然后他落进水里。水面溅起一股浪花，然后很快地恢复先前的平静，依旧不急不缓地向下流着。
请你入画
■ 杜 鸿
1、在双人床上
东方刚刚露白，我的卧室就亮了。妻子上夜班。她设想了一个无处不在的野女人，时时躲在我的肉体背后。要是我拉上窗帘睡觉，她回来了，我必遭嫌疑。那样她就会很忙。她会从床头忙到床尾，找那些避孕套、女人的毛发、精液，或者女人的口红、气味。她还精心设计了一个圈套，她把她的衣服折出许多既定的形状，或是把一本书，放在她睡觉的地方，就像她睡在那儿一样，让它们监视我的一举一动。
就这样，只要她不在家，我的睡眠就会不安。即使睡得再深沉，我也必须提防它们。因为它们像妻子的眼睛一样，分分秒秒都在打量着我。最要命的是，我不能随意伸展腿脚，不然，挪动了它们，妻子回来，就难免要和她打嘴巴仗了。但是很多时候，我仅仅在我那半边床上睡一下，把我的范围弄乱，然后就离开这座房子，到我和芭芭拉的“秘境”里去，和芭芭拉在一起，过一个我们永远也不会厌倦的夜晚。这样既保持了妻子的秩序，又让我获得了自由。即使妻子防范得如此森严，我们的这种行动也一直保持了下来。
和所有男人一样，我说这些话，并非我怕妻子。很多人听了这样的话，总是老生常谈地批驳我，说怕老婆的人都这么说。我说我说的是真的，我不怕她。我说，人在很多地方是不一样的。可是，我总是说服不了这些人。说服不了他们，我就玩起文字游戏来，说我没有老婆，只有妻子，从来就没听说过男人怕妻子的。光线充满了我的卧室。我感觉可以对着我身上很多地方拍特写了。这让我有些害羞。我曾对主持人杜拉斯说过，人其实不是在他人面前怕羞，人只在光线面前害羞。她说她不明白。我说，很简单，你脱光了衣服睡觉，一觉醒来，天光罩住你的整个身体，你的感觉会怎么样？
杜拉斯说，我明白了。
现在，我感到害羞了。幸好；我没有裸睡的习惯。我在光线里一点儿也不慌张。当我睁开眼睛时，我突然慌张起来。我发现妻子不知什么时候回来了，她睡在我身边。这一发现，不亚于我身旁睡了一个真正的野女人。我想，幸好昨夜没到芭芭拉那儿去。可是，昨天夜里，我并不是安分的，我还是做了一个关于女人的梦。在梦里，我和杜拉斯走进了一间房屋。她一进去就脱光了衣服，可是她不让我触摸她，她就像一团柔嫩的云，在那张小床上蛰伏着，总是可望不可及。当我终于把她抱在怀里时，我却始终感觉不到她的肉体，那种棉布的感觉让我很绝望。
就在这时，我被光线刺醒了。然后我看见妻子竟然睡在我身边，我吓得不轻，我怕我的梦境泄露出来了。
在我的生活里，有两个秘境。一个是古兵寨，另一个是芭芭拉和我的“秘境”。这两个秘境分开来看，都很简单。可是把它们连结起来看，让人觉得这里面就有一种捉摸不透的东西。
古兵寨位于一条峡谷的尽头，一个海拔三千米的原始林里，是二千多年前的古人打仗时建的。芭芭拉和我的秘境也很简单，是位于故乡路5201314号的一间小房子。房子里面什么都没有，只有一些旧报纸。墙壁也很脏，上面涂满了被芭芭拉称为艺术的汁。自然，也有我和她的分泌物。每当我们完事之后，她就用大排笔，把那些汁一笔笔涂到墙壁上。她边涂边说：“这是我的子宫，盛装生命的子宫。这也是艺术的子宫，盛装着我们真正的生命。”当然，我们的分泌物仅仅是墙壁的主调，它身上还有着大面积的其他物质作背景。芭芭去“秘境”之前，一向把自己弄得很脏。她的手上身上会涂满汗渍和各种颜色的汁液。比如西红柿，比如猪血，还比如铁锈。她对红色总是有一种偏好。一进入“秘境”，她就醮着身体上的汗汁，像用它们打扫墙壁一样，把它们涂到墙壁上。干完这些之后，芭芭拉才会走进浴室，把自己洗得通体透亮。
