站到了，我顿时傻了眼，一问司机才知7路车跑两条线，一条线开往五院，另一条线经广电中心并路过我上班的门口开往机动车检测中心，是自已慌乱中没看发车方向坐错了线路，待我转车到达单位时已迟到十几分钟，同事关切地问我：“你上班从来没迟到过，今天为什么会迟到呢？”我说：“我去五院了”同事惊奇地追问：“怎么？你精神不正常了？”我笑答：“是的，要不上班怎么会到五院（精神病院）。” 2007…6…7 7：00：04
会车作者： 余跃军 推荐人：幽默之余 来源：作者原创稿集 一个漆黑的夏夜，我带着一把装有四节1号电池的大号手电筒，骑着自行车下夜班，当经过一段没有路灯且路边都是茂密树木的马路时，为了省电，我没把手电筒一直开着，而是采取按一下松一下的方法间断照明，骑行当中，突然对面有一辆轿车由远而近驶来，而且奇怪的是，车大灯亮一下马上又灭了，接着又亮了，如此反复。很快我就和这辆轿车相遇了，当轿车司机看到我右手扶车把，左手打着手电筒出现在他面前时，透过灯光可以看出，司机脸上的表情那可真正是哭笑不得。我弄不明白自已到底做错了什么，司机咋会那样的表情。事后经请教单位的司机才揭开这个谜底。原来那天晚上轿车大灯对我明一下灭一下，用司机的行话说那叫变光会车。我和那位轿车司机都没想到，在一个特殊的时间，特殊的地点，我无意中一个动作，竟促成一辆轿车和一辆自行车变光会车。每当想起这段特殊经历，我就忍不住偷着乐，我想那个司机也一样吧。 2007…6…7 6：52：15
挑战视觉的图片大全（4）作者： 佚名 推荐人：故事中国 来源：网络下面是些暂时未归类的：图1 图2 图3 图4 Ochi幻觉来回翻这一页，图案中心部分似乎在沿着与周围相反的方向移动。而且中心部分的纵深度似乎也与其他部分不同。 图5 方向余波盯着左手边的格栅看三十秒或更久，保持不要动。然后再迅速盯着右手边的格栅栏看。你会发现右边的弯曲变形了。 kitaoka变形的方格幻觉这些正方形是不是有点变形？ 伯根道夫环形错觉圆圈缺口部分的两端能完整地接上吗？ 【解析】其实这是一个完好的圆的两部分，是中间隔断它们的两条平行线干扰了我们的判断。 伯根道夫共线错觉与白线共线的是什么颜色的线？先判断，再用直尺验证刚才你的判断。大多数人都会判断错。 咖啡店幻觉 作者：日本艺术家兼视觉科学家Akiyoshi kitaoka图中心的方块看起来是突出的吗？用直尺检查一下便知。 两个中心部分的红色竖线比照背景而言像是发生倾斜了吗？ 反射错觉与反射幻觉1。反射错觉：左边的楼梯看起来象堆积的木块；但右边的却象台阶，这是一种不可能的建筑。 2。反射幻觉：左端的木块深浅颜色的部分和右边向下的台阶的灰色条纹是一样的颜色。 盒子错觉 在立方体侧面上的这个图形中，哪条线与竖线垂直？哪条线不与竖线垂直？把立方体的边线遮住，我们就会发现我们的感知发生了变化。 【解析】盒子错觉的感知提示我们：为了确定图中心线段的位置，必须要给我们的视觉系统提供一个背景。离开盒子的背景，我们的视觉系统就必须使用其他的东西做背景。 冯特色块错觉（左）和冯特区域错觉（右）左图中所有部分形状和大小都是完全一样的，但它们看起来却不一样。右图中两个色块的大小和形状也一样，可黄颜色的色块却显得大一些。这是怎么回事？ 红方块比蓝方块大还是两个一样大？拿不准就用尺验证一下吧。（图作得不好，大家明白意思就行啦）晃动的方格幻觉 这些方格是不是看起来有点彼此倾斜？这是一个定位对照幻觉的例子。两个方格邻边的定位差异，很可能被视觉系统的神经连接部分夸大了。