禁之影小说阅读-第35节-激情-998读书网

　

　
出租汽车司机（2）
　

　　1975年，剧作家保罗·施拉德找到马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，希望他们能够拍摄他已完成两年之久的剧本《出租汽车司机》。经过斯科塞斯及剧组成员的共同努力，这部堪称伟大的电影终于问世，影片凭借其中蕴涵的深刻意义、令人震撼的影像、罗伯特·德尼罗惊人的表演，一下在美国引起轰动。可以说，这部影片精准地把握了现代人孤独无助的感觉，强有力地鞭挞了美国社会的种种垢弊，引起了观众广泛的共鸣。斯科塞斯凭借这部影片为“新好莱坞运动”添上了浓重的一笔。
　　本片导演马丁·斯科塞斯是美国“新好莱坞”时期涌现出来的大师级导演，在创作上，他既借鉴好莱坞的叙事方法，又保持欧洲作者电影的艺术品质，始终冷静地剖析社会和人类的种种顽症。为此，他赢得了“电影社会学家”的称誉。早在斯科塞斯的成名作《穷街陋巷》中，斯科塞斯便开始了与杰出的演员德尼罗的合作，而《出租汽车司机》则使马丁·斯科塞斯与罗伯特·德尼罗（保罗·施拉德）的这种合作模式得到巩固，之后，他们又合作了《喜剧之王》、《纽约、纽约》、《恐怖角》、《赌场》等名片。罗伯特·德尼罗在本片中的表演非常投入，且细腻到位，特拉维斯是德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一，他对着镜子自言自语的情节，也是他最为人所津津乐道演出。
　　另一位因本片而成名的女演员是当年年仅13岁的朱迪·福斯特，她在影片中扮演雏妓艾丽丝。朱迪·福斯特1962年出生于洛杉矶，她从小丧父，是电影陪伴她长大的。她3岁拍广告，5岁拍电视，9岁即开始拍电影。本片使她获得了奥斯卡最佳女配角的提名。25岁时，朱迪·福斯特迎来了自己事业上的高峰，曾两次获得奥斯卡最佳女演员的荣誉，此外，她还涉足导演领域，执导了影片《小神童塔特》和《度假之屋》。
　　＇欣赏＇
　　《出租汽车司机》是黑色电影的代表作之一。它不仅代表了马丁·斯科塞斯个人在影坛上的最高成就，同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同，显示出一种新的审美趋向和精神状态，揭露了美国社会的一些阴暗面，具有多方面社会意义。首先，本片是最早研究“越南问题综合症”的影片之一，虽然影片没有直接出现越南战争的场面，但主人公特拉维斯的心理疾病却正是越战后遗症的表现，本片对后来的越战电影，如《归家》、《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》、《汉堡包高地》、《石头公园》、《野战排》和《生逢七月四日》等都产生了重要影响。
　　《出租汽车司机》着力于环境气氛的营造，有着强烈的表现主义色彩，即通过具有象征性的环境描写来表现人物与主题。在马丁·斯科塞斯的镜头里，纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围里，黑夜中闪烁不定的灯光、弥漫着的雾气、汽车玻璃上的雨水、路边幽灵似的人影，再配上阵阵不和谐的音乐声，使人强烈地感到这座地狱般的城市的冷漠与迷乱，其黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，对特拉维斯的眼部的多次特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。
　　美国影评人宝琳·凯尔称《出租汽车司机》为“马路西部片”，认为本片着意探索了多义的叙事的可能性，把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。主人公特拉维斯经历过可耻的越南战争，那场战争时时梦魔般纠缠着他，给他内心世界留下了严重的精神创伤。为了摆脱孤独，他整夜开车，但所到之处又都充满了污浊和肮脏，在他看来，纽约仿佛一座地狱。他寻找爱情，却屡屡受挫，他想解救雏妓脱离苦海，又不被对方理解。他刺杀总统候选人未遂，转而把枪口对准了拉皮条的斯波特和看门老头儿。他杀人无罪，因为这个社会的外部环境比他的内心世界还要疯狂。理查德·斯洛金有一个关于“通过暴力获得新生”的著名论断，这个神话般的论断成为传统的美国意识形态的基础，影片《出租汽车司机》却否定了这一论断，向整个美国文化提出了挑战。