“秘境”的地板很光洁。我和芭芭拉很看重这光洁的地板。因为我们可以在它上面铺上一些印满情杀案的报纸。然后，我们在那些报纸上一次又一次复习彼此的身体。这种复习，作为当事人，其实并没有什么值得津津乐道的。它只是一种生活。我们就是为了复习而复习。不同的是，在这种复习之后，芭芭拉会迅猛地爬到墙壁上，用我们的分泌物涂画着。
2、 在美术双年展大厅
回到眼下让我醒来的床上。我看见妻子睡衣里什么都没穿。这让我有些紧张。今天，作为这个城市惟一一家电视台《梦幻》剧组的编导，我要去那个海拔三千米的古兵寨上拍摄一部专题片。如果早上就让妻子把我的身体掏空了，扛机器爬山没力气不说，要命的是她还会毁了晚上我和芭芭拉的约会。
因为《梦幻》剧组经费上捉襟见肘，我和芭芭拉已经一周没到“秘境”去了。对芭芭拉而言，没有我的进入，她就不能创作。那样她就会非常痛苦。一痛苦，她会跑到这个城市边缘一个叫“金属的声音”的酒吧里，喝那种小瓶的马嗲利。据说这个酒吧的取名来源于一个民间笑话。酒吧老板是个学德语的硕士生，前些年到南方下海，栽了之后才回这个城市的边缘开了这么一个酒吧。开业之初，到那家酒吧去的顾客，多半是从南方回来的失败者。他们聚在那儿，进行着一些关于失落话题的交流。一天，一位德国记者到这座城市采访，满城寻找酒吧，寻到这里。他对这里的环境很满意，可他很奇怪，在一家城市边缘的酒吧里，竟然有这么多悠闲的人聚会，他便问桌子对面的酒客：“听说在中国上酒吧，是富人的事情，你们一定都是很有钱的富人了？”
酒客说：“不是，我们都是穷人，穷得卵子叮当响的穷人！”
德国人听不懂“穷得卵子叮当响”的意思。他让酒吧的小老板给翻译一下。这可把老板难住了。他迟疑了一会儿，告诉那位德国记者：“卵子叮当响，就是人的睾丸因为太瘦小，之间空间很大，一相互碰撞，就发出金属般的声音。”小老板的翻译，惹得酒客们一阵爆笑。
没想到，这则笑话很快就传开了，成了这个城市二十世纪某年民间笑话排行榜第一名。也因为这则笑话，酒吧的生意也日渐兴隆。酒吧的小老板干脆就把酒吧的名字改成了“金属的声音”。这个“声音”很快成了这个城市的时尚。
芭芭拉只要到了“金属的声音”，不喝醉是不罢休的。她一旦喝醉了，就会硬扛着不吐出来。她会一直把那些酒精隐忍着，然后回到“秘境”去呕吐。然后，她会把那些还没完全变质的浊物涂到墙上。然后，后面的难受就该我享用了。我会在相当长的一段时间里，感受着被风干着的马嗲利的气味。每每这种时刻，芭芭拉就会以嘲弄的口吻对我说：“怎么样，我给你的爱情味道，够浓的吧？假如狗屁是一种淡红的汁液，我也会把它们涂到我们的子宫上的。”她把“秘境”的墙壁叫做艺术子宫。
芭芭拉对我有了怨言。她每次拨通我的手机，总是喘着粗气，一声不吭。那种气息，让我很轻易地捕捉到藏在她身体里面的创作冲动。每逢这个时候，我的心就会热起来，想去“秘境”的欲望到了无以复加的地步。芭芭的喘息再次告诉我，她忍耐不住了。这一点又让我很害怕。我害怕那些马嗲利的气味又回到我们的“秘境”。即使芭芭拉早就对我说过：“下回就不是马嗲利了，下回就是我血液的味道。”
