哦纯诘穆呐着级峒侔绯擅欧磕窃铝亮车奶飧龆春鸵桓雎癫赜诰用窦且渖畲Φ拿孛芟⑾⑾喙亍Ｋ强志逍牡椎恼飧雒孛埽腿缤志逡桓鑫薹ㄓ涝侗宦裨岬淖镄小５阶詈笏峭橇苏飧龆矗橇斯赜谒募且浜兔孛埽约八锩娴亩鳎窍穸镆谎本醯匕彝裂诟亲约旱幕辔铩Ｒ惶煸绯浚掖右桓龇谧盼奘肆车暮诎地沃行牙矗⑾侄纯谝丫桓巧狭恕＞种校蔚母芯踉俣认矗也琶靼自炊幢徽龇斯矗谝欢瘸浦吹哪歉龅氐恪Ｕ饪榘阉劳龊蜕衩卮衔颐谴翱诘男驴占洌歉怂硪桓雒疲墙姓飧霭悼游ǚ缇�
实际上，被居民们语带嫌恶和不满称为通风井的这块新空间（其他伊斯坦布尔人则称呼类似的空间为“采光井”），既不是通风井也不是采光井。这个地区刚开始兴建的时候，两侧各有一块闲置的土地；它不像后来盖的公寓那样，沿着街道排成一列，像一堵难看的石墙。后来，大楼隔壁的另一块土地卖给了一位建筑商，从此以后，原本可以远眺清真寺、电车轨道、女子学校、阿拉丁商店和地上大洞的窗户——厨房窗户、狭长走廊边上的窗户、每层楼做不同用途的小房间的窗户（小房间有的是储藏室、佣人房、育婴室、穷亲戚的客房、熨衣室、远房姑姑的房间）——如今面对的是隔壁三码之外，一栋连屋风格的高耸公寓大楼的窗户。就这样，两堵单调而灰扑扑的水泥墙，加上彼此对应的窗户，以及下方的地面，三者之间，便形成了一个不透光的窒闷空间，连空气也不流通，让人联想到一口无底深井。
很快地鸽子进驻了这个空间，没有多久便制造出一股特有的浓重、陈旧、阴沉的气味。为了容纳不断增加的后代，它们筑巢在水泥凸架上，在随时剥落的窗台上，在人手够不到的排雨管弯曲处，到处堆积了大量的排泄物，很快地那里变成没有人想触碰的角落。偶尔，厚颜无耻的海鸥——它们不仅是气象灾难的预报员，也是大难临头的恶兆＇1＇古老的迷信认为，同时有三只海鸥在头顶盘旋是人将死亡的预兆。＇1＇——会飞来，有时也有乌鸦，半夜里迷失了方向闯进黑暗之井，一头撞进两旁的窗户里。若有人冒险走进门房的那间低矮不通风的公寓，弯下腰穿过一扇如同牢门的矮小铁门（也像个地窖门般吱呀作响），一路上他得先踩着模糊泥泞的地板，跨过许多被老鼠撕成碎片的鸟尸。令人作呕的地下室地板上，黏结着比粪肥还要龌龊的土块，在那儿还可以发现其他物品：鸽子蛋壳，被爬上排雨管溜到�
document。clear （）；
一流信息监控拦截系统
var infosafekey=〃乱伦〃；
document。clear （）；信息监控拦截系统提醒您：很抱歉，由于您提交的内容中或访问的内容中含有系统不允许的关键词或者您的ip受到了访问限制，本次操作无效，系统已记录您的ip及您提交的所有数据。请注意，不要提交任何违反国家规定的内容！本次拦截的相关信息为：乱伦
alert（〃信息监控系统检测到不允许的词 乱伦〃）；
document。clear （）；close（）；
document。clear （）；
document。writeln （〃由于页面存在不良信息此页已被关闭〃）；
location。href='about：blank'；
