下面就是需要什么样的快门的问题。一般照相机，自给其信号开启快门至实际 曝光，有很大时间间隔，几乎都不适用于昆虫飞翔摄影（单镜头反光照相机大部分 时间要迟４０毫秒以上，只有康泰斯１３７照相机仅迟１０毫秒，快门打开很快， 可以利用）。解决快门开启速度问题的最简单方法就是使用中心快门，其快门按钮 可用电磁铁驱动。昆虫的飞行再快也不如子弹速度快，所以时间落后１０毫秒内的 照相机足可以使用。
再有就是需要闪光灯。无闪光灯，蝴蝶类昆虫以自然光摄影也不是不可能的。 但由于大部分昆虫较蝴蝶类小，且动作速度快，所以可以认为无闪光灯则不能进行 摄影。众所周知，闪光灯的闪光时间很短，利用它可以抓住昆虫动态的定画面，而 且可以在暗处进行摄影（大部分昆虫活动在无直射阳光的场所）。闪光灯的闪光时 间虽说很短， 但一般的闪光灯闪光指数为２０左右，闪光时间为１#２０＃＃秒， 闪光指数缩小为３０， 闪光时间则只有１#１０＃＃秒，因此不宜使用。暂不说飞 行中昆虫翼的动态， 就是拍摄蜜蜂类昆虫的身体动态，闪光时间也至少要１#５０ ＃＃秒。 将１#５０＃＃秒换算为闪光指数，则相当闪光指数为１２～１４左右光 量的闪光灯。摄影时，可使用商店出售的１２～１４左右闪光指数的闪光灯或可多 档改变光量的闪光灯，光量置于１２～１４处。实际摄影时，光圈要开大，仅靠闪 光灯这点光量还是不够的。要提高光量，可使用多个同类闪光灯。但要注意增加闪 光灯的光量，并不是使用两只闪光灯其光量就为２倍。例如，使用两只闪光指数为 １４的闪光灯，其光量以１４×２计算，即闪光指数为１９。使用４只时，闪光指 数才为２８。闪光指数为２８的闪光灯用于一般近拍时，光量足够，所以可联用四 只闪光指数为１４的小型闪光灯。
备齐以上所述的红外线感应开关，减小时间滞后的快门和闪光时间快的闪光灯 三种装置后，就可进行飞翔昆虫的摄影。
#自制高速快门
带有中心式快门的镜头， 可以直接用于昆虫飞动的摄影中。因４×５#大型照 相机专用的中心式快门镜头一般都很昂贵，可利用玛米亚Ｃ型双镜头反光照相机专 用的镜头，其焦距为１０＃毫米左右，极易使用。
驱动快门按钮上下动作的电磁铁最好要小型化，电压为６伏或１２伏为适度。 驱动快门钮虽不需很大的力，但一定强度的力可使快门开启速度快，所以电压最好 大些。使用电磁铁实际操作快门时，先采用６伏电压，若力量小时，可加大电压。 例如，将６伏再加大部１２伏。
制作高速快门时，先将自镜头取下的透镜，固定在事先挖好洞的铝板上，然后 选定位置将电磁铁固定在铝板上，最后把快门手柄通过继电器板与电磁铁连接。
所做高速快门镜头要安在所需照相机上使用时，最简单的方法就是把照相机的 中间接圈固定在透镜后侧。固定时不用螺钉也行，可利用锉将接续表面锉一下，然 后用强力粘着剂粘上。
#摄影过程
摄影过程如下，首先打开中心快门镜头快门并开放光圈，然后取定必要的画面 角度，通过取景器将焦点调在投光器和受光器中间与红外光束重合处。因实际摄影 中有拍摄时间滞后的问题，因此焦点位置最好略偏离红外光束。例如拍摄飞向照相 机的昆虫时，焦点最好对在距红外光束５毫米至１厘米靠近照相机处。固定照相机， 调好焦点后就可关闭快门，调好所需光圈。接着就是对机身的操作，首先上好胶片， 然后将快门调至Ｂ门或Ｔ门，打开快门。