　

　
野性难驯（1）
　

　　（1990/美/彩色）
　　＇档案＇
　　英文名：WildAtHeart港台译名：心中狂野/野性的心
　　根据巴里·吉福德的小说改编
　　编导：大卫·林奇
　　摄影：弗雷德·艾尔梅斯
　　主演：尼古拉斯·凯奇、劳拉·邓、戴安·拉德、伊莎贝拉·罗西里尼
　　获奖纪录：获1990年戛纳电影节金棕榈大奖
　　禁级：XXXX
　　＇剧情＇
　　故事开始于美国卡罗莱纳州的恐怖角。青年塞勒·里普利与少女洛拉真心相爱，无奈洛拉徐娘半老的母亲玛丽艾塔也看上了塞勒，在勾搭塞勒不成遭到拒绝后，恼羞成怒的玛丽艾塔唆使她的情人鲍勃向塞勒寻衅。在一次酒会上，鲍勃与塞勒狭路相逢。鲍勃拔出刀向塞勒扑来，迫于自卫，塞勒杀死了鲍勃，并因杀人被判了两年徒刑。
　　两年后，塞勒出狱。洛拉前来迎接并给他带来了“猫王”风格的蛇皮夹克衫。塞勒兴奋地穿上了夹克，因为他认为这是他个性的象征。当晚，塞勒与洛拉幽会，洛拉眼前闪现出烧死父亲的熊熊大火，还回忆起13岁时曾被普奇叔叔强奸的往事。
　　玛丽艾塔得知塞勒出狱后，又招来她的另一个情人——私人侦探约翰尼，命令他设法杀死塞勒，但约翰尼对塞勒并无敌意，他只答应帮忙找回洛拉。玛丽艾塔以要找她另一个情人桑托斯帮忙作要挟，约翰尼这才勉强答应。
　　塞勒知道玛丽艾塔不肯善罢甘休，便决定带着洛拉去南方寻找他们的“绿野仙踪”。洛拉高兴地同意了，两人于是开车上路，约翰尼则一路跟踪。其间，约翰尼不时用电话向玛丽艾塔报告这对情人的最新消息，但玛丽艾塔仍有些放心不下，又把约翰尼的情敌桑托斯找来充当杀手，但心狠手辣的桑托斯在答应帮忙的同时提出了一个附加条件，即要将约翰尼一并杀死。
　　洛拉和塞勒开车一路向新奥尔良驶去。半路上，洛拉向塞勒讲起她表兄如何神经不正常的事。玛丽艾塔对答应桑托斯杀死约翰尼感到后悔，想收回成命，但桑托斯拒不服从，于是，玛丽艾塔只好跟约翰尼紧急联系，要去新奥尔良见他。
　　面对洛拉对自己不幸身世的叙述，塞勒越来越感到内疚。他告诉洛拉，他以前一直瞒着她，因为他曾为她母亲的合伙人桑托斯走私过毒品，但在洛拉家失火的前一天离开了。洛拉说，他父亲就是那一天被烧死的。
　　玛丽艾塔匆匆赶到新奥尔良，约翰尼却神秘地失踪了，她猜测是被桑托斯杀掉了。紧接着，桑托斯突然出现在玛丽艾塔面前，吓得她惊叫起来，桑托斯却几分得意地安慰她说，约翰尼还活着，只是塞勒与洛拉已去了德克萨斯。玛丽艾塔松了一口气，但当天晚上，桑托斯便杀死了被绑架的约翰尼。
　　塞勒和洛拉来到一个小镇。塞勒在镇上见到一位过去认识的黑社会的姑娘杜兰戈。杜兰戈实际上已接到命令，准备和她的男朋友佩鲁一起结果塞勒的性命。她告诉了塞勒，是玛丽艾塔伙同桑托斯谋杀了自己的丈夫。
　　塞勒和洛拉在镇上住了下来。佩鲁对美貌的洛拉垂涎三尺，这天，他借故闯进洛拉的小屋，企图强奸洛拉。晚上，洛拉对塞勒说，这个世界上充满了狂野，她要塞勒再给她唱一遍《温柔的心》。此时，洛拉已经怀孕，塞勒急需钱用。佩鲁趁机拉塞勒入伙，一起去抢劫。实际上，这是佩鲁的一个阴谋，他计划趁机杀死塞勒。但事与愿违，在抢劫的过程中，佩鲁却被警察击毙，塞勒则再次入狱。塞勒内疚地对洛拉说，这回我真的叫你失望了。玛丽艾塔来接洛拉回家，洛拉拒绝了。此后，洛拉一直独自居住，抚养着她和塞勒的孩子。
　　5年后，塞勒出狱。疯狂变态的玛丽艾塔一边酗酒、一边给女儿打电话，询问塞勒何时回家，她仍不愿放过这个让她恨之入骨的男人。洛拉愤怒地谴责了母亲，带着儿子来到火车站，身穿蛇皮夹克衫的塞勒已等在那里，三人一同回家。半路上，对未来没有信心的塞勒让洛拉先回去，自己却在路口被黑帮打手围殴，他的眼前出现了一直渴望的“绿野仙踪”，善良的仙女在天空中俯瞰着他。待他苏醒过来，他这才彻底清醒：只有同洛拉在一起，他才能战胜生活的磨难和世道的邪恶，他不能再拒绝爱！他爬起来，向洛拉离开的方向追去。他越过一辆辆挡在前面的汽车，终于和自己的爱人紧紧地拥抱在一起。这时，洛拉耳畔响起了她渴望已久的那支歌——塞勒为她唱的《温柔地爱我》。
　　＇焦点＇
　　本片由于过于暴力和血腥，以至于在戛纳电影节上获奖时即招至一片不满之嘘声。仅仅在获奖三个月之后，它在美国发行时便受到影评家的指责和非难。一位法国影评家这样评论此片：这部影片“充满了情欲、暴力和摇摆舞，显然，它具有会惹恼美国观众的一切”。
　　＇背景＇
　　1990年5月，当著名导演、当届评委会主席贝托鲁奇宣布，第43届戛纳电影节金棕榈大奖被授予大卫·林奇描写性与暴力的影片《野性难驯》时，大厅里同时响起喝彩和嘲弄的嘘声。此情此景，正好预示了影片上映后的遭遇，影评家和观众对林奇的这部影片毁誉参半，这位令人头痛而又无法被忽视的导演，在继《蓝丝绒》、《双峰镇》等一系列富有争议的影片后，其狂野的心又一次扰乱了当代影坛。

