律角度看，出句”两船并行“是仄平仄平，两个平声，音韵未协；而对句”八音（金、石、土、革、丝、木、匏、竹）齐奏“，则是仄平平仄，一平一仄，完全合律。正体现了后来居上。是利用谐音创作的一副绝妙联。 （美 云）
谐音双关（七）
袁枚
鼓架鼓架，陈皮不能敲半下
灯笼灯笼，紙壳原来只防风
据说袁枚在任江宁知县时，一天来到一座占寺，见一面堂鼓半掩半露于尘土瓦砾之间。寺僧有感于此，出了这个上联求对。上联既状物写实，又谐音双关，并嵌有陈皮、半夏两味中药名。”陈皮“，从字面看，是指陈旧的鼓皮，连半下都不能敲，因为一敲就破。当时，袁枚见寺外灯