当我们的书成为马来西亚二零零六年的第一畅销书时，马来西亚的一个文人部落格就批评道：「能在马来西亚畅销，但能否在国外畅销呢？」（答案：我们的书现在在国外已经是长销书了。）
当我们的书在二零零七年登陆台湾时，同样也有人在网上分析说：「书中的技巧很特别，但在马来西亚行得通，不代表在台湾能，因为文化不同……」（答案：据台湾读者和学员的回馈，已证实行得通。）
权谋法则
破论容易立论难，每个人都有办法抨击一个理论的漏洞，但不是每一个人都有办法建立一个有人要抨击的理论。
这也是为甚么很多著名的报章专栏作家，如果没有灵感的时候，最简单的策略就是找一些主题来批评、来骂，因为一骂人就可以很快的写好一篇文章了。
不过，这些评论家往往对一些事件的看法，给一种我叫做「早知道」的无脑评论。
评论家的「早知道」分析法
曾经有一次，马来西亚的报章以渲染式手法来报导一则新闻：一家「肉骨茶」（马来西亚著名的华人美食：药材肥猪肉汤）小餐厅被匪徒持鎗打劫。老板娘在被劫时，怀疑劫匪所持的鎗可能是假的，于是她觑准时机，忽然提起热水壶，当头泼向劫匪。岂知劫匪被沸水荡伤的同时，也对老板娘开了一鎗，最后老板娘不治身亡。
一时之间，这个报导成为大众茶余饭后的话题，也成了很多专栏作家和评论家所探讨的话题。
基本上大家都很同情老板娘，但在同情过后就顺便给予「不听老人言」的训话。他们大部份都这样说：「为甚么要这样笨？人家要钱，给就是了，何必拿热水来泼他们呢？钱没有还可以赚回来，命呢？命只有一条，没有了就永远拿不回来……」
这些话听起来是很有道理的分析，但却是很不公平，因为人们都在「事后」才来分析事前。
权谋法则
事后分析一个人的「错」比事后分析他的「对」更容易。
这种无脑分析法叫做「早知如此，何必当初」，但我不禁的想问回评论家：「他妈的，你早知道，你不早讲？！」
事后孔明还算是孔明吗？
若「肉骨茶」老板娘被匪徒鎗击时，她在向匪徒泼了沸水后，踢桃插目、三拳两脚的将坏人制伏，众人又会有另外一套说词—「老板娘『智取』劫匪」。
之前与现在的情况有何不同？同样是反抗，为甚么第二个情况我们就说老板妨是「智取」而第一个则说她是「笨蛋」？
两种评价会有天壤之别，是因为大家都以事后的成败来论英雄。打败了匪徒就是匪徒活该、事主厉害；抗匪失败，被匪徒杀害，事主就是傻瓜。
不需要用脑（分析），只是负责将实情描述就叫做「报导」。反之，「评论」就要用脑分析，给予意见等。但这些大部份所谓的评论家，以为自己有用脑，但最后还是给你「报导」。
权谋法则
用结果来判断过程的对错，不叫「评论」，叫「报导」。
不要告诉我，第二个案例的反抗，事主在反抗的那一瞬间的决定，就已经知道能将匪徒制伏。同样的，我们又怎样来判断老板娘决定反抗的时候，就已经知道一定会被杀？
事前要批评当然不难，而事后的评论就更加的理直气壮。而且大部份时候，评论家要讲人家的「对」，或许只能讲出两三个理由。但要讲一个人哪里不对时，却可能讲出一千个理由。
当评论家遇上了自己的偶像，此时情况就会倒转过来，要讲偶像的「对」，可以讲一千个理由，甚至还会将偶像的「错」，讲成「错中有对」。
「门外汉」比「内行人」更厉害的原因
世界棋王在苦战前任棋王取得胜利后，有位希腊作家出版了一本分析他俩对拼的棋谱，当棋王买下该书来看时，他看得目瞪口呆，甚至汗颜。
他在书中发现他跟前任棋王对奕时，原来走的每一步棋，竟然是一举手皆有其预设伏笔，一投足皆隐藏着天罗地网的布局，就算一些看起来是败的棋步，其实都是为了布下一个不知多少步之后的局。换言之，他没想过原来自己是如此厉害的棋手。
权谋法则
事后分析也叫做「创意分析法」。
从结果做的分析，绝对可以分析得超级精彩绝伦和博大精深，甚至可以分析得连原版者也汗颜。棋王坦白的讲，在战场的时候，自己有考虑，也有做分析。但不可能做得像书中所描述的这么详尽，就算他比赛后想马后炮而写一本书，也未必能写得比这位希腊作家好。（棋王也承认在某程度上，这棋谱确实有其价值。）
希腊作家能够分析得如此入微，是因为在比赛后，所有的「形态」已经定型下来，所以，才能够抽丝剥茧的宏观微观的分析每一步棋的动机、理论、技巧等。
影评人比导演更了解导演
我相信很多影评人，若遇上自己喜欢的导演所拍的电影，也会胡乱的分析一番。我曾在电台上听过一个影评人分析一位很另类的韩国导演的新片。这部电影中，有一个不断出现的年轻女生角色，但此角色却跟这电影的故事完全没关系，她只是纯粹出现而已。
电台的影评人说：「这部电影的题材是复仇，而且还是很极端的复仇，这女生是复仇者的女儿，但她象征着纯洁，因为她是唯一一个和故事发展几乎没有任何关连的角色，就像人家说的莲花般『出淤泥而不染』……」
我当时心想：「是吗？连这样抽象的象征你也看得出来？」
（我们所有《奸的好人》系列书中也有一个角色是每本书都有出现，而且也都是和文章内容毫无关连的，这角色的名字就是—「他妈的」。不知道有人可以看出这个角色代表甚么吗？）