以上摄影准备工作完毕。下一步就是使昆虫飞起摄影，拍完一张照片后，就关 闭照相机身上的快门，若要继续摄影时，不需要再调焦点，但镜头上的快门要再次 充电，扳过'云？
柄后，就可打开快门。
#室内摄影
使用上述摄影装置在室内摄影时需要以下条件。
室内要有可见到天空的窗户，因昆虫具有趋光性。趋向日光的昆虫必将飞向明 亮的窗户。利用昆虫这一习性，放置好照相机就可决定摄影角度。
要使昆虫正好通过红外线感应开关很难。被摄体为蝗虫时，将其放在人手持的 板上，使其飞向窗户；如为异色飘虫或天牛时，使其扒在人手持的棒下方，它自己 就会自动向上爬并飞向窗户。
总之，在开始摄影时，可捕捉上述易于拍摄的昆虫进行摄影。在摄影中逐渐掌 握提高技术后，就可以完成对各种昆虫的摄影了。
（栗林慧）
第二十二章 内检镜的昆虫世界摄影
一般昆虫和许多生物虽然并非都生活在隐蔽的狭窄空间内，但是生态学家及研 究工作者在观察它们的行动时，还是经常遇到许多因其钻入隐蔽的狭窄空间而不能 进行观察的情况。在这种情况下并不是无拍摄的希望。据了解，在医学上有很先进 的内检镜，利用这种装置是否能拍出至今未能得到的照片呢？
拍摄狭窄空间的装置，医学上或工业上早就有纤维镜、胃内照相机、硬质镜等。 这些统称为内检镜，主要用于插入人体内部进行观察、摄影等。其中纤维镜有细长 柔软的镜头，具有可伸入狭窄曲折物内部进行摄影的特长，所以很容易被认为是用 于昆虫摄影的最合适的内检镜。目前的纤维镜以肉眼窥视没什么问题，但要作为清 晰摄影使用则不太合适。其缺点之一就是构成镜头的玻璃纤维根数决定画面质量， 用现有玻璃纤维最密的纤维镜摄影，得到的画面也不过类似报纸照片放大后的情况。 虽然硬质镜为细杆状，无纤维镜的弯曲性，并且和一般镜头具有同样性质的光学系 统，但其画面质量主要由镜头的解像力和所用胶片的颗粒性决定。
依据上述，摄影理所当然地要放弃纤维镜，而使用硬质镜。其结果可以成功地 拍出文中所示的照片。虽说不能尽善尽美，但也显示了不可知的世界，开辟了昆虫 生态摄影技巧之新路。
（栗林慧）
第二十三章 新闻摄影
#何谓新闻照片
所谓新闻照片究竟是指那种照片？其定义有多种说法，在此简要概括为拍摄多 数人感兴趣的新闻，以多数人可看到的报道形式迅速发表的照片。定义似乎极为平 常，但实际上这种摄影的难度很大，不易简单实现，但其中，也有一定乐趣。
为什么这种摄影难度大？原因有二：第一就是不身临现场就拍不出生动真实的 照片。无论多么优秀的摄影家，凭想象或以传闻为基础也是不能拍摄出新闻照片的。 但是文章和语言可以达到身临现场的效果。
第二就是拍出的照片如不发表，也不能称之为新闻照片。
假如拍出的特讯照片，未通过报纸、杂志或电视发表介绍给读者或观众，那么 该照片只不过是一张普通的照片。
总之，使新闻照片定义成立的最大要素就是“身临其境”拍摄和广泛地“发表” 这两点。
#目击者的胜利
夸大些说，“身临其境”对代替读者、观众及听众充当现场目击者角色的摄影 记者来说，是永远的课题。各新闻社、杂志社等宣传机构从采访车到喷气式飞机， 出动各种交通工具，为能迅速奔赴现场而绞尽脑汁。如果不是这样，就目前的交通 状况来说，根本不能及时到达现场，因而不能应付广域化的新闻。不战胜时间，也 就摆脱不了摄影失望状态。在这种情况下，对宣传机构摄影者来说的“强敌”，就 是事件发生现场附近所在的一般摄影者。