　

　
野性难驯（2）
　

　　本片中的演员表演出色。劳拉·邓扮演的少女洛拉，看起来就像一个有意装扮成成人的十几岁少女，而这正符合角色的要求。劳拉·邓的母亲戴安·拉德在片中扮演少女洛拉的母亲玛丽艾塔，她扮演的这个为人狡诈、对自己满怀怜悯的半老徐娘生动传神，是本片最成功的角色。在这部影片中，尼古拉斯·凯奇也找到真正适合自己的角色，他的表演富有激情、真实可信。
　　＇欣赏＇
　　《野性难驯》是一部野性十足、不合常规的影片，充满了种种可怕丑陋的地狱般的景象。在赤裸裸的性场面里，林奇又选择了红、黄两色滤光镜，更加强了感情气氛。从类型上说，本片是一部暴露美国社会阴暗面的公路电影，同时也是许多片种的混合体，它集公路片、音乐片、恐怖片、犯罪片、黑帮片、强盗片、科幻片等于一体，反映了导演宏大的创作企图。这些类型混杂的后果是给观众展现了一个离奇之境。
　　本片大胆出位，充满了色情、暴力、血腥和精神错乱的幻觉，提供给观众的是强烈的感官刺激与激情的混合物。电影的影像处理天马行空、极尽狂野之感，但故事情节却常规甚至非常传统：一对相爱的青年男女，不顾女方母亲的反对，终于冲破重重险恶和阴谋，寻找到自己的“绿野仙踪”。这是一个介于心理分析剧和惊险恐怖片之间既有爱又有恨的故事，故事虽然平淡无奇，但导演大卫·林奇却以他大胆和充满创造精神的想象为世界影坛留下了又一个堪称“后现代主义”经典的电影文本。
　　编导《野性难驯》时，林奇参考了两部�

《禁之影》

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