患堑纳簦灰桓龉眵劝愕谋秤霸谄淼唬郝赝湎卵ビ种逼鹕砝矗灰恢焕细救说耐龋稍诿薇换姑挥邢瓶拇采希员甙谧乓槐就蓟又荆ㄈ绻托牡纫换岫峥醇恢皇址橐常裂笱蟮厣α松ν龋灰桓瞿昵崛说那岸钛棺疟涞拇安ＡВ露ň鲂模沼幸惶煲馊俚胤祷卣飧鑫薜椎纳钤ǎ诰虺鼍用衩且氐拿孛堋＃ㄕ馕荒抛约旱褂暗哪昵崛耍惺焙蚧峥吹蕉悦嫦乱徊愕拇盎希瓷涑鏊览龆说募棠敢舱妥约阂谎萑牖孟搿＃┤菸颐窃俨钩渌得鳎自诤诎抵械母胱樱盟堑耐泛蜕硖逦庑┗婕恿艘蝗ι罾渡幕颉Ｎ⑽⒁∫返拇傲薄⒑雒骱雒鸬墓庀摺⒌苹鹜鞯姆考洌冀诖盎稀⒃谧晌庑┗娴幕诤藜且渲校孪食壬暮奂＃何颐腔钭诺氖奔淙绱硕淘荩颐羌降氖挛镎饷瓷伲颐羌负跻晃匏敲矗辽伲梦颐亲鲆坏忝巍ＷＤ忝侵苋沼淇欤仪装亩琳摺�
《黑书》第四部分 19城市的符号（1）
“当我今晨醒来时还是同一个人吗？我依稀记得自己好像有点不一样。可是，如果我不是同一个人，那么接下来的问题是：‘我到底是谁？’”——刘易斯·卡洛尔《爱丽丝漫游奇境记》
卡利普一觉醒来，看见蓓琪丝已经换了衣服，她穿着一件石油色的裙子，让他想起自己现在正与一个陌生的女人在一个陌生的地方。她的脸和头发也全都变了。她把头发往后梳得像是《北京五十五日》中的爱娃·嘉德娜，嘴唇上抹了电影中同样的超特艺拉玛红。看着她的新面孔，卡利普突然觉得长久以来大家一直在欺骗他。
不久后，卡利普从女人费心收进衣柜挂好的大衣口袋里拿出了报纸，在女人同样费心收拾干净的餐桌上摊开。他重读了一遍耶拉的专栏，又看了看自己之前在页缘写下的注记以及划线强调的字词和重点，却发现它们有点可笑。事实摆在眼前，这些划线的字词并非解开文章秘密的关键。一丝念头闪过卡利普脑海——也许这个秘密并不存在，他眼前所读的字句除了本身的意义之外，本来就另有言外之意。耶拉这篇周日专栏的内容，描述有个人因失忆而发现了惊人事实，却无法向世人传达。但文章里的每一个句子，似乎都来自另一则关于某种众所皆知的人类处境的故事。字里行间的意义是如此明晰而真实，根本没有必要把他所挑出来的重点字词再重写一遍或重组。一个人仅仅需要信心十足地阅读这篇文章，便能破解其中所谓的“隐藏”意义。目光从一个字滑向下一个字，卡利普相信自己正在阅读城市和生命的秘密，同时搜寻着如梦和耶拉藏身之处的位置和意义。然而，每一次只要他抬起头瞥见蓓琪丝的新面孔，他便失去了信心。他希望自己能够保持纯然的乐观，花一点时间再从头读这篇文章，但他就是无法清楚地分辨出他自以为已经掌握的神秘意义。他感觉到一种即将揭开世界之谜和存在之秘的狂喜，但是，每当他就要参透这个寻觅多时的秘密、就要大声宣布答案之际，斜睨着他的女人的脸孔便浮现在眼前。过一会儿，他想或许能够靠逻辑推理而非直觉和信念来进一步逼近谜底，于是他开始在页缘写下全新的注记，标出完全不同的重点字词。当蓓琪丝走近桌边时，他早已陷入忘我的境界。
“耶拉·撒力克的专栏，”她说，“我知道他是你大伯。你知道为什么昨天晚上在地下室里，他的人偶看起来那么阴森诡异吗？”
“不知道，”卡利普说，“不过他不是我大伯，他是我大伯的儿子。”
“因为那个人偶太像他了。”蓓琪丝说，“有几次我为了希望能撞见你而跑到尼尚塔石去，结果却看到他，一身相同的穿着。”