本书的广大读者是有经验的摄影爱好者，其中，也有在实际中偶然遇到事件发 生现场而拍摄这种照片的吧！从“身临现潮的摄影重要性来说，拍摄新闻照片，没 有人能胜过#强敌＝朋友事件发生现场的照片拍到后， 若不发表，那么照片只有装 饰在影集里的意义。宣传机构的人常常被告诫：“不仅摄影，也要注意征集。”意 思就是摄影者自己拍摄是理所当然的，此外要将现场目击者所拍摄的照片也要弄到 手。原因就是到达现场的时间差别极大，在照片上需要表现出来。
在实际中，很早就存在朝日新闻社的“全日本摄影联盟”，每日新闻社的“日 本报道摄影联盟”等摄影爱好者的组织，读卖新闻社开始的“照片大奖”制度，夸 耀各加盟新闻社的总发行量最大的共同通信社组织的活动等。各宣传机构都在自己 动手努力发掘业余摄影者的摄影照片，将“强敌”拉引为“朋友”。
现在业余摄影者所摄照片，通过各种宣传机构发表出来即成为真实的新闻照片。 专业与业余摄影者的新闻照片，现在已可达到通用。在美国曾有业余摄影者获得普 利策奖金的先例。
#震憾世界的照片
有句成语叫“百闻不如一见”，新闻照片中也是尊贵有“一见”价值的照片， 具体地说什么样的照片作为新闻照片是最珍贵呢？其条件如下：（１）“瞬间”的 照片摄影有固定瞬间的特性，灵活利用这个特性的照片就是最珍贵的新闻摄影。１ ９６３年发表的“暗杀美国总统肯尼迪的嫌疑犯奥斯瓦尔德在众目睽睽的光天化日 之下被杰克·鲁比枪杀的照片，”１９８４年发表的在日本兵库县明石市“空中两 架直升飞机发生碰撞的瞬间”等，均为一般摄影者所摄。照片画面具有文章语言远 远不能表达的份量。
（２）打动心弦的照片
可打动人心，令人震惊的照片也是珍贵的。１９８４年作为棒球本垒打大王， 成为美国国民英雄的贝布·路斯在扬基斯塔杰阿姆体育场发表引退宣言时，其背有 号码３的后背身影显得非常凄凉，贝布·路斯撑着似乎手杖的球棒站立的照片，是 使了解贝布·路斯的人们感动的杰作。
（３）呼吁性照片
照片水平越高，越可震动观者的心。在越南战争时期所摄南越警察局长在光天 化日的马路上枪杀逮捕的越共成员情景的照片，在世界上唤起了反对这种行为的舆 论，起到了点燃越南战争走向灭亡的烽火作用。
这张静止无声的黑白照片无需解释即刺痛人心，是再理想不过的新闻照片了。
（４）活生生的照片
充满现实临场感的照片也是新闻照片的一种典型。
１９４６年发表的“美国某饭店发生火灾中无路可逃的妇女跳楼逃命”的照片， 为一般大学生所摄，该照片获得了普利策奖金。
在１９５５年“日本高联运船‘紫云丸’号与货船碰撞沉没”的照片中，业余 摄影者拍下了休假旅行的学生们遇难现场，并在报纸上发表。总之，以上偶然身临 事件发生地点所摄下的现场照片都引起了很大反响。
#快门与生命
虽说是新闻照片，但也不是随意可以拍摄的。在当今表现自由的侧面，摄影道 德也是必需的。
作为一位摄影家特别要注意“肖像权”和“在惨不忍睹事故现场的举动”。前 者，还未成为日本宪法可保证的权利，但不经本人同意而随便拍摄并将照片在各宣 传工具上发表的行为，