神经连接部分有时候强化了感知的差异，这有助于我们察觉另外的微小事物。心理学家保罗·斯诺登和西门·沃特于1998年发现了晃动的方格幻觉。 篱笆墙错觉水平线看起来是弯曲的，还是它们本来就是直的？ 有时没有错觉本身就是种错觉。 立体线幻觉把图立起来使它位于眼睛的正下方，脸与图平面成直角。两眼一起看这两条线，过一会儿，本页上似乎出现了第三条线。 莫雷利特 蒂雷茨幻觉环顾这幅图形，小圆圈看起来好像忽明忽暗。 看这张，用鼠标拖动一下滑条会出现什么现象？ 在每个彩色图案里你能看到四个〃×〃吗？〃×〃线就是幻觉。 球和影的错觉下面两幅幻觉图中，球相对于背景的位置一样吗？ 三角中的点幻觉红点距三角形的底边多远？ 上下拖动滚动条，你将在图中心的四周看到一个闪光的旋涡，其颜色是黄色和黑色，但同时你也能看到其他颜色。 拖兰斯肯弯曲错觉哪条线的曲线半径最大？ 【解析】这三个圆弧看起来弯曲度差别很大，但实际它们完全一样，只是下面两个比上面那个短一些。视觉神经末稍最开始只是按照短线段解释世界。当线段的相关位置在一个更大的空间范围延伸概括后，弯曲才被感知到。所以如果给定的是一条曲线的一小部分，你的视觉系统往往不能察觉它是曲线 左右来回拖动滚动条，你会看到这幅图中间的部分和其余周围部分分离开了。中点在哪里？圆上有一条弧线通过了这个圆的中点，不用任何测量工具你能确定是哪条颜色的弧线吗？ 颜色纵深度错觉盯着这幅图看一会儿，绿色区域将与其他区域分离，不在一个平面上。倾斜本页，从上方看，似乎有助于你看到这种错觉。 摇动这幅图，你将看到虚幻的运动。 首先； 用眼睛随着旋转的粉色球移动，你只会看见粉色球。 接下來， 用眼睛盯着在中间的黑色的〃＋〃； 移动的小球会变成绿色。 再接下來； 用眼睛一直盯着在图画中间的黑色的〃＋〃； 一段时间之后；所有的粉色球会慢慢消失；你将只会看见一个绿色的球在旋转。 真是神奇； 我们的大脑是如何工作的！ 事实上没有绿色的球；粉色的球也没有消失；这是一个确凿的证据：眼睛看见的不一定是真实的。集中注意力盯着中心的点，前后移动头部，那么内部环会自转。尽管我们不能完全看懂这幅幻觉图，但它十分有可能是由于视觉轮廓处理过程的一低水平机制的特殊性质而引起的。作者：意大利视力科学家B。皮娜和G。格力斯塔夫（1999年发现）。 提到恃错觉画，就不能不说到荷兰画家埃舍尔。M。C。埃舍尔（Maurits Cornelis Escher（1898－1972）是世界最著名的视错觉画家。埃舍尔１８９８年出生于荷兰吕伐登（Leeuwarden），是一位水利工程师的儿子。在学生时代，埃舍尔“算不上好学生”，在他从事艺术创作很长一段时间内，“几乎所有的荷兰版画集都没有给他的作品以一个恰当的章节”，他的家庭设想他将来能跟随他的父亲从事建筑事业，但是他在学校里那可怜的成绩以及对于绘画和设计的偏爱最终使得他从事图形艺术的职业。对他的作品表现出极大的兴趣却是数学家、晶体学家和物理学家。他倾其毕生精力创作出448幅版画和2000多幅素描和速写。 他的画，尽显科学的造型之美。他的工作成果直到五十年代才被注意，1956年他举办了他的第一次重要的画展； 这个画展得到了《时代》杂志的好评； 并且获得了世界范围的名望。在他的最热情的赞美者之中不乏许多数学家； 他们认为在他的作品中数学的原则和思想得到了非同寻常的形象化。因为这个荷兰的艺术家没有受过中学以外的正式的数学训练，因而这一点尤其令人赞叹。随着他的创作的发展，他从他读到的数学的思想中获得了巨大灵感，他工作中经常直接用平面几何和射影几何的结构，这使他的作品深刻地反映了非欧几里德几何学的精髓，下面我们将看到这一点。