我常常对一些想打野食的男人说，人到中年，不要再想着怎样去更多地获取，要懂得放弃或节制。放弃了，节制了，才会得到，才是真实的。人的一切都是定数。我这样说，自己却一直不愿放弃芭芭拉。芭芭拉身上有一股魔力，时时刻刻在召引着我，让我改变了一贯的作风，让我和她在“秘境”里度过了相当长一段时间。
最初认识芭芭拉，是在美术界举办的一个“心灵迷宫”双年展上。可以这么说，是光线把我和芭芭拉搅到了一起。那天，很多平常在市里非常活跃的画家，在这个画展上一个也没出现，取代他们的是一些十分陌生的面孔。《梦幻》剧组开始对这个双年展也没有引起足够的重视。我带了主持人杜拉斯，无所事事地赶到了那间宽敞的展厅里。到了那儿以后，我对杜拉斯说：“我的心受到打击了，我感觉到这才是电视应该拥有的最优秀的光线。”
杜拉斯却没有什么感觉，还在用那张被我称为“性感杀手”的嘴唇，嚼着一种叫黄箭的口香糖。听了我的话，她很优雅地耸了一下肩，微笑着说：“是吗？”她已经在主持节目了。她知道她一出现，就有很多男人在盯着她看。所以一般在这个时候，她是从不想问题的。即使这时对面的画墙外火山爆发，她也依然会做完她优美的姿态，然后才去逃生。我最了解她的脾性。
可我失去了耐性。我在心里骂道：“真是个婊子。都看到熔岩在沸腾了，还不能忘记自己那点牛逼样的自恋！”
我把机器往杜拉斯的肩上一放，说：“别臭美了你，你拍，我主持！”杜拉斯见我生气了，才从那个姿态里摆步出来，将机器对准了我。我说：“别拍我，拍那些画！”
当我们拍完最后一组镜头时，已经是深夜十二点了。杜拉斯累得没有了一丝力气。我也进入了心被震动后的疲惫。大厅里只剩下我们三五个人。我们索兴坐到地板上歇息。
就在这个时候，芭芭拉朝我们走过来。她像突然从那些画中间走出来一样，带着朝气。她的步子很轻盈，走路的姿势令人着迷。芭芭拉走到我面前说：“我认识你，你叫沉河。我看过你的《梦幻》。”
我说：“是吗？”
我不知道自己说这句话时，是不是和杜拉斯一样没动脑筋。但是我看见了芭芭拉身上那股野性。她的乳房并不大，但是很高，几乎把我的视线遮住了，让我看不到她的脸。她的后面凸得厉害，身体却很窄。要不是她看上去还像个孩子，这真是一具很惹火的身材。她身上的许多地方，来自传统，却又早已走出了传统。她的皮肤近乎棕色，虽然我清楚那是中国种加上阳光的原因。但我更清楚，她如此背经叛道的身材，也正是她非常完全地继承了弱骨丰肌的传统。只是现代生活让她比古代美女发育得更完整，更充分，以致让她在传统的方向上突破了界限。
这些想法，在芭芭拉向我走来时，就在我的脑子里产生了。电视工作虽然让我一筹莫展，但是它让我学会了一层又一层地筛选美女，学会了不断地调整审美标准，以便跟进或引导这个城市的时代审美潮流。电视是这个城市时尚的源头，而电视的时尚之源，就在我的心里。我的心又始终系在这个城市真实具体的女人身上。这是一条非常简单的“食物链”。我就是这个“食物链”中的一环。
现在，芭芭拉以一具活生生的“作品”来到我眼前，我自然不会放过对这类以真实与想象为主题的作品审美的机会。
芭芭拉并没有因为我的审视而停止说话。
她说：“我叫芭芭拉，我也