阶是顶部的纯白色。因此整个楼梯也许只由几级台阶组成。显然，某一级〃台阶〃内部色调差别可能很小，比如，阴影中的所有细节都溶入〃极深〃的灰色里了，或是明亮部分的所有细节都溶入〃极深〃的灰色里了，或是明亮部分的所有细节都溶入〃近乎白色〃的颜色中了。
如果照片的反差不太强，底部的纯黑色和顶部的纯白色之间的台阶会多一些。例如，底部黑色之上的台阶可能是〃近乎黑色〃，紧接着的是〃非常、非常暗的灰色〃，再上一阶是暗灰色，再上一阶是发暗的灰色。如此一直往上直到顶部的纯白。这里，整段楼梯可能由10或20级台阶组成，每级都与相邻的台阶有细微差别。显然，这种照片里，灰色调依次呈现细微差别，于是在非常相近的色调区域内能看出尽可能多的细节，即你可以在阴影中看出高反差照片中看不出来的细节，明亮区也是如此。
在好的黑白照片中，你一般寻找哪类色调？通常，你想看到阶梯底部至顶部的尽可能多的色调范围，想看到黑黑的颜色和白白的颜色，那么你大都也想看到其间色调的渐次变化，使阴影区、中间影调区和高光区的细节都尽可能多的再现出来。
但是，在好的彩色照片中，色调范围的因素通常不如彩色还原重要，〃彩色还原〃指以下四个方面：
彩色逼真度；
色饱和度；
彩色平衡；
彩色反差。
我们将逐一加以研究。
六、彩色还原
彩色逼真度
要使图片色彩好，应忠实于生活中的原色。红色郁金香就应是红的，绿叶应是绿的，面部颜色应尽可能接近现实生活中皮肤的本色。
现实生活中，不同颜色看起来是不同的。你应能看出颜色几乎相同的物体的差别，例如，一束郁金香里有些是草莓红的，另一些是木莓红的，还有甜菜红的。每种红看上去都与其他的红不同。
色饱和度
色饱和度指照片色彩的〃浓度〃和〃强度〃。饱和色突出、抢眼。如果这种颜色是你想要的，多数彩色效果就应是这样的。
但是，你也许希望某些图片的颜色不那么饱和，柔和些，淡些。如果你想使颜色看起来柔和迷蒙，好像透过薄纱或雾气所看到的那样，那么你需要弱些而非饱和的色彩。
彩色平衡
彩色平衡指图片颜色的整体效果。一般地说，你需要忠实于原色的彩色照片。但你可能发现一些图片具有整体〃色调〃。例如，照片的每个细节都显得太黄，太红，太绿或其他什么颜色太强。这就是色调。
为什么照片会有不真实的色调？可能是曝光、冲洗、放大时出错的结果。
可能因为曝光时使用的胶片不对。例如，在白炽灯或霓虹灯光下使用了日光胶片。
可能是时辰所致。例如，黄昏或日落时拍的照片带黄红分调，露天时拍的照片则偏蓝。
可能是拍照时的环境所致。例如，绿墙反光，使影像呈绿色调；雪的反光或海拔高的地方使影像偏蓝。
可能是使用滤光镜时有意或无意造成的。例如，你可能错误地用黄滤光镜暗化彩照中天空的颜色，这会产生黄色调。也可能故意使用红滤光镜以使影像偏红，比如拍日落时想使之更红。
色彩平衡是制做彩照时需考虑的另一个与黑白照片无关的因素。
彩色反差
另一个要考虑的方面是〃彩色反差〃。如前所述，图片的反差形容为从最浅的颜色到最深的颜色的过渡台阶数。但与黑白片的反差不同的是，在彩照中你不仅要处理浅灰与深灰的差异。你面对的是最浅的红和最深的红，最浅的蓝和最深的蓝，最淡的黄和最深的黄等实际上任何一种色彩的最深和最浅色之间的差异。
反差很强的彩照中，阶梯比较大。虽然你可以清楚地看出深红和浅红的差别，但不一定看得出很深的红与中度深红的不同。阶梯跨越幅度很大时，几近相同的颜色之间可能看不出有何差异。
反差不强的彩照中，阶梯比较小。你也许能在深红和中红间区别出12种不同的色调。由于阶梯较小，你有看出几近相同的颜色之间的细微差别。
你可能面临以下问题。一般来说，你需要色彩饱和的照片，即浓而强的颜色。通常，这种照片反差也强。相近色调的颜色之间差别很小，因此你必须决定在颜色上采用饱和色还是细微差别色，这一点更重要。
要记住的重要一点是，在一定限度内，你可以使照片的颜色反差或强或弱。这是你可以自由选择的。
这些就是你在彩照中要考虑而在黑白照片上却不用考虑的因素。
清 洁
现在，让我们回到彩色和黑白照片都需达到的几个普遍的目标。好的照片上会找到的另一个特征是我们称做〃清洁〃的东西。你想得到无以下明显污迹的照片：
指印 也许在联邦调查局里这样的照片看起来会很好，但请别在你珍贵的照片上留指印。照片上也不要有其他明显的邋遢迹像，如污点、液滴、脱落头发的痕迹、擦伤等。
白色和深色斑点 照片上的小点通常是底片或相纸上的灰尘造成的，在一定程度上可以避免，洗印员会用一种称为〃除斑〃的方法加以修复。顺便说一句，这种方法在第五单元〃最后的修饰〃一课中详细讲述。做法很简单，即使你不亲自洗印也应学会，因为你经常会遇到旧的照片或从商业修片师那里取回的不尽完美的照片，这时自己动手会很方便。
边缘整齐 如果照片有边，其边缘应与相纸边缘平行、对称。
七、小结
以下是完美的照片所具备的特征：记住，得到完美的照片有三个关键步骤：