欧洲一个著名的诗人在出版了自己的诗集后，就有各方的文人给予评语。其中一位文人对他也有很高的评价，而且还给予很详尽的分析，从用词到布局，从技巧到意义，甚至讨论到诗集所带出不同层次的讯息等。
不过，当事人看到这个如此高深的评价时，他自己也很惊讶，因为他压根儿没想过自己可以写出如此君所讲般的博大精深的诗集。
我猜测如果他是在记者招待会上听见这个评价的话，很可能就需要用毕生的功力来控制他的表情，他可能会忍着气，透露一点点「识英雄重英雄」的惺惺相惜的神色，然后慢而稳的说：「嗯，现在很少人能明白真正的诗境了……」
「自我」行者与「事后分析法」的双重关系
这种事后的分析是一文不值的，因为过度主观、不切实际，只能分析过去，却分析不出未来，而且，门外汉还可分析得比内行人更厉害。所以，我们鼓励极端的「自我」行者不要随意接受别人对你的分析和意见，最多只是将它们归档为「参考」。
我又要告诉你，这种分析法会深深的影响「自我」行者的命运。
这种分析法落在「普通家」手上，的的确确是一文不值。不过，若没有了这种分析法，「自我」行者却也会大大的逊色。
不需要知道自己的人生方向
使女人回溯一生的聊天
我有次在飞机上搭讪了一位女生，在航程中我们聊得不亦乐乎，话题就是围绕着我们的工作、人生等。我们又交换了电话，不久就约了出来见第二次面。
第二次见面时，她就跟我讲了一句话：「不知道为甚么我见了你两次，每一次你都会让我很serious（认真）的去想我的人生，上次见你的时候，我们一下了飞机以后，我就一直在想自己目前的事业，到底是不是我想要的？」
我就笑问她：「人家是死前才会看到自己的一生在眼前闪过，我有这样的厉害吗？为甚么你会这样想呢？」（其实我当然知道自己厉害，不过礼貌上还是要问问。）
无意中引爆人家的种子
她的答案，我记得十分清楚。她说：「没有啦！只是你这个人实在很清楚的知道自己要甚么，然后你付出、得到成果。现在很难找到有人能如此passionate（热衷）于自己热爱的事业了。」
其实我跟她两次的聊天过程中，我完全没有用过甚么「我知道我要甚么」和「passionate」（热衷）的字眼，不过她很自然的，也很武断的就认定了我有这两种特质。
其实，我只是在聊天时透过讲自己的故事，来带出这两个特质，我们称这种技巧叫「播种」。
题外话：
有生命热诚的人通常不会将「热诚」挂在口边。反之，我所认为的一些人，开口闭口讲自己做一些事情是因为有热诚（I do it for the passion。），但往往有后续信息：他们会说他们做的这个热诚事业亏钱了或赚不到钱，甚至不是为了钱。但他们又再补充说那是他们的生命热诚。
题外话：
注意其「循环解释」：我不赚钱因为我为了自己的热诚，我为热诚所以不为赚钱……最后，还可能将自己封为烈士。
飞机上认识的女生，之所以会回溯她的一生，其实不是我所播下的种，那是她本来就潜伏在心底的种子，只不过间接被我所播的种子引爆。
权谋法则
讲故事是最快、最有效、最经济的「播种」技巧。
我要重申的一点：我对她分享的信息都是事实，所以从听了这些信息后，她判断我是个「知道自己要甚么」和「有热诚」的人。
但我要告诉大家，我的「知道自己要甚么」和她觉得我「知道自己要甚么」是两个完全不同的意思。
你一定要知道「你要甚么」？
有听过「要成功的话，你一定要知道你要甚么。You must know what you want。」吗？
我常听到一些人在教训后辈时，或者成功人士被请教如何获得成功时，多喜欢用「你要清楚的知道自己要甚么。」、「出来做事，一定要知道自己要甚么，要明白自己的方向……」、「要给自己一个目标，五年内要赚多少钱，十年后要赚多少。」、「现在的年轻人，很多都不知道自己要甚么。」等等同类型的话。
我曾听过一个靠保险致富的百万富翁前辈讲：「要成功，一定要跟对人！」
我相信从事传销事业的人，也讲过和听过这句话。而华人则有一句差不多的说话：「女怕嫁错郎，男怕入错行。」
最后得到一个论点是：要成功的话，就要「知道自己要甚么」、「入对行」、「跟对人」、「做对事」……
我有两个疑问：
一，有哪位仁兄会正在做着「那件事」时，会知道自己做错事后还会继续的做下去？在正常情况下，有人会故意做「不对的事」让自己失败吗？
二，有谁在做着一件事时，就已经百分之百肯定知道是对还是错？你是从结果来判断的呢？还是以「正在做」的那段时间来判断的？
若是以「结果」判断「过程」的对错，就叫做「马后炮」。
我的关键性远见
马来西亚应用着两种中文字体：繁体和简体。在我小学三年级时，全国的华校一致通过开始采用简体字，所以，今天在马来西亚出版的书刊报章等，大多是用简体字。
但即使全马的出版社也用简体字，我们出版《奸的好人》第一本书时，却眼光独到、鹤立鸡群的要用繁体字。
后来，事实证明我们的选择是对的。当我们要将书推销到马来西亚以外时，国外的经销商首先会问我们：「你们的书所用的字体，是简体还是繁体？」
我们的书是马来西亚所出版的，不过我们却是不用简体字的作家，但这个坚持最后变成我们的其中一个优势：要在繁体书市场（港台两地）上阵的话，就得用繁体字。
后来，有些马来西亚的作家问起我关于出版书的