他也被悖论和〃不可能〃的图形结构所迷住，并且使用了罗杰·彭罗斯的一个想法发展了许多吸引人的艺术成果。这样； 对于学数学的学生，埃舍尔的工作围绕了两个广阔的区域：〃空间几何学〃和我们或许可以叫做的〃空间逻辑学〃。 30年代末，埃舍尔游览西班牙时，被摩尔人建筑上的装饰图案所吸引，那些规则的互为背景的彩色图案，看上去简洁明了，甚至略显得单调。但它在埃舍尔的脑子里却打开了具有无穷变换空间的版画世界的大门。他说，仅仅是几何图形是枯燥的，只要赋予他生命就其乐无穷。于是，在规整的三角形、四边形或六边形中，鱼、鸟和爬行动物们互为背景，在二维空间和三维空间相互变换，成为他一个时期热中的创作主题，并成为他终身百玩不厌的游戏。那些变形系列、循环系列和他的《昼与夜》令他一下子闻名世界。但这还仅仅是他创作成就的一部分。夜与昼 天与水鸟的规则平面镶嵌 爬虫的平面镶嵌（1939）爬虫（版画； 1943） 在《爬虫（reptiles）》（Reptiles）中，状似蜥蜴的爬虫，爬出平面拼图，登上精装书，行过三角尺，跃上十二面体，胜利地朝天喷气，转上钢杯，“疲倦但满足地回到对称的平面世界里”（艾舍尔语）。艾舍尔在许多六边形镶嵌中使用这爬虫图案。 骑马的人 平面的规则镶嵌天鹅的规则平面镶嵌 释放 梯田天 鹅（木刻； 1956） 相遇 有鱼的球面（木刻； 1958） 圆盘 以下几幅楼主不知道它们的名字，有谁知道吗？１ ２ ３ ４ ５ ６ 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 50年代至60年代，他的作品具有了更深的视野。他开始利用人的视觉错误，让他的作品在三维空间里游戏。他的《凸与凹》、《上升和下降》、《观景楼》、《瀑布》等作品，以非常精巧考究的细节写实手法，生动地表达出各种荒谬的结果，几十年来，始终令人玩味无穷。凸与凹concave and convex 上升和下降ASCENDING_AND_DESCENDING观景楼BELVEDERE（也译作望楼） 著名的《瀑布》 上与下up and down画廊PRINT GALLERY 楼梯stairs 现对性relativity 埃舍尔与毕加索属同时代的人，毕加索作品中那些变形的物体，既有对新画风的探索，也有艺术家对眼前扭曲世界的感悟。埃舍尔的后期作品虽然多为建筑或几何图形等抽象的主题，但其所揭示的规则、合理表象下的矛盾与荒谬，还有那天使与魔鬼互为背景的拼图，谁能说不是埃舍尔对这个世界的思考呢？ 或许正是由于他对数学、建筑学和哲学的过深理解，阻碍了他与同道的交流，他在艺术界几乎总是特立独行，后无来者。他甚至至今无法被归入20世纪艺术的任何一个流派。但是，他却被众多的科学家视为知己。他的版画曾被许多科学著作和杂志用作封面，1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为他举办了个人画展，这是现代艺术史上罕见的。 90年代后期，人们发现，埃舍尔30年前作品中的视觉模拟和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像，而他的各种图像美学也几乎是今天电脑图像视觉的翻版，充满电子时代和中世纪智性的混合气息。因此，有人说，埃舍尔的艺术是真正超越时代，深入自我理性的现代艺术。也有人把他称为三维空间图画的鼻祖。 然而，埃舍尔的作品毫不拒绝观众，所