1。 有趣或美丽的题材；
2。 技术上完美的底片；
3。 洗印过程毫发无损的照片。
了解了你所追求的品质之后，假设你已得到具有前两项特征的底片，你喜爱该题材，且底片拍摄技术完美。现在你的兴趣所在是花钱雇人为你制做完美的照片。这一步怎么走？
八、案例分析之二 …新兵营
作者：纽约摄影学院学员格兰特 S。保罗（Grant S。 Paul）
主题？ 韧性，强度，力量，英武。不，这些不是海军新兵。他们是关岛的中学生。画面前景中的年轻人狂吼着向钢柱发起进攻，要把它推倒。其他人专注地观看，等着轮到自己。
保罗是如何把注意力集中在摄影对象上的？用广角镜头接近前面的年轻人，让他成为画面的主导，强调他抓住柱子的双手。选择时机按下快门。他捕捉到了动做的高潮，连他露出的牙齿也拍得正是时候。通过使用超焦距，前景中的主角和背景上的旁观者焦点都很清晰。
如何简化的？保罗可能忽略了什么？我们看不出很多地方忽略掉了。也许分他曾展示出被摄对象完整的双腿以加强照片的力度，但其实是不必要的。能看到膝盖的撑力就足以加强力度了。
评价：有的导师建议，如果被摄主体面部后面的那个人是教练，那么此人若是再往前站一些，别被主体的脸挡住，拍摄效果会更好。还有，如果从稍高一点的地方拍摄保罗，背景中的男孩子们会在主体的头部周围形成一个圈，形成把他框起来的效果。
九、案例分析之三 …对打
作者：纽约摄影学院学生克拉伦斯·陈（Clarence Cheung）
主题？动做，迅速，空气般轻盈敏捷。事实上，陈在他以表现做为目的的第一个〃拍摄计划〃中交了张照片。当然，他获得了成功。
陈是怎样集中注意力的？通过定位在对象上吗？事实上，他选定了两个对象有，都是运动中的人。他把快门速度放慢，使动做变模糊，以捕捉到动做的精彩瞬间，但他同对又拍到了全景，使影像有实在的感觉。结果是两个人物都模糊了。实际上空中的人物表现了超现实的模糊感。然而，两个形像都清楚地告诉我们他们什么。
简化？本照片没有杂乱无章。我们所看到的都是重要部分。
评价： 也许右边站立者后边和空间应该再大一点儿。他挤在照片的后面，看起来有些局促。
十一、 由底片或幻灯片到照片
好，现在让我们看看当你把底片或幻灯片送到柜台前并说：〃我要用这个印大一点的照片〃时所要做的决定。你的第一个决定是什么，要看你提供的是底片还是幻灯片。
如果你用底片印制无论是彩色还是黑白的，那么过程很简单。洗印员会把底片放在一台放大机里。把影像投射到一张放大相纸上。这张相张经过加工之后，瞧！这就是你的照片。通常你从加工部取回的彩色照片称做〃C片〃。黑白照片有时称做银片，因为影像是由黑白金属银形成的。但如果要求用你提供的幻灯片（或任何开式的透明片）印制照片，冲洗部可能会给你两个主要的选择：
汽巴克罗姆照片（银染料漂白法）或由中间底片印制的照片。
汽巴克罗姆照片 〃汽巴克罗姆〃是伊尔福的一个商标。汽巴克罗姆照片或透明片放在放大机里，方式与加工底片一样。他把上面的影像投射在一张伊尔福汽巴克罗姆相纸上，然后在伊尔福汽巴克罗姆化学药剂里冲洗。其结果是一张伊尔福汽巴克罗姆照片。柯达也提供同样作用的产品，但汽巴克罗姆是更为广泛的选择。
中间底片印制的照片 这是一个两步过程。
首先，暗房技师将幻灯片投射在一张彩色负片材料上。他加工这张材料，制成的灯片的彩色负像。这张彩色底片叫中间底片。
第二步，他把中间底片放在放大机里，方式与印制其他彩色底片相同，由此制成一张彩色照片片。结果是C型照片。
注意：汽巴克罗姆的生产商伊尔福告诉我们，他们正准备将〃汽巴克罗姆〃商标改成〃伊尔福〃。其实是同一种产品。
汽巴克罗姆（银染料漂白法）和中间底片法
二种方法的利弊如何？
成本：每张汽巴克罗姆照片都要付钱。而对中间底片的照片而言，你只需付中间底片和C型照片的钱。但同一张中间底片印多少照片都行，且可以保留中间底片以备将来重印。因此，印的照片越多，每张所付的中间底片成本就越少。
而相对面本是如何计算的？如果只印几张照片，比如说1～6张…成本是差不多的。但如果大量印制，中间底片法便宜些。事实上，如果某项工作要求你为当地麋鹿俱乐部的50名成员各印一张照片，一张中间底片和50张彩色照片的成本可能少于50张汽巴克罗姆照片的成本。
表面：典型的汽巴克罗姆照片表面光亮度很高，几乎像镜子一样亮。有些人喜欢这种表面。有些则不然。伊尔福向那些不喜欢这种表面的人提供半绒面的汽巴克罗姆纸，他们称之为〃珍珠〃面。但使用率通常比光面照片低得多。
另一方面，C型照片提供更广泛的饰面选择。你会得到光亮的彩色照片，但并不像典型的汽巴克罗姆照片那么亮或者你会得到无光泽的、半绒面的、绸纹、毯质或帆布面的彩色照片。
反差：汽巴克罗姆照片是偏〃高反差〃的。换句话说，这种照片不会显示出明暗相近的色调之间的强烈区别（记住，这些照片像是从底到顶只有几级台阶的阶