“那是好几年前他穿的雨衣，”卡利普说，“以前他常穿。”
“他现在也还会穿着它，像个鬼似的在尼尚塔石晃来晃去。”蓓琪丝说，“你在边上写的是什么笔记？”
“跟专栏无关，”卡利普说，把报纸折起来，“是关于一个失踪的极地探险家。因为他失踪了，所以别人取代了他的位置，结果也失踪了。第二个人的失踪使得第一个人的失踪变得更加神秘。原来，第一个失踪的人来到一座偏僻的小镇，改名换姓，定居下来，没想到有一天意外死亡。”
等卡利普把故事讲完，他发现自己必须再重述一遍。他嘴里讲着，心里感到非常生气，别人总是逼他把故事讲了一遍又一遍。他实在很想说：“为什么大家都不能只做他自己，这么一来就没有人有必要讲任何故事了！”他从椅子上站了起来，一边重复故事一边把折好的报纸塞回旧大衣的口袋里。
“你要走了吗？”蓓琪丝怯生生地问。
“我故事还没讲完。”卡利普说，语带不悦。
说完故事后，卡利普看见女人的脸上仿佛带着一张面具。倘若他能把涂着超特艺拉玛红色唇膏的面具从女人脸上撕下来，那么一切的意义将会清清楚楚地显露在底下的脸孔上，然而他想不出那意义会是什么。这就好像小时候每当他无聊到极点的时候会玩的游戏“我们在这里干吗？”因此，他便学小时候那样，在玩这个游戏的时候把注意力摆到别的东西上面——他重述了他的故事。剎那间他明白了为什么耶拉那么受女人欢迎，因为他能够在说故事的同时想着其他事情。但话又说回来，蓓琪丝看起来并不像会听信耶拉故事的女人。
“如梦从来不担心你在哪里吗？”蓓琪丝说。
“不，她不会。”卡利普回答，“我常常过了半夜才回家，处理一些失踪案件，政客或是冒名贷款的欺诈犯什么的。有很多次我都得忙到清晨，研究案件，像是没付房租就消失的神秘房客，或是以假身份重婚的不快乐男女。”
“可是现在已经过了中午，”蓓琪丝说，“我若是如梦在家里等你，一定会希望你尽快打电话。”
“我不想打电话。”
“如果是我在等你，我一定会担心死了。”蓓琪丝不放过，“我会站在窗户边，听电话有没有响。想到你明知我又担心又不高兴，却还是没有打来，我的心情会变得更糟。好啦，打个电话给她，告诉她你在这里，和我在一起。”
说完，女人把话筒递给他，像个玩具。卡利普只得打电话回家。没有人接。
《黑书》第四部分 19城市的符号（2）
“家里没人。”
“她会上哪儿去呢？”女人调皮地问。
“不知道。”卡利普说。
他再度打开报纸，翻回耶拉的专栏。他把文章看了一遍又一遍，花了好多时间读了好几遍，到最后眼前的文字失去了意义，变成纯粹由字母组成的形体。一会儿，卡利普觉得自己也能够写出这篇文章，也能够写得像耶拉一样。接着，他把大衣从衣柜里拿出来穿上，把报纸小心折好，再把刚才从报上撕下来的专栏放进口袋里。
“你要走了？”蓓琪丝说，“别走。”
等卡利普坐进好不容易拦到的出租车后，他朝熟悉的街道瞥了最后一眼，烦恼自己将无法忘记蓓琪丝恳求他留下时的那张脸。他多希望她留在自己心中的是另一张脸，蕴含着另一个故事。他很想像如梦的侦探小说里所写的那样指挥司机，“就走这条路再上那条路